- •Уильям Мортенсен
- •Овечка Джотто
- •Что достается фотографу
- •Два способа регулирования
- •Три типа моделей
- •«Мир без одежды»
- •Именно то, что перед камерой
- •Механистический подход
- •Как не надо
- •Освещение и строение тела
- •Ракурсы
- •Индивидуальные черты и детали
- •Бывают улыбки...
- •Комбинации ошибок
- •Болезненные моменты
- •Прическа
- •Уродование светом
- •Два способа работы с искажениями
- •К Рис. 54 Рис. 55 Рис. 56 Рис. 57 исти рук
- •Запястье
- •Деликатный вопрос
- •Г Рис. 117 армоничность
- •Гармоничность как единство
- •Нагрузка и сопротивление
- •Теория одежды
- •Одежда и анатомия
- •Р Рис. 134 Талия Грудь Таз ис. 135
- •С Рис. 140 кладки и драпировка
- •Эффект серег и ожерелий
- •«Костюм» и «предметы одежды»
- •Элементы костюма
- •Одна нижняя юбка с корсажем почти белого цвета. Одна блузка с длинными рукавами из неотбеленной кисеи с круг- лым, собранным в складки вырезом.
- •Несколько поддельных драгоценностей.
- •Использование отдельных элементов
- •Позирование в одежде
- •Современная одежда как «костюм»
- •Натуральный грим
- •Старость
- •Гротеск
- •Г Рис. 177 Уильям Мортенсен Набросок римирование с помощью коллодия
- •Одна из работ Кейгли
- •Одна из работ Миссона
- •Три недопустимые реакции модели
- •Причины обид
- •Избегать скуки
- •Причины рассеянности
- •Как получить правильную физическую реакцию
- •Как получить нужное эмоциональное состояние
- •I Рис. 192. Уильям Мортенсен. Даждь нам днесь
- •Межличностные отношения
- •Эмпатия
- •Черный список обнаженных моделей
- •Фигура и личность
- •Фигура и мода
- •Обнажать необязательно
- •Работа с группой
- •Управление позированием для групповых портретов
- •Межличностные отношения при работе с группой
- •Уильям Мортенсен. Семья в Рождество 1914 года
- •Фотографирование известных людей
- •У ильям Мортенсен. Нильс Астер1
- •Уильям Мортенсен. Мэнли Холл1
- •Нетривиальные особенности
- •Как можно сотрудничать
- •Примерная процедура позирования
- •Где взять,модель
- •Расписки в передаче прав
- •Расписка от совершеннолетней модели
- •Расписка от родителей (опекунов) несовершеннолетней модели
- •Вознаграждение
- •Продажа фотографий
- •Наведение справок
Работа с группой
* Во многих интересных художественных проектах бывает необходимо использовать несколько моделей. Групповые фо- тографии всегда относятся к пластическому типу, главная роль в котором отводится художнику. В группах можно успешно ис- пользовать и моделей сотрудничающего типа, но они должны так же подчиняться и исполнять пассивную роль, как и плас- тичные модели. Только за счет взаимодействия, управляемого художником, в групповом портрете можно добиться единства.
Групповые портреты требуют тщательной предваритель- ной подготовки. Чтобы позирование не обернулось полным
провалом, необходимо до его начала проконтролировать не- которые необходимые составляющие, среди которых:
Общий замысел, который надо реализовать.
Несколько пробных набросков.
Необходимое количество моделей нужного типажа.
Подходящие костюмы или их элементы.
Место съемки со всем необходимым реквизитом.
Всевозможные принадлежности: предметы, которые моде- ли будут держать в руках, заколки, гребни, ножницы, кисти, грим, кольдкрем, тряпки, аптечка. За все это должен отве- чать определенный человек.
Управление позированием для групповых портретов
Только когда есть уверенность в наличии всего необходи- мого, можно приступать к построению группы.
На групповых портретах, как правило, доминирует один персонаж, вокруг которого и будет строиться портрет.
Исходя из этого предположения, определите сначала место и позу модели, играющей главную роль. На этом этапе не надо углубляться в детали и точную установку позы. Как только по- ложение основной фигуры в общем определено, и она освоила заданную позу, к ней добавляется вторая по значению модель, поза которой определяется по отношению к позе первой. Точ- но так же не стоит углубляться в детали. Потом относительно
Л
первых двух определяется поза третьей модели. Остальные модели, если они есть, организуются подобным же образом с учетом расположения первых трех.
Когда все предварительные установки завершены, домини- рующая модель должна наполнить позу эмоциональным содер- жанием. При этом поза тщательно корректируется и устраня- ются ошибки.
Наконец, все остальные модели в группе эмоционально на- страиваются, их позы доводятся до полного соответствия заду- манному, ошибки устраняются.
На этапе последних изменений и приготовлений быва- ет полезно неожиданно посмотреть на готовящуюся ком- позицию с разных, не предполагавшихся заранее, точек и ракурсов. Также полезно использовать разные приемы, что- бы взглянуть на сюжет свежим взглядом, например, отвер- нуться ненадолго и потом снова посмотреть на группу. Или попытаться посмотреть на группу искоса, согнуться и пос- мотреть, просунув голову между своих ног. При таком тща- тельном рассматривании можно заметить какие-то новые взаимосвязи, рисунки, линейные ритмы, требующие усиле- ния, а некоторые ранее не замеченные ошибки становятся очевидными. Такое рассматривание позволяет быстрым взглядом охватить всю сцену целиком, а не как совокупность нескольких прорабатываемых деталей.
Начинайте делать снимки уже на этапе последних приго- товлений. Снимайте много. На то, чтобы найти, получить и собрать все составляющие группового портрета, вам потребо- вались большие усилия и немалые средства. В этой ситуации неразумно экономить на негативах, поэтому после каждого не- большого изменения делайте новую серию фотографий.
Запланированную или зарисованную первоначальную идею изображения надо рассматривать не как некий канон, кото- рого надо во что бы то ни стало придерживаться, а лишь как отправную точку. При работе с группой неизбежно появятся варианты, отличающиеся от исходного. Бывает, что жест или реакция второстепенного персонажа наводят на мысль о но- вой мизансцене, где этот персонаж играет главную роль. На эти намеки или варианты необходимо реагировать, потому что они часто приводят к более выразительным и непринуж- денным фотографиям, чем те, которые были задуманы.