Одна из работ Кейгли
Любая фотография, на которой фигура и пейзаж вызывают примерно равный интерес, неизбежно плоха. Какой-то один элемент должен явственно доминировать.
Выдвинуть или, наоборот, отодвинуть на задний план фи- гуру на фоне пейзажа можно разными способами. Вот некото- рые из наиболее действенных:
Освещение. Ярко освещенная фигура доминирует. Фигура в тени второстепенна.
Положение. Фигура, находящаяся ближе к центру кадра, сильнее бросается в глаза, чем фигура на краю.
Размер. Большая фигура доминирует, маленькая играет под- чиненную роль.
Тон. Контрастный по отношению к фону тон одежды вы- деляет фигуру, схожий с фоном - наоборот. То есть темная одежда выразительна на светлом фоне и второстепенна на темном.
Одна из работ Миссона
Контраст. Если фигура сама по себе выглядит контрастно, она выразительна. При слабом контрасте фигура второсте- пенна.
Детали. Включение различных деталей в изображение фи- гуры выделяет ее. Недостаток деталей отодвигает фигуру на второй план.
Лицо. Фигура с обращенным к зрителю лицом активнее, чем отвернувшаяся.
Направление движения. Движение к зрителю выделяет фи- гуру, движение от зрителя (вглубь фотографии) приумень- шает ее значение. (Так, например, у Миссона от зрителя уходят маленькие фигурки людей на дороге.)
Жест. Жест может привлекать внимание. Бездействующая фигура второстепенна.
На рис. 190 и 191 представлены примеры двух способов
комбинирования фигуры и фона. Фигура на рис. 190 второ-
Рис.
190
степенна, потому что она находится в тени, расположена внизу кадра, имеет сравнительно небольшой размер, тем- ную одежду, малоконтрастна, практически лишена деталей и, наконец, отвернулась от зрителя. В то же время архитек- турный фон выделен освещением, большим размером, конт- растом и детализацией.
Рис.
191
Фигура на рис. 191 доминирует. Доминирование уси- ливается освещением, бросающимся в глаза расположением, относительно большим размером, контрастом, детализацией, а также за счет видимого зрителю лица. Фон, напротив, мало- заметен, так как находится в тени, за счет чего его контраст- ность и детализация снижены.
Часть третья Задачи управления
Глава первая
Основные цели управления
Две предыдущие главы этой книги были посвящены двум ас- пектам - физическому участию модели в создании фотографии и ее выразительным свойствам. Теперь подробнее остановимся на роли фотографа в этом процессе. Модель может обладать требуе- мыми физическими характеристиками, быть очень выразитель- ной, но до тех пор пока художник не добьется необходимой ему реакции, все достоинства и способности модели не стоят ничего.
Управление - это способ получить от модели такую реак- цию, которая позволит создать задуманную фотографию.
Управление отчасти связано с практической задачей поис- ка той физической основы и тех выразительных элементов, о которых мы говорили в двух предшествующих частях. Кроме того, существует еще и проблема личных взаимоотношений художника и модели. Не разобравшись в них, невозможно ре- шать проблемы позирования. Эти межличностные аспекты важны, потому что они определяют психологическое отноше- ние модели к позированию и задуманной фотографии. Лучше вовсе не иметь модели, чем работать с моделью враждебной,
запуганной или безразличной. Без верного психологическо- го отношения модели самая искусная постановка ее конеч- ностей, самое успешное пробуждение ее эмоций не помогут создать фотографию. Поэтому любые личные отношения ху- дожника и модели очень значимы для плодотворной работы.
Управление моделью нацелено на три основные задачи:
добиться правильного психологического отношения;
добиться верной физической реакции;
добиться нужного эмоционального состояния.