Два способа работы с искажениями

Фотографа часто мучают две проблемы. Первая - это тще- славие его моделей. Вторая - удручающее число отклонений от идеала: прищуренные или выпученные глаза, вздернутые или горбатые носы, оттопыренные уши, выступающие челюс- ти, отсутствующие подбородки и тысячи более мелких дефек- тов. Примирение тщеславия с дефектами - сложная задача.

Существует два способа работы фотографа с недостат- ками и несоразмерностями структуры лица. Первый - это компенсация недостатков. Второй - это их принятие и ис- пользование. Первый способ основан на приукрашивании и предполагает точное следование принятым стандартам кра- соты. Поскольку такое приукрашивание часто становится целью фотографа, в этой главе мы рассмотрели некоторые способы компенсации не слишком сильных отклонений от стандартов красивого лица.

Но если приукрашивание не является очевидной целью, отклонения эти лучше просто принять, чем стараться их ском- пенсировать, потому что они зачастую могут стать основным достоинством удачной фотографии. Именно благодаря откло-

Рис. 39

нениям от стандартов, а не слепому следованию им можно полу- чить портреты большой художественной ценности. Акцент на таких явных искажениях всегда выделяет истинно творческую работу, потому что от коммерческих фотопортретов требуется преимущественно приукрашивание модели. Очень редко моде- ли свойственна философская отрешенность, продемонстриро- ванная Элбертом Хаббардом*, который так отозвался о своем гротескном портрете работы Родена: «Вот это настоящая голо- ва Элберта Хаббарда, копию которой я ношу на своих плечах».

Если интересы фотографа не ограничиваются стандарт- ными портретами, такой фотограф всегда будет стараться обнаружить и обыграть искажения. На рис. 17 и 18 было

* Элберт Хаббард (Elbert Green Hubbard, 1856-1915) - американский издатель, редактор и автор моралистического эссе «Послание к Гарсии».

показано, как можно скомпенсировать округлость и полно- ту лица, сделав его более похожим на стандартное. Если же рассматривать эту самую округлость как основную черту и попытаться сделать ее смысловым центром портрета, мож- но получить забавный в художественном плане результат (рис. 41). Здесь и поза, и угол съемки подчеркивают именно то, с чем велась борьба на рис. 18. Последний штрих был поставлен внесением искажений при печати, так называе- мым «местным удлинением»¹.

Глава третья

Плечи, руки и кисти

Плечи

Плечи - это не просто места присоединения рук к туло- вищу. Сами плечи благодаря особому сочленению ключиц с грудиной очень подвижны и выразительны. Плечи можно согнуть вперед, выгнуть назад, поднять, опустить или вра- щать ими. Люди определенного темперамента и даже целые народы считают плечи самым выразительным элементом.

На снимках, кроме явно формальных парадных порт- ретов, лучше не располагать плечи на одном уровне па- раллельно фотоаппарату. При развороте плеч на неко- торый угол ближнее к фотоаппарату плечо должно быть приподнято (рис. 42). Когда ближнее плечо опущено (рис. 43), подчеркиваются недостатки шеи. Молодые де- вушки часто выглядят гораздо лучше при явно поднятом ближнем плече (рис. 39) - оно приближено к лицу и скры- вает сухожилия шеи, обычно проявляющиеся при силь- ных поворотах головы.

Руки

Руки так подвижны, их пластические возможности столь многообразны, что нет смысла давать инструкции по их пос- тановке. Однако именно подвижность рук порождает большое

Р

Рис. 43

Рис. 42

ис. 44 Рис. 45

количество стандартных ошибок при позировании, о которых необходимо предупредить начинающего фотографа.

Избегайте чрезмерного укорачивания рук (рис. 44). Даже если вы не используете объектив с коротким фокусным рассто- янием, такое искажение обычно выглядит некрасиво. Правда, живописцы барокко любили подобное укорачивание, но они могли проделывать это недоступными фотоаппарату методами. Более того, большинство их полотен привлекает, скорее, абсо-

Р

Jf

.

.

>1

ис. 47 Рис. 48

лютной технической виртуозностью, чем красотой. Как бы то ни было, перспективное укорачивание на снимках не есть при- знак изобретательности, потому что фотоаппарату все равно, какую руку снимать - укороченную или любую другую.

Избегайте прямых углов при позировании. Они могут возни- кать между рукой и туловищем либо в локтевом суставе (рис. 45).

При использовании светлого фона следует обращать осо- бое внимание на области между согнутой рукой и туловищем (рис. 46). Такие области на снимке срабатывают, как «ловуш- ки», притягивая и удерживая взгляд. Так как эти зоны очер- чены, они выглядят более светлыми и агрессивными, чем на самом деле. Этот эффект показан на рис. 47. Обратите вни- мание, что маленький кружок в центре выглядит явно свет- лее области снаружи темного кольца. На самом деле яркость кружка и фона одинаковая. Если использовать локальное за- темнение при печати или какие-нибудь иные способы затем- нения, активность «ловушек» можно полностью устранить или по крайней мере значительно уменьшить. Заметьте, на рис. 48 внутренний кружок выделяется меньше и практичес- ки совпадает по яркости с внешней областью. На самом деле на этом рисунке внутренний кружок темнее фона.

При напряжении руки локтевой сустав может немного прогибаться внутрь. Такой изгиб (рис. 49), как правило, не-

Рис. 50 Рис. 51

красив, и его надо избегать. Кожа на локтевом суставе, осо- бенно если речь идет о моделях зрелого возраста, весьма грубая и неровная. Это гораздо заметнее при выпрямленном локте и проявляется обычно при фотографировании со спи- ны (рис. 49).

Старайтесь не обрезать руку в локтевом суставе какой-либо частью туловища, одеждой (рис. 50) или кадрированием. Иног- да допустимо, чтобы самый кончик локтя выходил за границы

Рис. 52 Рис. 53

кадра (рис. 51), но в любом случае должна остаться достаточная часть руки, чтобы взгляд мог следовать за ее изгибом. Иногда, как на рис. 52, может казаться, что за кадр уходит одна рука, а по- является другая, - это всегда некрасиво. Похожая ошибка - ког- да рука как бы появляется ниоткуда (рис. 53), и зрителю непо- нятно, принадлежит эта рука модели или кому-то еще.

Еще одна оплошность - когда плечо спрятано за туловищем, и кажется, что предплечье таинственным образом растет пря- мо из живота (рис. 54).

Частая ошибка постановки рук обнаженных моделей - это «культя». Культя возникает, когда предплечье спрятано или поч- ти спрятано за плечом (рис. 55). При таком положении локоть оказывается выставленным, а к нему ничего не прикреплено. Следует показывать достаточную часть предплечья, чтобы струк- тура была очевидной и не возникало подозрений в ампутации.

Старайтесь исключить любые позы со скрещенными рука- ми (рис. 56). Перекрещивания неэстетичны, сомнительны с точки зрения композиции и безусловно неуместны при изобра- жении человеческого тела. Крест - это явное противостояние сил, не приводящее ни к какому положительному результату.

Если рука слишком сильно прижата к туловищу (рис. 57), то возникает уродливое утолщение плеча. Да и вообще следует избегать какого-либо сильного давления на тело.