14. Вулф как теоретик английского модернизма. Принципы «потока сознания» в романе в. Вулф «Миссис Деллоуэй».

Вирджиния Вулф (1882—1941) стремительно и уверенно вошла  в  литературу модернизма как признанный  ее  глава  и  теоретик,  совершивший  два  важных открытия: использовала понятие «модерн»  для  обозначения  нового  характера литературы,  занималась  шифровкой  этого  понятия  в  своей  эссеистике   и романном творчестве, а также провозгласила «русскую точку зрения» и  русскую литературу органичной частью мирового духа и  интеллектуальной  деятельности человечества. Она принесла в английский  модернизм  особый  интеллектуальный аромат, связанный с группой Блумсбери.Члены группы "Блумсбери” решительно отвергали столь характерные для  викторианской эпохи лицемерие, притворную стыдливость, многословие и напыщенность.  Титулы и официальные знаки отличия были преданы в их  среде  осмеянию.  В  человеке ценились искренность, непосредственность, способность тонко  реагировать  на окружающее, непредвзятость суждений, умение понимать  и  ценить  прекрасное. Блумсберийцы  бросали  вызов   вульгарности,   меркантилизму   иограниченности. Решительно осуждая утилитарный  подход  к  жизни,  они  были склонны смотреть   на   себя    как    на    избранных,  служение  искусству рассматривалось   ими   как  своего  рода  священный   ритуал,  а  упреки  в элитарности   не  принимались  ими   но   внимание,   ибо   в    определении «высоколобые», как их нередко называли  в  критике  и  литературной   среде, для них скрывался особый смысл: этим словом сами  они  обозначали  человека, который,  по  словам  Вулф,  отличается   высоким   уровнем   интеллекта   и способностей, живет в постоянных  творческих исканиях; для него идея  важнее жизненного  благополучия.    К  «высоколобым»  Вулф   относит   Шекспира   и Диккенса, Байрона и  Шелли, Скотта  н  Китса, Флобера и Генри  Джеймса. В творчестве Вулф выделяются три периода. В первый (1915-1922) написаны романы «Путешествие вовне», «Ночь и день» (1919), рассказы, составляющие сборник «Понедельник и четверг» (1921) и роман «Комната Джейкоба» (1922), во многом ставший итогом ранних исканий писательницы, синтезирующий особенности ее импрессионистического стиля и открывающий перспективы дальнейшего развития. Второй период относится к середине 20-х годов и включает романы «Миссис Деллоуэй» 1925) и «На маяк» (1927), являющийся вершиной творчества Вулф. В третий (1928-1941) созданы «Орландо» ( 1928), «Волны» (1931), «Годы» ( 1937) и «Между актами» 2. Термин “поток сознания” был заимствован писателями у американского психолога Уильяма Джеймса. Он стал определяющим для понимания человеческого характера в новом романе и всей его повествовательной структуры. Вулф, следуя примерам своих учителей, углубляет прустовский “поток сознания”, пытаясь запечатлеть самый процесс мышления персонажей романа, воспроизвести все их, даже мимолётные, ощущения и мысли.Весь роман - это “поток сознания” миссис Дэллоуэй и Смита, их чувств и воспоминаний, разбитый на определённые отрезки ударами Биг Бена. Это разговор души самой с собой, живое течение мыслей и чувств. Звон колоколов Биг Бена, отбивающий каждый час, слышат все, каждый со своего места. Особая роль в романе принадлежит часам, особенно главным часам Лондона -- Биг Бену, ассоциирующемуся со зданием парламента, властью; бронзовый гул Биг Бена отмечает каждый час из тех семнадцати, в течение которых происходит действие. Всплывают картины прошлого, возникая в воспоминаниях Клариссы. Они проносятся в потоке ее сознания, их контуры обозначаются в разговорах, репликах. Мелькают подробности и имена, которые никогда не будут прояснены читателю. Временные пласты пересекаются, наплывают один на другой, в едином мгновении прошлое смыкается с настоящим. Подмеченные переживания героев часто кажутся ничтожными, но тщательная фиксация всех состояний их души, того, что Вулф называет “моментами существования, вырастает во впечатляющую мозаику, которая слагается из множества изменчивых впечатлений, норовящих ускользнуть от наблюдателей - обрывков мыслей, случайных ассоциаций, мимолётных впечатлений. Для Вулф ценно то, что неуловимо, невыразимо ничем, кроме ощущений. Писательница обнажает иррациональные глубины индивидуального существования и образует течение мыслей как бы “перехваченных на полдороге”. Протокольная бескрасочность авторской речи - фон романа, создающий эффект погружения читателя в хаотический мир чувств, мыслей, наблюдений.