Причины рассеянности

Отрицательная реакция третьего типа, не позволяющая модели достичь необходимого для позирования душевного со- стояния, - это рассеянность. Отвлекаться и быть неспособной

сконцентрироваться на том, что она делает, модель может по

♦

нескольким причинам, но основных причин четыре.

Во-первых, модель может отвлечься или стать рассеянной просто так. Такой тип поведения особенно присущ женщинам. Некоторые модели из-за того, что нервничают или просто глупы, склонны превращать позирование в шутку и прерывать его смеш- ками, хихиканьем и даже приступами смеха. С такими моделями надо вести себя строго. Если модель не способна к дисциплине, ее кандидатуру в будущем не стоит даже рассматривать. Такие люди могут быть душой общества на вечеринке, но в студии они оказывают деморализующее и разрушительное влияние.

Другой причиной рассеянности может стать неиссякае- мое чувство юмора фотографа. Остроумие - ценное качес- тво, но если фотограф демонстрирует его в неподходящие моменты, он сам роет себе яму. Успех многих художест- венных работ зависит от создания и поддержания нужного настроения и впечатления именно во время позирования. Особенно это необходимо в костюмированных портретах определенной эпохи. Такое настроение - очень тонкая структура, которую свежая шутка разрушает, как бейсболь- ный мяч венецианское стекло. В результате художник полу- чает по заслугам: модель смеется - послушно, истерически или возмущенно, в зависимости от ситуации, но настроение исчезло безвозвратно.

Третья причина рассеянности - посторонние люди в сту- дии. Фотография - это, в первую очередь, дело художника и модели. Присутствие посторонних может влиять негативно, пусть даже они хорошо себя ведут и сидят тихо. Модели реа- гируют на зрителей по-разному. Кого-то публика не волнует, некоторых даже стимулирует. Остальные, однако, чувствуют себя очень неуютно и скованно при чужих людях. Ни в коем

• _ф г

случае нельзя допускать болтовни друзей или родственников. Болтающих необходимо вежливо удалить спустя какое-то вре- мя. Лучше всего не допускать никаких зрителей при позиро- вании, если нет абсолютной уверенности, что они не станут смущать или отвлекать модель.

Наконец, рассеянность может возникнуть из-за проблем с аппаратурой. Разные аппараты и приспособления всегда ве- дут себя, как маленькие чудовища, будто сговорившиеся пре- рвать позирование. Пленка требует, чтобы ее меняли, фото- аппарат - чтобы его фокусировали и выставляли диафрагму, свет - чтобы его перемещали, а фотографии - чтобы их дела- ли. Если неопытный фотограф даст себя во все это втянуть, он вспотеет и придет в бешенство, а его модель будет нервни- чать. Напротив, фотограф должен стремиться к тому, чтобы довести свои действия до автоматизма, когда заняты пальцы, а не голова, а самому выглядеть по-мюратовски небрежным. Ничто не должно прерывать процесс позирования.

Особенно сильно беспокоить модель могут осветители. Яркий свет слепит ее, приводит в замешательство: под ним видны все ее недостатки, физические и моральные. К тому же свет никогда не стоит правильно. Все это усугубляется, если

d

осветителей много, они большие, чрезмерно яркие и имеют странную форму. Даже один маленький осветитель, если его беспорядочно перемещать туда-сюда, может вывести модель из равновесия. Старайтесь не передвигать осветители неожи- данно и резко, лучше делайте несколько небольших измене- ний. Не забывайте о глазах модели. Сильный свет, длительно бьющий в глаза, очень вреден. Разрешите модели закрывать глаза, если хочет, пока вы не фотографируете, или во время каких-то изменений. Если осветитель надо установить очень близко к лицу модели, не включайте его надолго.