Старость

Для имитации старости с помощью грима надо очень хоро- шо представлять себе основу строения лица. Несколько добав- ленных случайным образом морщин и «гусиных лапок» (на ко- торых часто и заканчиваются попытки такого гримирования), скорее, подчеркнут молодость лица, на которое они нанесены, став лишь поверхностными, фальшивыми признаками старо- сти. Что действительно важно, так это упадок плоти и осла- бевание мышц, то есть то, что делает видимым каркас лица, скрытый в молодости. Эти изменения не обязательно уродли-

в

Рис. 175 Джун с законченным

гримом

ы, иногда пухленькое ничем не примечательное лицо с воз- растом приобретает силу и достоинство.

При создании подобных образов также требуется вообра- жение и сотрудничество с моделью. Старость - это, скорее, состояние разума, чем просто демонстрация физических ка- честв. Старость - это опыт, смирение; это, возможно, усталые глаза, видевшие слишком много; это уши, слышавшие слиш- ком много глупостей, до тех пор пока модель не проникнется пониманием этих свойств, от самого лучшего грима не будет ни капли пользы.

Цельность и усиление образа, созданного гримом, поддер- живаются выбором костюма. Посмотрите, как на фотографии Джун (рис. 175) ощущение физического увядания усиливается несколькими потрепанными тряпицами. На фотографии Луис Моран (рис. 176), которая относится к серии характерных этю- дов, ощущение болезненности и абсолютной дряхлости пере- дается линией платья.

При создании старческого грима абсолютно неважно, на- сколько он изменил модель, главное, чтобы он выглядел со- вершенно естественно. Заметный грим - плохой грим. Тот способ гримирования, о котором я сейчас расскажу, подобен трехмерному рисованию. Так как признаки старости лучше всего проявляются при динамическом освещении, то и весь процесс гримирования следует планировать, исходя из этого обстоятельства.

При создании образа старости с помощью Джун (показа- ны три стадии этого процесса - рис. 173, 174, 175), костная основа ее лица сначала была тщательно изучена на взгляд и на ощупь. Это было необходимо для получения анатомичес- ки непротиворечивого результата. После этого при помощи основы Max Factor № 22 были затемнены впадины на черепе, что можно увидеть на второй фотографии. Сравнив эту фото- графию с изображением черепа на рис. 165, можно увидеть, насколько точно первичный грим соответствует строению костей. Полуприкрытые глаза еще больше усиливают сходс- тво с черепом.

После этого грубо нанесенные тени были смягчены и нане- сены мелкие морщины. Помните, что морщины - это по сути трехмерные тени. Общий способ для создания такого эффек- та - смягчение теней по направлению к источнику света. Эф- фект основных впадин можно усилить, осторожно высветлив небольшим количеством кольдкрема или грима определенные области. Не надо тратить много времени на мелкие детали, ра- ботайте над большими областями и общим эффектом. Время от времени отходите на шаг и рассматривайте модель через сощуренные глаза.

После того как грим готов, настает черед модели внести свой необходимый и неповторимый вклад. На портрете Джун восприятие старости усиливается из-за расслаблен- ных мышц лица, а опущенные веки делают глаза еще более усталыми.

При изготовлении окончательного отпечатка зачастую мож- но применять специальные технологии. Например, при печати «Дочери Гоби» (рис. 154) была несколько увеличена экспози-

Рис. 176. Фотография Луис Моран Уильям Мортенсен. Седьмой возраст*

ция, что позволило добиться усиления эффекта гротеска. При печати портрета Джун применялось местное затемнение для усиления теней, а освещенность поперечных теней от динами- ческого света увеличена с помощью местного осветления.