21. «Тихие песни» и «Кипарисовый ларец» Анненского. Чтение 1-2 стихотворений наизусть

Особое значение в развитии русской поэзии имело творчество Иннокентия Федоровича Анненского (1856–1909) – поэта, драматурга, критика, переводчика. Анненский оказал влияние на всех крупных поэтов того времени – Брюсова, Блока, Ахматову, Пастернака, Маяковского – своими поисками новых поэтических ритмов, поэтического слова. Творческая судьба Анненского необычна. Имя его в литературе до 1900-х годов почти не было известно. «Тихие песни» – первый сборник его стихов, написанных в 80–90-е годы, появился в печати только в 1904 г. Как известно, «ТП» вышли под псевдонимом «Ник. Т-о», комментарий к которому исчерпывающе дал А. В. Федоров: «Псевдоним знаменателен: Никто (по-гречески "утис") — так назвался мудрый Одиссей, оказавшийся в пещере страшного циклопа Полифема, чтобы под прикрытием этого имени спастись от гнева одноглазого чудовища. В то же время "Ник. Т-о" это была и анаграмма, комбинация букв, входящих в имя поэта — Иннокентий». Человек в «Тихих песнях» - странник в поисках своей духовной Итаки. Осужденный неведомой волей на пребывание в душной реальности, где его поджидает неотвратимая гибель, он мучительно размышляет о том, насколько недостижимой и иллюзорной может оказаться цель предпринятого путешествия. Известность как поэт Анненский начинает приобретать в последний год своей жизни. "Кипарисовый ларец" вышел в свет в апреле 1910 года -- спустя четыре месяца после смерти его автора.И сразу же сформировались противоположные мнения о композиционной структуре сборника, прежде всего о распределении стихов по знаменитым трилистникам. Восторженно говорил об этом К. Бальмонт: "Если я возьму сборник стихов Анненского, я достигну этим ощущения музыкальности души; он, поэт, достигает музыкального ясновиденья в моей душе...". Первый сборник Анненского представлял собой соединение в одном корпусе собственных стихов и переводов. Более того, в первоначальном варианте тексты оригинальных и переводных стихотворений шли вперемежку. В «Кипарисовом ларце» такая композиция уже отсутствует. Смысловая многоплановость возникает у Анненского, прежде всего в "Кипарисовом ларце", также благодаря композиционному средству -- циклизации. Микроциклы этого сборника -- "Трилистники" и "Складни" -- скомпонованы так, что стихотворение в контексте целого обогащается новыми оттенками смысла или даже приобретает неожиданную окраску благодаря соседству других стихотворений, с которыми у него создаются связи либо по общности мотивов, либо по контрасту. Мотивы лирики Анненского замкнуты в сфере настроений одино­чества, тоски бытия. Поэтому столь часто в его стихах встречаются образы и картины увядания, сумерек, закатов. Блок видел в таком настроении поэзии Анненского смятенность души, напрасно тоскую­щей по красоте. Для поэтического мира Анненского характерно по­стоянное противостояние мечты обывательской прозе быта, которая напоминает поэту что-то призрачное и кошмарное («Бессонные ночи»). Такой контраст формирует стилевую систему поэта, в которой стиль поэтически-изысканный соседствует с нарочитыми прозаизмами. Но смятенное восприятие реальности сочеталось у него с абстрактно-тра­гическим восприятием бытия вообще.При наличии некоторых общих мотивов поэзия Анненского суще­ственно отлична от поэзии символистов. Его лирический герой – человек реального мира. Личное переживание поэта лишено мистического пафоса. Стих Анненского имел особенность, отличавшую его от стиха символистов и привлекшую позже пристальное внимание поэтов-акмеистов: соче­тание и в словаре, и в синтаксисе повышенно-эмоционального тона и тона разговорного, подчеркнуто-прозаического. Сквозь частное у поэта всегда просвечивало общее, но не в логическом проявлении, а в некоем внелогическом соположении. Этот поэтический прием будет восприият у Анненского Анной Ахматовой.