18. Драматургия а.Блока: театр символизма. Анализ 1-2 пьес (по выбору студента).

Теоретической основой символизма явились философские работы Ф.Ницше, А.Бергсона, А.Шопенгауэра, Э.Маха, неокантианцев. Смысловым центром символизма становится мистицизм, иносказательная подоплека явлений и предметов; первоосновой творчества признается иррациональная интуиция. В символизме многократно возрастает подоплека, преобразующая все в таинственное иносказание, доступное лишь иррациональному восприятию. Основоположниками символизма стали французские поэты Поль Верлен и Стефан Малларме. Однако театр не мог оставаться в стороне от современных воззрений. И третьим основоположником этого направления явился бельгийский драматург Морис Метерлинк. В театральной концепции символизма особое внимание уделялось актеру. Тема губительного рока, управляющего людьми, как куклами, преломлялась в сценическом искусстве в отрицание личности актера, обезличивание исполнителя и превращение его в марионетку. Пессимизм, темы трагического одиночества и фатальности бытия находят горячий отклик в русской литературе и театре. Драматургические идеи Метерлинка разрабатывают В.Брюсов (Земля, 1904); А.Блок (трилогия Балаганчик, Король на площади,Незнакомка, 1906; Песня судьбы, 1907); Ф.Сологуб (Победа смерти, 1907 и др.); Л.Андреев (Жизнь Человека, 1906; Царь Голод, 1908; Анатэма, 1909 и др.). В статье "О театре"(1908) Блок пишет: "Более, чем какой бы то ни было род искусства, театр изобличает кощунственную бесплотность формулы "искусство для искусства". Ибо театр-это сама плоть искусства, та высокая область, в которой "слово становится плотью". В «Балаганчике» главным оружием блоковской иронии оказывается система двойников.Два центральных персонажа Пьеро и Арлекин не отчуждены друг от друга, а составляют как бы одно целое, еди­ный образ лирического героя. Они оба подвержены авторской иро­нии. Пьеро за то, что, при всей кажущейся подлинности своих чувств, «любить не умеет» («карикатурно неудачливый) »; Арлекин — за свое бездумное восхищение жизнью, экзальтированные призывы к ее обновлению. Облик Коломбины тоже постоянно двоится в процессе дейст­вия. В монологе Пьеро она приобретает вид то куклы — «картон­ной подруги», — то безучастной звезды, которая равнодушно смот­рит на свое «балаганное» отражение. «Балаганчик» стал для Блока первым опытом драматического произведения, герой которого готов сбросить «непосильное бремя лирических сомнений и противоречий и разогнать назойливых и призрачных двойников». В драме "Король на площади", "дух современности» выступает более непосредственно. Идея: чаяние великих событий, то тревожное, то радостное, это - неприятие и осуждение старого мира с царящими в нем несправедливостью и гнетом и вместе с тем скорбное сожаление о том романтическом ореоле, которым он раньше окружен был для автора. Новое: появление фигуры Поэта, одного из трех главных действующих лиц (наряду с Зодчим и Дочерью Зодчего) и связанная с ним тема художника в его отношениях с народом и с революцией. Эта драма характеризуется исключительной идеологической насыщенностью - черта, которая находит себе выражение как в диалогах героев, так и в разговорах горожан - эпизодических персонажей. Так же, как и в "Балаганчике", стихи чередуются с прозой, фигуры трех героев "Короля на площади" до конца сохраняют трагический ореол.Основная тема третьей лирической драмы, "Незнакомка" - роковая неизбежность, безнадежность поисков в жизни недостижимо прекрасного, которое принимает то облик неземной красавицы незнакомки, то форму звезды в мировых пространствах. Два главных персонажа - Поэт и Звездочет; жалкая действительность кабачка, где мечтателю грезится небесная красота, и сатирически изображенная, уродливо банальная светская гостиная и феерия снежной ночи на окраине города – иной мир. Важны различия между Поэтом в "Короле на площади" – героем трагическим при всей его безвольности - и Поэтом в "Незнакомке" - лицом, ярко освещенным авторской иронией, показанным среди обывательского мирка, из которого он не может вырваться. Драмы Блока – это сложный, богатый, разнообразный мир противоречивых страстей, мыслей, стремлений, с огромной эмоциональной силой показанных во всей их пестроте и неповторимости.