Запястье

Суставы запястий, разумеется, непосредственно связаны с кистями рук, и поэтому к ним относятся те же проблемы, что и к положению кистей. Красивая постановка кисти может быть испорчена безобразно вывернутым запястьем. При работе с запястьем, как правило, возникает несколько стандартных ошибок.

Во-первых, избегайте перегнутого запястья (рис. 65). Из- лишний изгиб или поворот запястья выглядят, как послед- ствие несчастного случая.

При расположении запястья руки, поддерживающей вес тела, также надо исходить из соображений соразмерности. Переломленное запястье (рис. 66) наводит на мысли о неуклю- жести и лишнем весе. Напротив, запястье, изображенное на рис. 67, ассоциируется с легкостью и живостью.

Никогда не обрезайте запястье другими частями тела, одеж- дой или кадрированием (рис. 68). Рука, «обрезанная» между запястьем и локтем (рис. 69), не вызывает мысли об увечье. На рис. 70 показано еще более удачное положение рук, так как здесь, во-первых, они не пересекаются и, во-вторых, линии од- ной руки плавно переходят в линии другой.

Ошибка, противоположная первой, - это абсолютно вы- прямленное запястье (рис. 71). Аппарат запястья очень тонок, работа его восьми костей очень точна, он очень чутко реагиру- ет на малейшие изменения положения пальцев. Поэтому такое выпрямленное запястье (особенно при изображении женско- го тела) выглядит неестественно и безобразно. Более или ме- нее допустимым можно считать выпрямленное запястье при показе особо мускулистого мужского тела.

Если на снимке изображен жест, запястье должно прибли- зительно следовать за кистью (рис. 72).

Рис. 67

Рис. 68

Рис. 69

Рис. 70

Рис. 72

Рис. 71

Глава четвертая

*

Торс можно разделить на три основных приблизительно рав- ных объема: грудную клетку, талию и таз. Первая и вторая части разделяются по нижнему краю грудины, а вторая и третья - по пупку. Верхний и нижний объемы, или блоки, то есть грудная клетка и таз, относительно жесткие и неизменные. Гибкость торсу придает в основном средняя секция - талия или живот.

Подвижность торса позволяет ему достаточно свободно принимать разные положения и позы. Тем не менее основное ощущение от торса - массивность и монументальность. Ху- дожественное изображение торса должно поддерживать это ощущение.

Торс - самая прекрасная с точки зрения пластики часть тела. В сравнении с его мощью руки и ноги - хоть и выразительные, но вспомогательные части тела. Разбитые фрагменты антич- ных статуй, лишенные рук, ног и голов, все равно поражают нас ритмикой и чистотой изображения торса. Торс вечен, лицо случайно. Торс - это средоточие энергии, силы и мощи физи- ческого тела. Торс содержит в себе жизненно важные органы, основные нервные и половые центры. Именно торс наиболее интересен при изображении обнаженной натуры.

Ягодицы и грудь, благодаря их пластическим свойствам, а также значению с точки зрения вторичных половых призна- ков, всегда были предметом восхищения как красивейшие час- ти женского тела. В Национальном музее в Неаполе хранится позднегреческая скульптура, известная как Венера Каллипига. Название это в литературном переводе означает не что иное, как «Венера с прекрасными ягодицами». Более примитивные народности часто восхищались крупнозадостью как призна- ком породы и плодовитости. Это восхищение выражалось в фигурках и статуэтках с излишне, до гротескности, увеличен- ными соответствующими частями.

Вид женской груди сильно зависит от возраста, расы и физи- ческого состояния модели. Некоторые варианты безобразны и неприемлемы с фотографической точки зрения. Наиболее рас- пространенные виды груди вполне поддаются классификации.

1. Может быть, самый прекрасный тип груди - это так на- зываемая «грушевидная грудь» (рис. 73). Грудь этого типа более других ценится на Востоке. Грушевидные формы можно обнаружить в японской и китайской живописи, в скульптурах Анкор-Вата. Этот тип груди встречает- ся нечасто. Типичный профиль такой груди показан на рис. 74. Он высокий, полный и сильно выпуклый сверху.

2. Грудь, показанная на рис. 75 и 76, характерна для Западной Европы. Она не столь полная, как грудь, описанная выше, и плоская или даже вогнутая сверху. Ее характерная осо- бенность - сосок, расположенный выше середины груди.

3. В современной Америке чаще всего встречается тип, пока- занный на рис. 77 и 78. Такая маленькая, плоская, компакт- ная грудь часто принадлежит худому атлетическому телу. Небезынтересно отметить, что американский тип груди не слишком сильно отличается от того, который считали идеальным греческие скульпторы. Их грудь имеет более выпуклый контур, но так же симметрична и компактна.

К сожалению, грудь находится в своей лучшей форме все- го несколько лет. Увеличение веса и ослабление поддержива- ющих тканей приводит к тому, что грудь приобретает харак- терные контуры зрелости. По этой причине модели после двадцати пяти лет редко подходят для фотографирования в обнаженном виде.

Рис. 73

Рис. 74

Рис. 75

Рис. 76

\1

Рис. 77

Рис. 78

Кроме перезрелости, есть еще два довольно часто встре- чающихся изъяна в структуре груди, не позволяющие фото- графировать модель обнаженной. Порой груди расположены слишком широко, так что возникает нелепое ощущение, будто между ними сильно натянуты мышцы (рис. 79). Аномалия про- тивоположного рода - слишком близкое расположение грудей (рис. 80), часто сопровождающееся выпученной грудиной (так называемая «куриная грудь»).

Следует указать некоторые простые приемы фотографиро- вания торса, которые позволяют наилучшим образом показать грудь. Модели нужно посоветовать сделать глубокий вдох и од- новременно выпрямиться, приподняв нижние ребра. И в сидя- чей, и в стоячей позе модель должна держаться прямо, но без напряжения. И, конечно, избегайте контрастного освещения. На многих современных фотографиях обнаженной натуры можно заметить сильное желание показать грудь торчащей и объемной. Для этих целей применяется жесткий боковой свет, а это приводит к тому, что вместо изысканного контура и нежной лепки груди получается нечто, похожее на восход в Альпах.