Элементы костюма
Форм и вариантов костюма может быть множество, но эле- ментов костюма мало, и они просты. Структурно костюм - это просто куски ткани, различными способами наброшенные на тело и закрепленные вокруг него. Швы, крючки, пугови- цы, где бы они ни находились, - просто механические дета- ли, не представляющие художественной ценности. Имея это в виду, я начал экспериментировать с построением костюма из набора тканей, то есть стал работать с элементами кос- тюма, а не с готовыми предметами одежды. Метод оказался исключительно успешным: ткани оставляли большую свобо- ду действий, и костюм мог стать выразительным и в то же время не бросающимся в глаза.
Я обнаружил, что практически для всех изобразительных целей достаточно лишь небольшого количества элементов. Список, который приводится ниже в качестве примера, слу- жил мне несколько лет для создания почти всех моих художес- твенных костюмов. Другие задачи, безусловно, потребуют из- менений и дополнений этого списка. Количество элементов, тем не менее, вряд ли сильно изменится, ведь метод лишится своего главного достоинства, если элементов будет много: они не будут столь привычны и ими будет нелегко манипулировать. На самом деле все перечисленные ниже материалы легко уло- жить в один маленький чемодан.
Две серые монашеские накидки, хорошо состаренные и немного порванные и потертые с одного края. Материал должен быть тщательно состарен. Его нужно несколько раз постирать, чтобы он помягчел и перестал садиться, а потом хорошенько выдержать на ветру и солнце.
Рис.
154. Уильям Мортенсен. Дочь
Гоби
Рис.
155. Уильям Мортенсен. Лазарь V
Рис.
156. Уильям Мортенсен. Эразм
Рис.
157. Уильям Мортенсен. Отверженные
Этот элемент часто использовался в костюмах стариков и старух («Вонг», рис. 194). Особенно хорош для усиления дряхлости и старости потрепанный край («Дочь Гоби», рис. 154).
Те же самые рваные куски мягкой мешковины можно уви- деть в «Лазаре V» (рис. 155). Добавив цепь, из этих элемен- тов можно составить костюм эпохи Возрождения («Эразм», рис. 156). Чаще всего, конечно, с лохмотьями ассоциирует- ся нищета, и именно потому лохмотья были использованы в «Отверженных» (рис. 157). Они также часто применялись в качестве подкладки под другую материю для формирования плеч или спины.
Кусок темно-желтой итальянской парчи 2x1 м.
Рисунок этого элемента не должен быть слишком выделяю- щимся. Сам выбранный цвет богат с фотографической точ-
* •
Рис. 158. Уильям Мортенсен. На вокзале
V У
ки зрения и эффективно работает. Материал должен быть мягким и плотным.
То, что это именно парча и именно итальянская, делает такой элемент особенно подходящим для костюма Возрож- дения. Например, он представлен в качестве камзола на портрете «Эразм», рис. 156. При фотографировании жен- ских фигур парча может использоваться как тяжелая и рос- кошная накидка на плечи или может быть собрана спереди в виде богатого лифа. Парча со складками может работать как причудливая шаль («На вокзале», рис. 158). Если парчу перевернуть обратной стороной, ее можно использовать как верхнее платье или фартук, что и сделано в «Женщине из Лангедока» (рис. 163).
Два куска черного бархата: 30x45 см и 2x1 м.
Если меньшему куску, складывая его тем или иным образом, придавать разные формы, его можно использовать для го- ловных уборов - средневековых или эпохи Возрождения («Эразм», рис. 156). Кроме того, маленький кусок бархата часто может пригодиться для заполнения раздражающе- го открытого треугольника, возникающего между телом и руками, если локти разведены в стороны. Большой кусок может использоваться для платья или накидки на плечи. К тому же его размер позволяет приспособить его в качестве черного фона за головой.
Старый меховой воротник.
Полезен, если надо добавить характерные детали или прос- то мех к костюму эпохи Возрождения. Обратите внимание на то, как он использован в «Эразме». Его также можно пре- вратить в воротник, тюрбан или папаху.
Три шарфа со сложным или даже пестрым рисунком.
Они используются, когда надо сделать акцент на небольшие по размеру детали. Расставлять такие акценты надо с учетом строения тела. Шарфы могут служить цыганскими или вос- точными головными уборами, кушаком или даже платьем.
Рис. 159. Уильям Мортенсен. Фламандская крестьянка
Обратите внимание, как они использованы в качестве плат- ка на голове во «Фламандской крестьянке» (рис. 159).