«Костюм» и «предметы одежды»

Несколько лет тому назад американский художник-модер- нист Хилер Хайлер в своей статье «Маска» обратил внима- ние на существенные различия между понятиями «предметы

Рис. 149

Рис. 151

Рис. 150

Рис. 152

одежды» и «костюм». Первое имеет исключительно практи- ческое наполнение: это одежда для тепла, одежда как пред- мет этнографии, это ткани и материалы, используемые для одежды, характерные для определенного места, времени или исторического периода. Понятие «костюм» связано с мысля- ми и идеями, стремлением к самовыражению, определяет со- отношение одежды и движения, роль одежды как украшения и выразителя национального характера, а также духа исто- рических периодов. Если специалиста интересует истинный цвет тоги Цезаря или точная длина окружности юбки с фиж- мами, принадлежавшей королеве Елизавете, то такой специа- лист занимается «предметами одежды», а не «костюмом». По- нятие «костюм» содержит идеи, заложенные в те или иные предметы одежды, рассматривает эти предметы в качестве средств выражения духа и характера.

Многочисленные попытки использования одежды в худо- жественной фотографии не дали положительных результатов именно из-за неспособности ощутить это важное различие между «предметами одежды» и «костюмом». Фотограф может взять напрокат исторически абсолютно достоверную одежду, принести ее в студию и сделать великолепную с точки зрения этнографа или историка копию искусства белошвейки, но очень редко - настоящую фотографию. Сотни голливудских специалистов-исследователей напряженно работают, чтобы с абсолютной точностью воспроизвести одежду различных вре- мен и местностей, склады пухнут от результатов их труда. Но в грандиознейших кинокартинах костюмы часто выглядят как ужасающие нагромождения тканей, лишенные жизненного духа и какого-либо намека на истинный смысл этих одежд. Та- кие костюмы, скорее, тяжелая ноша для более или менее тер- пеливых потеющих актеров.

На заре моей фотографической карьеры я несколько лет работал в самой большой на Западе компании по производс- тву реквизита. Я надеялся, что там у меня будет прекрасная возможность сделать несколько настоящих снимков. Мне ка- залось, что, имея в своем распоряжении одиннадцать этажей, забитых практически неограниченным количеством прекрас-

н

Рис. 153 Костюм из костюмерной

ых аутентичных костюмов, я не могу не получить удачного ре- зультата. Однако все это время я терпел неудачи практически в 100% случаев. На рис. 153 показан один из моих снимков того времени (у меня есть примерно три тысячи других, многие из которых даже хуже этого). Перед нами изображение одежды, в середину которой случайно попало ничего не выражающее и совершенно здесь не обязательное лицо девушки, на которую эта одежда надета. Я не берусь объяснить, что эта одежда озна- чает или что она должна означать. Единственное, что порож- дает эта картинка, так это мысль о том, что, если эту фигурку приподнять, то под ней обнаружится чайник.

После того как я сделал несколько тысяч фотографий по- добного качества, я понял, что доступ к костюмам - скорее препятствие, чем помощь в создании костюмных фотогра- фий. Большинство попыток использовать точно исполнен- ное костюмером платье приводит к полному исчезновению модели внутри одежды.

Уже готовый костюм постоянен, и его невозможно значи- тельно изменить, не повредив. Обычно костюм шьют, чтобы на него смотрели, а не изменяли. Его материал и орнамент за- частую слишком броские, и в нем нередко присутствуют посто- ронние с художественной точки зрения детали.