7. Проблематика и поэтика романа г. Уэллса «Человек-невидимка». Новаторство г. Уэллсав жанре фантастического романа.

Неуверенность в будущем, поиски альтернативных идей характеризуют литературный процесс в Англии. Процесс утраты общественного и индивидуального начал в человеческой личности протекает по-разному в творчестве Джойса и Вульф, Хаксли. Но всех их сближает стремление изолировать человека от окружающей его социальной среды, объяснить присущие ему недостатки «исконным» несовершенством и порочностью человеческой природы. Перекликаясь с фрейдизмом, писатели-модернисты пишут о людях с разорванным сознанием, бездеятельных, ни во что не верящих. Таковы герои романов Хаксли — циничные и вместе с тем объятые страхом перед жизнью, умные и ни во что не верящие. Его герои — бездеятельные интеллигенты.

В научно-фантастических романах Г. Уэллса есть философский уровень содержания: опасность прогресса науки, опережающего прогресс морали. («Человек - невидимка»,) "Человек-невидимка" - в романе спрятано несколько "слоев" - глубоких смыслов, которые превращают произведение и в философскую притчу, и в социальную сатиру одновременно. В романе Человек невидимка Уэллс также обожествляет науку, демонстрируя ее колоссальные возможности. Ярко обрисовав образ талантливого ученого, Уэллс показывает нам обратную сторону научных достижений, обнажающую все человеческие пороки. Человек смелой и дерзкой мысли, он противостоит обществу, он презирает людей и ставит во главу угла только себя и свои интересы. Одержимый идеей безграничной власти, террора и богатства, он забывает, что любой изобретение имеет и обратную сторону. За все надо платить, и цена может быть чрезвычайно высока. Писатель пытается ответить в своих произведениях на философские вопросы: к чему приведет дальнейшее развитие техники? При написании романов-антиутопий писатель ставит другую цель: он изображает не идеальное общество, а часто просто какое-то изобретение, которое может привести к войнам, мировым потрясениям. А такое изобретение ученые могут сделать и в реальной стране.

В основе художественного новаторства Уэллса лежит стремление к "человечности", мера которой является для него высшим эстетическим критерием в области фантастики. Решающим шагом на пути сближения фантастики с действительностью было обращение Уэллса к художественному опыту реалистического искусства. Реалистический метод предоставил фантастике Уэллса чрезвычайно богатую систему средств создания художественной иллюзии реальности. Фантастика Уэллса призывала к сознательному отношению к жизни, пробуждала чувство исторической ответственности, предупреждала, рисуя видения страшных социальных потрясений и катастроф.

8. Традиции английского социального романа в творчестве Дж. Голсуорси. Проблематика и поэтика романов «Сага о Форсайтах».

Будучи реалистом, Голсуорси отображал все веяния эпохи в характерах своих героев. Многие его произведения автобиографичны. В своих романах и рассказах Голсуорси отобразил такую характерную черту английского национального характера, как английский патриотизм. Он показал, что при всей своей глубокой и искренней убежденности в чувстве собственного превосходства англичане лишены открытого проявления своего патриотизма.

«Сага о Форсайтах» - цикл семейных романов. Давайте попробуем разобраться в его поэтике и проблематике.

Композиция. Основное «тело» цикла – это две трилогии. Первая так и называется «Сага о Форсайтах» и включает в себя романы «Собственник», «В петле» и «Сдается внаём», а также две интерлюдии «Последнее лето Форсайта» и «Пробуждение».

Вторая трилогия  - «Современная комедия» - с романами: «Белая обезьяна», «Серебряная ложка», «Лебединая песня» и интерлюдиями «Идиллия» и «Встречи».

Эти две трилогии резко различаются между собой по стилю, языку и даже общему настроению. Первая часть - «Сага», жанровое определение отсылает нас к древнеисландскому эпосу, задает возвышенный тон. В центре трилогии – старые Форсайты и история краха семьи Сомса и Ирэн. В первой трилогии умирает Викторианская Англия. Первая трилогия – это история полного цикла: «Весна, лето, осень, зима и снова весна» (если вы позволите мне это банальное сравнение)

Вторая трилогия – «Комедия» (видите, как сам автор занижает пафос произведения). Это история нового поколения – Джон и Флёр, Майкл Монт и Марджори Феррар, а также масса кардинально новых героев, которые не могли бы появиться, пока существовали букли тётушки Энн и «сага». «Современная комедия» заканчивается единственным логичным для нового мира событием – смертью Сомса.

Основной конфликт первой трилогии.Множество советских литературоведов определяло конфликт «Саги о Форсайтах»  как столкновение общества накопления и тех, кто выходит за его рамки.