Одна нижняя юбка с корсажем почти белого цвета. Одна блузка с длинными рукавами из неотбеленной кисеи с круг- лым, собранным в складки вырезом.
В списке есть только два настоящих предмета одежды, но оба практически нейтральны по форме и не содержат ника- кого намека на исторический период, к которому относятся, что позволяет использовать их как заблагорассудится. Рукава блузки можно подогнуть или оставить висеть свободно. Стяги- вающий блузку у шеи шнурок может быть отпущен так, что ого- лится плечо, а может быть затянут, как у «Фламандской крес- тьянки» (рис. 159).
Добавление характерных деталей может превратить длин- ное нижнее платье в основную одежду крестьян всех частей света: Северной Африки и Восточного Средиземноморья, Центральной и Северной Европы, мексиканских и североаме- риканских индейцев. Это платье было использовано в «Жен- щине из Лангедока». Кроме того, этот наряд может оказаться подходящим для портретов простых молодых девушек: круг- лая линия шеи усиливает обаяние молодости.
Три серых куска ткани 2x1 м.
Они используются для юбок, а также дополняют костюмы представителей различных религий Востока («Лазарь III», рис. 160).
Три куска тюля цвета слоновой кости: два куска по 15x45 см и третий - 30x100 см.
Из меньших кусков можно сделать изящный женский го- ловной убор, а из большего - мантилью. Их можно также ис- пользовать при создании платьев разных стран и эпох. Если этот материал подкрахмалить и добавить тесемки, то можно сделать жесткие воротники, характерные для елизаветинских или голландских костюмов. Наконец, его можно использовать так же, как шарфы из пункта 5, для подчеркивания деталей.
Рис. 160. Уильям Мортенсен. Лазарь III
Несколько поддельных драгоценностей.
Отличные драгоценности для фотографических целей мож- но сделать из пластика, покрашенного бронзовой краской «под золото». Много полезного можно также найти в мага- зинах дешевой бижутерии.
Вот примерный список на все случаи жизни:
два ожерелья - одно короткое, другое достаточной длины,
чтобы его можно было надеть в два сложения;
два кольца подходящего размера;
несколько стеклянных браслетов;
два латунных браслета;
две массивные пряжки;
одна массивная бронзовая или «под золото» цепь д линой 60 см.
На этом список элементов костюма заканчивается. Время от времени для особых эффектов я использовал и другие эле- менты: испанские шали, кинжалы, всякие безделушки и т. д. В список они не попали, потому что использовались нечасто.
Для некоторых целей перечисленные элементы костюма не подходят. Военная форма, например, обязательно должна быть детально точной, так как именно в точности кроется суть воен- ной формы. Однако с художественной точки зрения такая точ- ность вряд ли требуется. Костюм на фотографии должен быть обобщенным и универсальным. Например, при создании из пе- речисленных выше элементов средневекового костюма мы не стараемся воспроизвести определенную одежду, которую носи- ли в такойч'о день в таком-то месте в 1259 году. Скорее, мы пыта- емся создать ощущение эпохи с помощью минимального набора артефактов с наименьшей допустимой детализацией.