3 «Художественные эмоции» и их специфика
Жизненные и художественные эмоции в их сравнении друг с другом, типы соотношений между ними подробно рассмотрены в книге «Музыка как вид искусства» (глава 4 «Музыкальные эмоции»)16. Здесь отмечена абсолютная необходимость жизненных эмоций для становления человеческого мышления. «Именно чувственное содержание (ощущения, чувствования, образы восприятия, представления) образуют основу и условие всякого сознания», — утверждал А.Леонтьев17. «Кто оторвал мышление с самого начала от аффекта, навсегда закрыл дорогу к объяснению причин самого мышления», — формулировал Л.Выготский18.
Жизненные эмоции бывают как положительные, так и отрицательные. Во всех классификациях жизненных эмоций отмечена одна особенность — значительное преобладание отрицательных над положительными: если в списке три эмоции (Уотсон), то из них две отрицательных и одна положительная, если четыре (Ланге) — то три отрицательных и одна положительная, если десять (Изард, Цеплицис) — пропорция 7:3, если двадцать девять (Евдокимова) — 16:13, если сорок восемь (Додонов) — 35:13.
Например, десять врожденных, фундаментальных человеческих эмоций, по К.Изарду, таковы:
1. Интерес — возбуждение,
2. Удовольствие — радость,
3. Удаление,
4. Горе — отчаянье,
5. Гнев — ярость,
6. Отвращение — омерзение,
7. Презрение — пренебрежение,
8. Страх - ужас,
9. Стыд — застенчивость,
10. Вина — раскаянье.
Из них семь отрицательных (горе, гнев, отвращение, презрение, страх, стыд, вина) и три положительных (интерес, удовольствие, удивление)19.
Но такое преобладание не означает действительно существующего в жизни человека перевеса отрицательных эмоций. Их большое количество вызвано необходимостью их наибольшей дифференциации ради биологического выживания человека: чтобы на небольшую угрозу человек не отвечал смертельным испугом и наоборот — на смертельную опасность не реагировал легким беспокойством. «...Отрицательные эмоции выполняют более важную биологическую функцию по сравнению с положительными», — пишет Б.Додонов20. Отрицательные жизненные эмоции преобладают над положительными также и по своей длительности, хотя сам человек инстинктивно стремится продлить положительные состояния. Додонов отмечает, что негативные эмоции, будучи сигналами тревоги, длятся до момента устранения опасности; позитивные же, как сигнал возвращенного благополучия, кратковременны.
Различные отрицательные и положительные эмоции имеют неодинаковое акустическое выражение, когда они имитируются человеческим голосом или воспринимаются на слух. В.Морозов сравнил друг с другом выраженные в пении пять базовых эмоций: радость, горе, гнев, страх и безразличие. Техническими показателями выступали расположение высокой певческой форманты (ВПФ), сила голоса и паузы. При «радости» ВПФ сдвигается в высокую частотную область (2300—3000 Гц), достигая светлого звучания. При «горе» и «гневе» ВПФ понижается, звук темнеет. При «гневе» одновременно повышается сила и интенсивность звука. При «страхе» ВПФ может не быть вообще, сила голоса становится минимальной. Наибольшая величина пауз выявлялась при «страхе» (голос прерывался в 12,6% случаев), наименьшая — при «безразличии» (звучал почти непрерывно — 2,1%).
Изучая выявленность этих эмоций в пении (пелась фраза «Спи, дитя мое» из «Колыбельной» П.Чайковского) и их распознавание слушателями, исследователь сделал наблюдение о неодинаковой выраженности признаков той или иной эмоции: наиболее выразительно были спеты эмоции горя, гнева, страха и безразличия, радость же была выявлена хуже всего, причем всеми певцами во всех программах. Тот же результат был получен и при изучении реакции слушателей. Точнее всего оценивался страх (86%), далее гнев (79%), горе (68%), безразличие (64%) — эмоции, у которых обнаружились закрепленные информативные признаки21.
Вместе с тем, сказанное вовсе не означает, что человек по природе своей есть существо, непрерывно погруженное в мрачный мир отрицательных переживаний и рожденный для этого. У биологов имеется достаточно научных доказательств противоположного характера. У отрицательных эмоций велика видовая дифференциация, но они занимают гораздо меньше зон в мозгу, чем положительные эмоции. Так, доктор биологических наук Т.Воробьева пишет про «множественное представительство в мозгу положительных эмоциогенных зон (что совпадает с литературными данными о том, что территория положительных эмоциогенных зон во много раз больше, чем у "центров" отрицательных эмоций)»22.
Во всех же исторических систематиках музыкальных эмоций, наоборот, очевидно преобладание положительных над отрицательными — благодаря специфике содержания музыки как вида искусства, имеющего в целом позитивную концепцию. Например, в барочных перечислениях аффектов, у А.Кирхера и И.Вальтера, из восьми только три отрицательных, а пять положительных. Кроме того, если жизненные положительные эмоции кратковременны, то музыка может значительно продлевать их, так что они не только не будут уступать отрицательным (существуют и драматические, и жизнерадостные аллегро в качестве первых частей циклов), но в некоторых областях и стилях станут преобладающими — например, в церковной музыке к Рождеству, в произведениях венских классиков.
Тем не менее, жизненные эмоции многосторонне влияют на художественные. Прежде всего, они естественно имитируются самим музыкально-биологическим материалом — человеческим голосом, моторными реакциями. При изучении семантики голоса в акте речи отмечается огромное число эмоциональных состояний, которые могут воспроизводиться таким путем, — и положительных, и отрицательных: причитание, нытье, уверение, поучение, вопрошание, подбадривание, утешение, извинение, упрек, оскорбление, нежность, ласка, сострадание, покорность, презрение, ненависть, ирония, насмешка, радость, жалость, восторг, злорадство, восхищение, боль23. Эмоции возбуждения/торможения музыкального темпоритма непосредственно соотносятся с моторной сферой человека. «Чувство ритма в основе своей имеет моторную природу», — решительно сформулировал Б.Теплов24.
Взаимодействие музыкальных эмоций с жизненными происходит и при конкретном сочинении, исполнении, слушании музыки. Л.Бочкарев исследовал зависимость восприятия музыки от психических состояний и личных особенностей слушателей. Если испытуемые находились в подавленном, тревожном психическом состоянии, они скорее слышали в предлагаемых образцах произведений тревогу, отчаяние, скорбь, если в оптимальном состоянии — восприятие было более спокойным и умеренным. Кроме того, «тревожность как состояние высоко коррелирует с тревожностью как свойством личности...»25. Общий вывод таков: «Благодаря ассоциациям слушатель в процессе переживания испытывает не только так называемые "эстетические" ("художественные") эмоции и чувства, [но] и "жизненные", выходящие за рамки эстетически направленной музыкально-слуховой деятельности»26. Необходимо добавить к последнему выводу, что он может относиться только к той музыке, в эмоциональном содержании которой заложено подражание определенным жизненным состояниям (наш «миметический» тип музыкальных эмоций).
Между жизненными и художественными эмоциями можно указать два полярных вида взаимодействия: согласование и противоречие. При согласовании жизненных и художественных (музыкальных) эмоций оба компонента имеют один, только положительный, психологический знак. При противоречии жизненных и художественных эмоций жизненный компонент наделен отрицательным знаком, а художественный (музыкальный) — положительным. Благодаря непременному участию художественного компонента, с его позитивной психологической сущностью, музыкальное целое, как правило, не бывает полностью отрицательным по вызываемой эмоции.