Как получить правильную физическую реакцию

Ранее отмечалось, что существуют три цели управления моделью:

1. добиться правильного психологического отношения;

2. добиться верной физической реакции;

3. добиться нужного эмоционального состояния.

Мы рассмотрели, какие препятствия стоят на пути достиже- ния первой цели. Теперь разберемся, что же помогает добить- ся второй - правильной физической реакции.

Первое и очень важное условие - это четкие указания. Дру- гими словами, модель должна научиться понимать, о чем вы говорите. Правильные указания - это не витиеватая речь и не смутные неопределенные призывы к воображению модели, заканчивающиеся полными надежды намеками, чтобы мо- дель сделала что-нибудь в таком-то роде. Наоборот, правиль- ные указания должны быть краткими, ясными и четкими. К хорошему результату можно прийти, если сказать: «Смысл этой фотографии в том-то и том-то. Вы должны надеть то-то и то-то и загримироваться так-то. Мы начнем вот с такой позы. Поверните голову вправо. Поднимите правое плечо. Опусти- те левый локоть» и так далее.

Следует использовать понятные обоим термины. Чтобы сделать что-то сообща, даже самую простую физическую кор- рекцию, модель и художник должны обладать определенным опытом совместной работы и взаимопониманием. В качестве первого шага в такой взаимной подготовке следует догово- риться о терминах. Чтобы избежать многочасовых бесплод- ных дискуссий, художник должен с самого начала определить удобный и четкий набор терминов, с помощью которых будет добиваться от модели необходимой позы. Этот набор должен быть кратким и конкретным, и новая модель прежде всего должна научиться им пользоваться. Только в крайнем случае, если художник затрудняется выразить свою мысль словами,

* t

или если модель туповата, допускается добиваться нужной позы, дотрагиваясь до модели. Речь, естественно, не идет о том, что нельзя поправить одежду или прическу - как раз же- лательно, чтобы такие изменения художник делал сам.

Каждому фотографу лучше самому составить свой список команд, хотя можно дать некоторые рекомендации. Командуя «влево» и «вправо», лучше придерживаться правила режис- серов и задавать направление со стороны модели. Четко раз- деляйте термины «наклонить голову» и «повернуть голову». Например, на рис. 34 голова наклонена налево, а на рис. 39 повернута вправо.

Необходимо короткое и очевидное предупреждение перед каждым снимком (о котором часто забывают) наподобие «сни- маю!» или «замри!». Если его не делать, можно потерять уйму кадров из-за того, что модель окажется в движении. К тому же, если модель не предупреждать, она может обидеться. Неопыт- ную модель надо также предупредить, чтобы она не двигалась между первым и вторым щелчками затвора.

Второй способ получить правильную физическую реак- цию - это обучение модели. От новой модели труднее до- биться правильного физического положения, даже если она сама этого хочет, ведь она не знает правил и ограничений при позировании.

Хорошо обученная модель двигается медленно, поскольку слишком быстрая и резкая реакция может разрушить позу. Переходить в новое положение по команде фотографа следу- ет постепенно, а не перескакивать в него. Художник при этом имеет возможность приостановить движение, если необходи- мое изменение получено.

Очень важно, чтобы модель на последних этапах отработки

%

позы умела изменять положение одной части тела независимо от всех остальных. Например, модель должна быть способна изменить положение кисти, не двигая всю руку. Или накло- ниться вперед или назад, не изменяя относительного положе- ния головы и плеч. Или осторожно двигать головой, не двигая при этом плечами.

Накапливая опыт, умная модель все больше понимает ограничения, накладываемые фотоаппаратом, и в соот- ветствии с ними учится двигаться по-другому. Такая модель

начинает инстинктивно планировать позы с точки зрения фотоаппарата, то есть с точки зрения плоскости, перпенди- кулярной оси объектива, избегая всяческих движений и жес- тов в сторону фотоаппарата или от него. Иногда, работая с неопытной моделью, полезно предложить ей представить себя барельефом на стене.

Еще один способ добиться правильной физической реак- ции модели - применение стандартного актерского метода. Он строится на принципе, согласно которому сначала сле- дует работать с большими объемами, а только потом с дета- лями. Этот принцип очень часто нарушается любителями, впервые столкнувшимися с моделями. Если начинать работу над позой с мелочей - постановки рук, уточнения угла под- бородка или второстепенных деталей костюма, ничего, кро- ме путаницы, это не даст.

Выстраивая физическую основу позы, лучше всего рабо- тать но следующей схеме.

Подобно художнику, намечающему углем основные массы на картине, сделайте черновой набросок вашей позы. Эта ос- новная идея может иметь вид карандашного наброска, мыслен- но представленного образа или более или менее выраженной эмоциональной реакции. Чем бы это ни было, основные объ- емы тела модели должны соответствовать этому замыслу.

Когда поза вчерне готова, беспристрастно оцените ее с некоторого расстояния. Сразу станут видны крупные ошиб- ки, которые необходимо устранить.

Теперь, когда у нас есть исправленная в общем поза, мож- но приступать к следующему шагу - работе над деталями. Последовательно переходим ко все более мелким деталям позы, потом к прическе и костюму.

Наконец, еще раз осматриваем то, что получилось. Если возможно, исправляем появившиеся мелкие недочеты. Делать это надо с осторожностью, потому что вместе с недочетами может исчезнуть непосредственность и жизненность позы. Может также случиться, как уже упоминалось во второй части книги, что какая-то из пластических ошибок усилит вырази- тельность позы.

Не надо тянуть с началом съемки, у модели может пропасть интерес. Даже если, по мнению фотографа, поза далека от со- вершенства, она должна быть заснята. Сам факт съемки созда- ет впечатление, что работа идет, какой-то этап завершен, это стимулирует модель к дальнейшему сотрудничеству. Случает- ся, что такая практика приносит успех и по другим причинам: пробное фото, сделанное на ранней стадии, совершенно не- ожиданно может оказаться наилучшим.