18. Время как персонифицированная сущность в романе м. Пруста «в поисках утраченного времени».

Марсель Пруст известен в истории французской литературы как родоначальник современной психологической прозы. Его произведения интересны именно тем, что он представляет картиныпсихологической жизни человека, одна из которых вырисовывается вгениальном литературном опытеХХ века –в романе Пруста «В поисках утраченного времени».Новизна произведения Пруста определялась исходным эстетическим принципом его создателя: «Всё в сознании, а не в объекте». Пруст утверждал: «Единственно реальный мир –мир внутренний». О нём он писал, сделав героем своего романа глубинное «Я», чьё имя –Марсель, совпадает с именем самого автора. Это совпадение не случайно: роман представляет собой поток воспоминаний Марселя о прожитой им жизни, а все события, весь мир представлены так, как преломляются они в его сознании и памяти. Тем самым основным сюжетом произведения становится жизнь внутреннего «Я», а в контексте литературного процесса ХХ века «В поисках утраченного времени» –яркий образец «романа –потока».В отличие от сюрреалистов Пруст уважительно относился к традициям национальной культуры. Следуя мастерам французского реализма ХIХ века, на страницах своего произведения он критически изображал быт и нравы буржуазно-дворянской среды. В то же время Пруст, чьё мировоззрение сложилось под влиянием Анри Бергсона, объявившего иррациональные, подсознательные импульсы основой духовной жизни человека, был далёк от стремления отображать явления социального мира в их объективном значении и причинных взаимосвязях. Ещё раз повторим:Пруст поставил перед собой другую задачу: показать, как реальные факты и события преломляются в субъективном восприятии отдельного человека. Не действительность, а своеобразно реагирующее на неё индивидуальное сознание интересует автора.Цикл романов «В поисках утраченного времени», наверное, можно назвать главным произведением французского писателя. Цикл состоит из семи романов. Все семь книг объединены образом рассказчика Марселя, пробуждающегося среди ночи и предающегося воспоминаниям о прожитойжизни: о детстве, о своих родителях и знакомых, о любимых и светских друзьях, о путешествиях и светской жизни.Работая над романом, писатель уже знал, что болезнь его неизлечима. Приступы астмы мучили его. Приходилось вести жизнь затворника. Он не покидалсвоей комнаты, стены которой были покрыты звуконепроницаемой обивкой, окна завешены тяжёлыми шторами. Яркий свет и звуки болезненного действовали на Пруста. Он был изолирован от

Курс лекций43окружающего мира. Погружаясь в воспоминания, он вновь переживал свою жизнь, как бы преломляя её в сознании и памяти Марселя, в его глубинном «я». Над этим произведением автор работал 14 лет начиная с 1908 года. Первый роман, входящий в цикл, «По направлению к Свану»(1913),успеха не принёс. Однако второй роман, «Под сенью девушек в цвету», вышедший в 1918г. в престижном издательстве «Галлимар», благодаря тщательной работе автора над текстом получил высшую литературную награду Франции –Гонкуровскую премию. Пруст стал знаменитым, и каждый следующий том читатели ожидали с большим интересом. В1920–1921гг. выходят два тома следующей части романного цикла «УГермантов». В 1921–1922 гг. –два тома «Содома и Гоморры». После смерти Пруста, последовавшей 18 ноября 1922г., опубликованы два тома «Пленницы», в 1925г. –«Беглянка»,в1927г. –два тома «Обретённого времени», завершающиеповествование. С появлением последней части цикла окончательно прояснился единый замысел произведения, которое стало восприниматься как многотомный роман «В поисках утраченного времени».Роман выдвинул Пруста в число «отцов» европейского модернизма. О модернизме романа свидетельствуют:вытеснение реального мира субъективными впечатлениями, смешение временных пластов в духе философии А. Бергсона, отказ от традиционной сюжетности, разрушение характера, «поток сознания» как расщепление чувств, преобладание мелочей и деталей, связанное с тем, что Пруст отходит от изображения типического в сторону единичного.«В поисках утраченного времени» не укладывается в границы традиционного понимания романа как жанра. Это–автобиография, но поэтическая и беллетризованная, без хронологии событий, которые обычно выстраивают жизнь одного человека во времени и пространстве общественной жизни. Главный принцип повествования в романе Пруста –воспоминания, подвластные только ассоциативности: поточному определению Моруа, «это воскрешение прошлого посредством бессознательного воспоминания».Пространство романа–не только Франция, Париж, старинный Комбре, где в загородном доме бабушки писатель в детстве проводил летние месяцы, не только морские курорты, куда возили Марселя, хотя всёэто зримо и осязаемо воссоздано на страницах. Пространство романа –скорее душа, мир внутренней жизни главного героя и рассказчика Марселя, совпадающего с автором романа многими фактами биографии.

В поисках утраченного времени» –попытка с помощью слова реставрировать прошлое. Как заявлял Пруст, «попытка воскресить его (прошлое –И.В.) –напрасный труд. Все усилия нашего сознания тщетны. Прошлое находится вне пределов его досягаемости в какой-нибудь вещи (втом ощущении, какое мы от него получаем), там, где мы меньше всего ожидали его обнаружить. Найдём ли мы эту вещь при жизни илитак и не найдем –это чистая случайность».

Из детских и юношеских впечатлений Марселя вырос гигантский замок романа, ставшего для писателя способом поиска прошлого, времени утраченного.Что же станет для автора временем обретённым? Что противопоставляет автор «утраченному времени»? Подлинная, высшая жизнь для Пруста –жизнь искусства: только в нём личность находит себя, а художник –поэтическую истину.Вывод:провозгласив, что художник должен слышать лишь голос своего инстинкта, что «всё –в сознании, а не в объекте», и реализовав свое кредо, Пруст в то же время дал неповторимый и зримый облик мира, который познал с детства.