С Рис. 140 кладки и драпировка

Складки встречаются в большинстве костюмов. Они образу- ются сами собой при облачении тела в одежду. При составле- нии костюма из отдельных элементов необходимо понимать, как и где их использовать. Правильно расположенные складки очень красивы. Расположенные неверно и не в тех местах склад- ки превращают лучший костюм в бессмысленную груду тряпок.

При правильной драпировке складки соответствуют стро- ению тела и выделяют его контуры, подчеркивают его движе- ния и ритмику. Великолепные примеры использования скла- док можно найти у Фидия в одежде его скульптур у основания Парфенона. Не менее величественны складки у Микеланджело в его росписи потолка Сикстинской капеллы. Обратите внима- ние, как в каждом из этих случаев свободные волны тканей не только соответствуют строению тела, но и усиливают впечат- ление от него.

К

Рис. 141

Рис. 142

роме соответствия контурам тела складки одежды должны также соответствовать структурной логике самого костюма. На- пример, логично группировать складки вокруг талии, там, где одежда стягивается поясом. Напротив, группирование складок на половине высоты бедра явно нелогично.

Необходимость взаимосвязи складок и контуров тела по- казана на рис. 141 и 142. Обратите внимание, как на рис. 141 складки соответствуют форме тела и изгибу груди. Наоборот, на рис. 142 ритм нарушен противоречивыми беспорядочными линиями ткани.

Здесь необходимо сделать одно предостережение. Если складка изображается в профиль, следите за тем, чтобы она не была слишком глубокой или слишком резкой у основания. Из-за странной оптической иллюзии глубокая складка с резкими кра- ями кажется гораздо более глубокой, чем на самом деле, продол- жающейся внутрь тела, будто ее зубчатые основания врезают- ся в руку (рис. 143). Этот эффект можно сгладить, если сделать складки менее глубокими и более плавными. Изменить их мож-

Рис. 143

Рис. 144

Рис. 145 Рис. 146

но либо во время позирования, либо ретушированием. Второй метод был применен на снимке, представленном рис. 144, сде- ланном с негатива, фрагмент которого показан на рис. 143.

Эффект серег и ожерелий

Серьги и ожерелья - не просто элементы украшения. По- добно прическе, они существенно влияют на кажущуюся фор- му лица. Поэтому они могут играть важную роль, компенсируя излишнюю длину или ширину лиц либо подчеркивая эти осо- бенности.

В большинстве случаев серьги увеличивают ширину лица. Это происходит из-за акцента на горизонтальном движении глаз при переводе взгляда с одного украшения на другое. Этот эффект особенно заметен, если используются серьги типа пу- говиц (рис. 145). Напротив, очень длинные серьги-подвески, скорее, удлинят лицо (рис. 146).

Если говорить об ожерельях, то некоторые их формы делают лицо шире:

Р

Рис. 147

ис. 148

1. короткое ожерелье типа петли (рис. 147).

Эффект еще более явный, если бусины круглые;

2. короткое ожерелье с большим круглым фермуаром (рис. 148);

3. ожерелье из большого количества коротких ниток (рис. 149).

А другие, скорее, удлиняют лицо:

1. ожерелье средней длины с овальными бусинками (рис. 150);

2. ожерелье в виде набора подвесок (рис. 151);

3. несколько длинных нитей (рис. 152).