Р Рис. 134 Талия Грудь Таз ис. 135

нового рукава, продолжаться существенно за запястье, за- канчиваясь на кисти.

Точно так же юбка или платье должны заканчиваться либо явно выше колена (как, например, шотландский килт или гре- ческая фустанелла), либо определенно ниже его (как, напри- мер, классическая балетная юбка). Худшая длина для юбки - до колена или непосредственно выше колена. Само колено, ока- зывающееся при этом изолированным и ни к чему не относя- щимся, выглядит крайне несимпатично. Кажется, что вместо колен мы смотрим на парочку окороков. 1928-1929 годы, когда мир содрогнулся, как в ночном кошмаре, при появлении сотен миллионов открытых колен, без сомнения, можно отнести к самому катастрофическому упадку моды за все времена. Одна- ко если юбку поднять на 15 см выше колена, связь коленного сустава с остальным телом восстанавливается, и результат ста- новится весьма привлекательным.

Юбка, заканчивающаяся точно на лодыжке, увеличивает размер ступни. Этот эффект исчезает, если юбку поднять или опустить. Длина юбки в разные времена сильно меня-

Рис. 136 Рис. 137

ется по требованиям моды, но существует только одна оп- тимальная длина - между коленом и лодыжкой. Эта длина определяется линиями икры. Если юбка слишком коротка, как на рис. 132, то глаз, продолжая линии икры, сведет их на нет, и нога будет казаться меньше. Если же юбка слишком длинная, как на рис. 133, такое же продолжение линий при- водит к тому, что нога кажется огромной. Правильная дли- на юбки такая, при которой линии икры кажутся абсолютно или почти параллельными (рис. 134).

Разумеется, глаза наблюдателя обычно расположены сущес- твенно выше подола. При таком угле зрения кажущаяся длина юбки увеличивается. Поэтому обычно для компенсации этого эффекта юбку делают немного короче. Насколько короче - за- висит от размера юбки, так как эффект тем сильнее, чем шире юбка. С другой стороны, фотоаппарат часто располагается ниже обычного уровня глаз. При этом для сохранения кажу- щейся длины юбки или спортивного платья может потребо- ваться их немного удлинить.

Положение пояса также должно соответствовать строению тела. В четвертой главе упоминалось, что торс состоит из трех

Р

Рис. 138

ис. 139

примерно одинаковых объемов - груди, талии и таза. Точка- ми раздела служат грудина и пупок (рис. 135). В хорошие для моды периоды именно эти две точки определяли положение линии пояса. Средним и обычным положением была высота, определяемая пупком (рис. 136). В греческих платьях, а также в платьях стиля ампир линия пояса поднималась до основания грудины (рис. 137). Любое положение пояса между этими дву- мя точками выглядит, в общем, неправильно (рис. 138). Линия пояса, проходящая по бедрам, заставляющая предполагать, что пояс сполз (рис. 139), смотрится неуклюже. Очень изящен, тем не менее, пояс восточного типа, проходящий над бедрами на спине и спадающий спереди к лобковой кости (рис. 140). Пояс такой формы не противоречит строению тела, так как спереди он почти параллелен паху.

Интересно отметить, что в благоприятные для моды време- на существовала связь между уровнем пояса и высотой причес- ки. Когда уровень пояса поднимался, как в греческих платьях или в платьях в стиле ампир, волосы собирались в более высо- кую прическу. Когда носили низко сидящий восточный пояс, прическа была насколько возможно низкой.