Три недопустимые реакции модели

/

При попытках создать атмосферу плодотворного сотрудни- чества во время сеанса можно натолкнуться на такие реакции со стороны модели, которые лучше не допускать ни при каких обстоятельствах. Все они негативные, разрушительные, и лю- бая из них может свести на нет всю работу. Вот они:

обида;

скука;

рассеянность.

Даже самый лучший фотограф, обладая самым отменным изобразительным материалом и всем временем на земле, не сможет эффективно работать, пока не преодолеет эти реак- ции. Если модель обижена, рассеянна или преисполнена ску- ки, это неизбежно будет видно на фотографии.

Как можно избежать этих реакций? Лучший способ - разо- браться в причинах обид.

Причины обид

ф

В качестве первой причины можно назвать неверное пони- мание художником своей роли. Это неверное понимание мо- жет проявляться по-разному, но в любом случае в его основе лежит возникшее у художника чувство неполноценности. Оно может выражаться одним из четырех способов.

1. Пустое легкомыслие. Художник старается заглушить свою нерешительность шутками и шпильками. При этом сама фотография отходит на второй план, а неизбежный ре- зультат - посредственная, неполноценная работа. Есте- ственно, модели обидно видеть такой подход.

2. Робкая неуверенность. Художник очень боится и не может ясно и понятно объяснить что-либо. Модель либо прези- рает его за неуверенность, либо сильно обижается, так как подозревает, что под робостью скрываются какие-то непо- нятные цели.

3. Деспотизм. Недостаток знаний и неуверенность художник пытается? скомпенсировать грубым, агрессивным отноше- нием к модели как к твари бессловесной.

4. Самомнение. Иногда комплекс неполноценности проявля- ется в форме крайней самоуверенности. Художник исполь- зует позирование как предлог произвести впечатление на модель, хвастаясь своими успехами на выставках.

Часто причина обиды кроется в явном недостатке призна- тельности со стороны художника. Например, модель делает все возможное, чтобы фотография получилась, модель взмокла, устала, испытывает неудобства, а недостаточно внимательный художник, увлеченный своими проблемами, воспринимает ее терпение и старание как должное. Модель не слышит ни слова похвалы, а она так необходима для хорошего взаимодействия. На самом деле похвалу можно раздавать весьма щедро. Инте- ресный психологический феномен: при позировании модель будет с огромным удовольствием принимать чрезмерную пох- валу, над которой при других обстоятельствах только рассме- ется как над возмутительной лестыо.

Мужчины-модели обижаются на огромное, по их мнению, количество пустых формальностей. Они приходят просто за тем, чтобы сфотографироваться, то есть запечатлеться на снимке, и хотя они готовы работать, но предпочитают обой- тись без суматохи и суеты.

Частой причиной обиды у женщин может быть зависть. За- висть обычно возникает, если в сеансе заняты две или более женщин, или если одна смотрит, как другая позирует. Пози-

Уильям Мортенсен. Белый гибискус

рование - исключительно оогатая почва для женской зависти из-за возникающего соперничества в стремлении показать себя в лучшем свете. Когда несколько женщин участвуют в ра- боте над одной фотографией, мудрый и дипломатичный фо- тограф не будет выделять ни одну из них или сделает вид, что выделяет их по очереди¹. Для зависти будет меньше причин, если, по возможности, исключить присутствие мужчин в сту- дии в то время, когда женщина позирует. В любом случае во время сеанса не должно быть толпы зрителей любого пола.

Если указания фотографа невразумительны и неопределен- ны, это, скорее всего, обидит модель, особенно если она новая или неопытная. Сам фотограф может ясно понимать, что он хо- чет, но для модели он должен постараться излагать свои мысли ясно, просто и последовательно. Если же фотограф не придает значения объяснениям, модель начнет раздражаться на то, что ее неверно ставят и по-идиотски освещают. Чуть позже в этой гла- ве будет дано несколько советов по поводу четких инструкций.

Если бездумный фотограф хочет слишком многого от моде- ли, которая и так не отлынивает от работы, это еще один повод ддя обиды. Большинство моделей хотят работать, но в разумных пределах. Всегда наступает момент, когда утомление достигает максимума; тогда нужно отдохнуть или закончить сеанс. Неважно, насколько бодро модель выглядит, фотограф всегда должен по- нимать, когда подвести черту и закончить съемку, особенно если сцена явно опасная, неприятная или болезненная. Фотограф не должен требовать от модели ничего, на что он сам не пошел бы².

Обобщая все соображения, можно сказать, что причина обид - это недостаток такта и уважения. В эту общую формулу входит все, о чем мы говорили, и любые другие вероятные ситуации. Чтобы добиться от модели лучших результатов, фотограф должен быть тонким дипломатом и отзывчивым человеком, способным и на простую доброту и на макиавел- лневскую хитрость.