Межличностные отношения при работе с группой
Получить при работе с группой наилучший физический и эмоциональный результат - задача чрезвычайно сложная. Что- бы сеанс позирования протекал благополучно, полезно вос- пользоваться следующими советами.
^4
Уильям Мортенсен. Семья в Рождество 1914 года
модели после команды так же плохо, как вовсе не давать ука- заний. Несоблюдение этого простого правила при групповом позировании приводит к большой потере времени и сил. Если, например, фотограф командует: «Поверните голову направо, Джон», все головы повернутся или начнут поворачиваться, как было указано. Все в группе наготове и ждут указаний и бу- дут, сами того не желая, обижаться, когда обнаружат, что ими неправильно командуют. С другой стороны, «Джон, поверните голову направо» вызовет немедленную правильную реакцию у кого требуется.
В группе моделей обязательно возникает конкуренция и за- висть. Кто-то, находящийся на второстепенных позициях, ис- кренне уверен, что так же хорош (или хороша), как и главный персонаж. Играющий Второго могильщика, без сомнения, убежден, что именно он подходит на роль Гамлета. Чтобы под- держивать мир в семье и не давать повода для зависти, мудрый фотограф поймет, что при смене позиций надо каждой модели предоставить возможность быть номером первым. Это не зна- чит, что надо обязательно меняться ролями. Весьма вероятно, что может получиться интересная фотография, на которой Гамлет будет играть подчиненную по отношению ко Второму могильщику роль.
Глава четвертая
*
Модель-личность
7
Второй вариант работы с моделью - это вариант, при кото- ром модель доминирует. В этом случае модель классифициру- ется как модель личностного типа.
Этот термин охватывает довольно большую группу объек- тов, в которую входят военные, актеры театра и кино, писа- тели, общественные и государственные деятели и иные зна- менитости. Сюда же относятся младенцы и дети постарше, собаки и кошки. Если даже человек ничем не знаменит, но может быть выделен как «тип» или «характер», или как об- ладатель причудливого лица, его тоже можно причислить к указанной группе. Наконец, сюда попадают все, кто позирует для коммерческих портретов.
Во всех этих случаях при позировании доминирует модель. Фотографу отводится пассивная роль в том смысле, что он просто фиксирует то, что находится перед ним. Его задача как
а
художника - наиболее эффектно представить то, что ему дано.
Обсуждение разнообразных проблем так называемого «ком- мерческого портрета» увело бы нас далеко в сторону от темы этой книги. В качестве типичных проблем, возникающих при работе с моделями личностного типа, рассмотрим только три, связанные со съемкой известных людей, художественными портретами детей и представлением необычных лиц.
Фотографирование известных людей
Рано или поздно почти каждому фотографу представля- ется возможность сфотографировать знаменитость. Она мо- жет быть и не самой большой знаменитостью, но, во всяком случае, личностью. Способность максимально реализовать такую возможность - большая удача для фотографа, так как подобного рода связь с великим или почти великим, несом- ненно, поднимает профессиональный авторитет. Например, один эффектный портрет Джорджа Бернарда Шоу принесет автору больше почета, чем тысяча замечательных портретов неизвестных людей.
Когда появляется такая возможность, фотограф должен прежде всего осознать, что он имеет дело с моделью доминиру- ющего личностного типа. Другими словами, фотограф играет роль не «великого художника - творца», а лишь постоянно го- тового к работе эффективного фиксирующего инструмента.
Фотограф должен перед началом сеанса позирования тща- тельно собрать всю доступную информацию о своей знамени- тости, если он этими сведениями не располагает. Такое иссле- дование полезно по двум причинам. Во-первых, оно дает ключ к выбору подходящего способа художественного представле- ния, которое, естественно, должно быть разным для знамени- тых боксеров, философов, циркачей или певцов. Во-вторых, естественному самолюбию знаменитости льстит то, что фото- графу она известна.
По возможности фотографу следует ознакомиться с уже су-
' ‘1‘
ществующими фотографиями предполагаемого объекта съем- ки, потому что знаменитости часто консервативны и хотят вы- глядеть на фотографиях примерно так же, как и раньше.
Фотографа при встрече с известной персоной не должен обескуражить тот факт, что последняя, как это часто бывает, не считает фотографов за людей и уверена, что еще никто из них не смог точно передать особенности ее личности.
Во время предварительного обсуждения фотограф, скорее всего, с огорчением узнает, как именно модель хочет позиро- вать. А она обычно говорит одно из двух: