22. Способы передачи объёма, глубины пространства на снимке. Перспектива.

22. Способы передачи объёма, глубины пространства на снимке. Перспектива. Линейная перспектива. Одна из изобразительных задач связана с тем что бы убедительно передать трехмерный реальный мир. С его пространствами объемами, рельефами, фактурами на двухмерной плоскости картины. Выразительность картины во многом будем зависеть от того, как в ней переданы эти привычные характеристики реального мира. Для этого фотографии используются закономерности линейной тональной перспективы. Закономерности восприятия пространства: Предметы кажутся чем меньше тем дальше они от нас находятся. Параллельные линии при удалении сближаются. Такие линии в таких проекциях на снимке сокращаются в размерах , кажутся более короткими чем есть в действительности. Эти закономерности лежат в основе передачи пространства на плоскости снимка. Перспектива кадра зависит, прежде всего, от выбора точки съемки, от трех координат, определяющих ее положение в пространстве, т.е. от удаленности точки съемки и высоты установки фотоаппарата. Масштаб изображения предмета на снимке определяется отношением размера изображения к действительным размерам предмета. Масштаб изображения прямо пропорционален фокусному расстоянию объектива и находится в обратной зависимости от расстояния, с которого ведется съемка. Для образования энергичного перспективного рисунка нужны такие точки съемки, которые подчеркнут эту разницу масштабов. Прием введения какой-либо детали объекта, близко расположенной к точке съемке чрезвычайно широко распространен в практике ф. Он несомненно помогает передаче глубины пространства и делает законченным композиционный рисунок кадра. Вопрос о кадрировании пространства при съемке решается выбором почки съемки и применением объективов с различными фокусными расстояниями.

23. Динамика в фотографии. Способы передачи движения в кадре.

23. Динамика в фотографии. Способы передачи движения в кадре.  краатенько (Дина́мика (от греч. δύναμις — сила, мощь):Состояние движения, ход развития, изменение какого-либо явления под влиянием действующих на него факторов.) Динамика строится на диагональных осях, неустойчивых положениях объекта и движении. Правила построения дин. композиции: 1. использовать диагональные линии 2. оставлять в кадре пространство для движения объекта 3. использовать объекты в движении, динамической фазе 4. использовать ритм

24. Ритм. Ритмический рисунок кадра. Свойства ритма и его разновидности.

24. Ритм. Ритмический рисунок кадра. Свойства ритма и его разновидности. Ритмический рисунок. Ритмический рисунок кадра это повтор основного композиционного мотива. Рисунок кадра, несомненно, приобретает устойчивость, если изобразительный материал равномерно распределяется по всему полю кадра. Ритм – закономерное чередование композиционных элементов их повторяемость через определенные промежутки порядок их сочетания. Элемент общей композиции снимка и одно из средств с помощью которых достигается ясность формы, а нередко и оригинальность воплощения темы. Ритм, увиденный в жизни, не механически переносится на снимок, а ложится в основу его композиционного рисунка и превращается в ритм линий, в чередование тонов, выявленных с помощью изобразительных и технических средств фотоискусства. Кадровое пространство может ритмично делится не только в горизонтальном направлении и в диагональном направлении. Понятие «ритм» следует относить к линейному рисунку кадра и иногда к светотональной структура кадра. Естественные ритмы доведенные до сухого стилизованного линейного рисунка, чаще всего оставляют впечатление искусственной схемы или чисто учебного упражнения.