8. Смысл названия и композиции романа м.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

При написании этого произведения М. Ю. Лермонтов ставил целью показать «историю души человеческой», раскрыть внутренний мир главного героя. Работу над романом М. Ю. Лермонтов начал под впечатлением своей первой ссылки на Кавказ. Сначала были написаны отдельные повести, которые выходили в печать по мере написания: «Бэла», «Фаталист» были опубликованы в журнале «Отечественные записки» в 1839 году, следом вышла в свет повесть «Тамань». Позже все пять повестей: «Бэла», «Максим Максимыч», «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист» — были объединены в роман под заглавием «Герой нашего времени».

Повести, из которых составлен «Герой нашего времени», расположены в определенной последовательности. Сделано это было с определенной целью: автор постепенно погружает читателя во внутренний мир главного героя, раскрывает его характер.

В произведении три рассказчика. В повести «Бэла» мы видим Печорина глазами Максима Максимыча, штабс-капитана, который отмечает «странности» в поведении Григория Александровича, эгоистичность, загадочность. В «Максиме Максимыче» роль рассказчика отдана странствующему офицеру — человеку, более близкому по мироощущению и социальному положению к герою. Он отмечает в облике Печорина черты сильной, но внутренне одинокой личности. В последующих трех повестях — «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист» — в роли рассказчика уже сам Печорин, который повествует о своих приключениях в приморском городишке, о пребывании в Пятигорске, о происшествии в казачьей станице. Читатель узнает о чувствах, переживаниях героя из уст самого героя, который беспристрастно анализирует свои поступки, свое поведение, побуждения. Впервые в русской литературе было уделено большое внимание не событиям, а именно «диалектике души», и показать все «движения души» Печорина позволяет форма дневниковой исповеди.

9. Образы помещиков в поэме н.В. Гоголя «Мертвые души»

Пять глав (2-6) - пять портретных характеристик, построенных по одинаковому плану:

- Краткая характеристика помещика (описание внешности).

- Описание усадьбы помещика.

- Описание совместной трапезы (застолья) - чем и как угощают помещики Чичикова.

- Как помещики реагируют на предложение Чичикова о продаже мертвых душ.

- Дальнейшие действия помещиков. Порядок следования помещиков неслучаен, автор выводит некую закономерность, которая приводит к экономическому и моральному упадку помещичий класс.

Помещик

Экономический упадок

Моральное разложение

Манилов (2 глава)

бесхозяйственный помещик

праздный мечтатель, живущий в мире своих грез - «рыцарь пустоты»

Коробочка (3 глава)

мелочная скопидомка

«дубиноголовая»

Ноздрев (4 глава)

безалаберный прожигатель жизни

бесшабашный враль, мот и шулер

Собакевич (5 глава)

прижимистый и упрямый хозяин

оскотинившийся человек

Плюшкин (6 глава)

скряга, доведший свое имение и крестьян до полного разорения

«прореха на человечестве»

Общие черты всех помещиков

низкий культурный уровень, отсутствие интеллектуальных запросов, стремление к обогащению, жестокость в обращении с крепостными крестьянами, нравственная нечистоплотность, и, наконец, отсутствие элементарного понятия о патриотизме

Для создания образов помещиков Гоголь использует сатирические приемы, в том числе гиперболизацию.

Интересно сопоставить образы помещиков в следующем сочетании:

Манилов - Коробочка

Ноздрев – Собакевич

Манилов

Коробочка

небрежность

аккуратность

восторженная наивность

упрямая подозрительность

беспечность

мелочность, скопидомство

Глупость, несамостоятельность, которые приводят к страху законности предлагаемой сделки, с одной стороны, боязни продешевить - с другой стороны.

Ноздрев

Собакевич

неугомонность

прочная сила

шулерство

степенность, обстоятельность

фамильярность в общении

церемонность

болтлив и горяч

мрачное немногословие

почти разоренное поместье

изобилие и основательность хозяйства

разоритель

накопитель

Бойкость, воинственность по отношению ко всем, кто кажется им врагами, неотступность в осуществлении желаний, «волчий» аппетит.

Все усилия, которые прилагают герои для достижения своих целей, приводят к какой-то неподвижности, неуклюжести.