Одежда и анатомия

До сих пор мы рассматривали только пластические харак- теристики обнаженного тела. Этот подход может быть логич- ным и для костюмного позирования, потому что основой для него служит, несомненно, обнаженное тело. Истинное предна- значение одежды - не сокрытие, а, наоборот, раскрытие тела. Одежда - это демонстрация анатомии.

П ериоды расцвета дизайна костюма характеризовались ясным пониманием того, как соотносятся одежда и строение тела. Строение всегда подчеркивалось (иногда, может быть, чрезмерно), но неизменно принималось за основу. Периоды упадка дизайна костюма были отмечены стремлением скрыть строение тела, изменить его и ему противоречить. В недав- нем прошлом да и в наше время молено найти примеры такого неудачного дизайна. Даже в традиционных женских нарядах африканского племени готтентотов можно усмотреть те же основные принципы, которыми руководствуются современ- ные дизайнеры, уподобляющие женщину плоскогрудому узко- бедрому уродцу.

Рис. 130 Рис. 131

Конечно, подробное обсуждение истории и основ дизайна одежды не является назначением этой книги. Тем не менее не- лишне сформулировать несколько основных принципов, ко- торых стоит придерживаться, подбирая сочетания элементов костюма, а также оценивая пригодность для изобразительных целей современной одежды, с которой приходится иметь дело.

Стоит еще раз повторить основной принцип дизайна кос- тюма: одежда должна соответствовать сложению тела, на которое она надета, и подчеркивать его.

Поэтому избегайте ярких контрастных оттенков в одежде, так как в противном случае одежда, а не тело, будет доминиро- вать на изображении.

Большую проблему для портретиста могут создать головные уборы. При художественном изображении головы человека главенствовать должны форма черепа и черты лица. Поэтому плоха та шляпа, которая уводит от них взгляд, как это показа- но на рис. 126 или 127.

Важный изобразительный элемент костюма - вырез платья. В женских нарядах следует избегать прямого V-образного вы- реза, хотя такой вырез и был популярен в разные периоды да

Рис. 132 Рис. 133

и теперь частенько используется в одежде. Его угловатое пост- роение - резкое, грубое и явно мужское по смыслу - не может украшать женщину и не соответствует линиям ее тела. Неко- торые фотографы используют V-образный вырез при фото- графировании тучных женщин, чтобы уменьшить кажущиеся размеры тела. Но V-образный вырез неприемлем и в этом слу- чае и часто не решает проблему, потому что сильный контраст форм скорее подчеркивает, чем уменьшает округлость лица.

V-образный вырез измененной формы, показанный на рис. 128, с одной стороны, женщинам обычно идет, а с дру- гой - соответствует женскому телосложению.

Квадратный вырез имеет те же недостатки, что и V-образ- ный, то есть он абсолютно неженский. Однако если изменить углы так, как показано на рис. 129, эта линия может весьма по- дойти модели с красивым горлом и крепкой грудью.

Для женского костюма оптимальна округлая линия выре- за, поскольку она хорошо сочетается с контурами лица и тела. Форма может быть любой - от плоского овала до глубокого вы- реза. Линия в виде точного полукруга некрасива, так как вы- зывает слишком много механистических ассоциаций. Самый

красивый и наиболее естественный вырез повторяет форму, которую принимает подвешенная за два конца цепь (рис. 130). Эту же форму, разумеется, принимает и ожерелье.

Избегайте линии выреза, проходящей непосредственно в месте соединения шеи с плечами (рис. 131). Этот вырез вы- глядит так же непривлекательно, как обрезание ног или рук на уровне суставов.

Я уже говорил, что нежелательно обрезать руки на уров- не локтя или запястья, а ноги - на уровне колена или лодыж- ки. Необходимо еще раз упомянуть об этом применительно к одежде. Самый уродливый из всех рукавов - это рукав точ- но по локоть. Локтевой сустав должен быть либо полностью виден, либо полностью скрыт. Рукав также не должен подхо- дить слишком близко к запястью. Он должен заканчиваться либо между локтем и запястьем, либо, наподобие средневе-