Разрыв с сюрреалистами

После прихода к власти Каудильо Фрáнко в 1936 году Дали ссорится с сюрреалистами, стоящими на левых позициях, и его исключают из группы.

В ответ Дали не без оснований заявляет: «Сюрреализм — это я».

Сальвадор был практически аполитичен, и даже его монархистские взгляды следует понимать сюрреалистически, то есть не всерьёз, равно как и постоянно рекламируемую им сексуальную страсть к Гитлеру.

Он жил сюрреалистически, его высказывания и работы имели более широкий и глубокий смысл, нежели интересы конкретных политических партий.

Так, в 1933 году он пишет картину Загадка Вильгельма Телля, где изображает швейцарского фольклорного героя в образе Ленина с огромной ягодицей.

Дали переосмыслил швейцарский миф по Фрейду: Телль стал жестоким отцом, который желает убить своего ребёнка.

Наслоились личные воспоминания Дали, порвавшего со своим отцом.

Ленин же воспринимался коммунистически настроенными сюрреалистами как духовный, идейный отец.

На картине изображено недовольство властным родителем, шаг на пути к формированию зрелой личности.

Но сюрреалисты поняли рисунок буквально, как карикатуру на Ленина, и некоторые из них даже пытались уничтожить полотно.

Эволюция творчества. Отход от сюрреализма

В 1937 году художник посещает Италию и остаётся в восторге от произведений Ренессанса. В его собственных работах начинает доминировать правильность человеческих пропорций и другие черты академизма. Невзирая на отход от сюрреализма, его картины по-прежнему наполнены сюрреалистическими фантазиями. Позднее Дали (в лучших традициях своего самомнения и эпатажности) приписывает себе спасение искусства от модернистской деградации, с чем связывает своё собственное имя («Salvador» в переводе с испанского означает «Спаситель»).

В 1939 году Андре Бретон, насмехаясь над Дали и коммерческой составляющей его творчества (каковой, впрочем, Бретон и сам не был чужд), придумал ему прозвище-анаграмму: «Avida Dollars» (что по-латыни не совсем точно, но узнаваемо значит «алчный до долларов»).

ЕГО РАБОТЫ

• Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения (1944)

• Обнажённый Дали, созерцающий пять упорядоченных тел, превращающихся в корпускулы, из которых неожиданно сотворяется Леда Леонардо, оплодотворённая лицом Гала (1950)

• Распятие или Гиперкубическое тело (1954)

• Тайная вечеря (1955)

35. Конструктивизм.Пуризм.Ар-деко

Второго важнейшее течение архитектурного авангарда – конструктивизм – сформировалось несколькими годами позднее рационализма. Лидер конструктивистов А.Веснин так определял кредо возглавленного им течения: «Я считаю, — писал он, — что художник… должен делать новые вещи… Безразлично, будет ли данная вещь целесообразна и утилитарна (инженерное строительство, вещи обихода) или только целесообразна (лабораторная работа с задачей разрешения проблемы новой современной формы), каждая данная вещь, созданная современным художником, должна войти в жизнь как активная сила, организующая сознание человека, действующая на него, психофизиологически, вызывая в нем подъем энергетической активности…». Если А.Веснин (в содружестве с братьями) был творческим лидером архитектурного конструктивизма, то его ближайшим соратником и помощником по организационным вопросам стал М.Гинзбург, который принял на себя роль теоретика и пропагандиста конструктивного стиля.

К концу 1925 года вокруг Веснина также сложилась группа единомышленников. Их творческую организацию, учредителями которой выступили А.Веснин, М.Гинзбург, Я.Корнфельд, В.Владимиров, А.Буров, Г.Орлов, А.Капустина, А.Фуфаев и В.Красильников, назвали Объединением современных архитекторов (ОСА). В отличие от рационалистов конструктивисты имели свой периодический печатный орган – журнал «Современная архитектура», который выходил на протяжение пяти лет (1926-1930) раз в два месяца.

Борьба конструктивистов за утверждение творческих принципов этого течения уже к середине 20-х годов привела к тому, что конструктивизм стал фактически наиболее влиятельным направлением в отечественной архитектуре того периода. Внес свой вклад в популяризацию конструктивного стиля и И.Голосов. Голосов увлекается разработанными к середине 20-х годов конструктивистскими приемами и активно включается в их совершенствование, становясь к 1925 году звездой первой величины на небосклоне конструктивизма.

Любимого ученика А.Веснина И.Леонидова Ле Корбюзье назвал «поэтом и надеждой русского архитектурного конструктивизма», однако сам Леонидов стал одной из самых трагических фигур отечественной архитектуры. Будучи, без сомнения, одним из одареннейших художников своего времени, Леонидов не осуществил практически не одного из своих проектов (если не считать лестницы в парке санатория в Кисловодске, построенной в 30-е годы). Одним из наиболее мощных генераторов творческих идей наряду с Леонидовым на этапе становления новой архитектуры был и талант К.Мельникова. Основной вклад Мельникова в расширение формообразующих возможностей архитектуры состоял в том, что художник пошел по пути органической «игры» пространства и простой объемной формы. Главное в своеобразии творчества Мельникова – это мышление в процессе проектирования одновременно пространством интерьера и объемной композицией. Мельников моделирует оригинальный внешний объем здания путем организации оригинального внутреннего пространства. Наиболее характерные примеры такого подхода – клубы им.Русакова, «Свобода», «Буревестник», памятник Колумбу, собственный дом архитектора в московском Кривоарбатском переулке, Дворец народов, где органично слиты воедино интерьер и внешний облик сооружения.

Архитектурный конструктивизм – это советский авангардистский стиль (1920-е – первая половина 1930-х годов). Создатели конструктивизма ставили себе за цель решение нескольких важных задач, которые были созвучны советской идеологии. Эта идеология призывала архитектора обустроить окружающую среду так, чтобы сама архитектура задавала направление всем жизненным процессам трудящихся. Именно с помощью архитектуры трудящие должны были принять все непривычное и новое, в том числе передовые техники строительства из бетона, металла и стекла. Роскошность модерна конструктивисты фактически задавили строгостью и монолитностью зданий, подчеркнутым утилитаризмом форм. Теорию архитектурного конструктивизма обосновали в своих выступлениях А.

Веснин и М. Гинзбург. На практике эти принципы реализовались в проекте Дворца труда для Москвы, созданного братьями Весниными в 1923 г. Практическое воплощение этого проекта поражало современников четкостью, рациональностью плана и выявленными во внешнем облике здания конструктивными основами из железобетонного каркаса. После создания в 1924 году официальной творческой организации конструктивистов – Объединения Современных Архитекторов (ОСА), его представителями был разработан «функциональный» метод проектирования. Метод основывался на научном анализе особенностей функционирования архитектурных сооружений и градостроительных комплексов. Он должен был также отражать новые отношения между людьми, ведь советскому человеку, согласно идеологии, нечего было скрывать от государства. Поэтому архитекторы могли позволить себе революционные в то время огромные окна и прозрачные междукомнатные перегородки. Главные архитектурные объекты конструктивизма изображали быт рабочего класса: дворцы труда, фабрики-кухни, рабочие клубы, дома-коммуны. Но уже в середине 1930-х годов авангардную архитектуру конструктивизма подвергли критике и объявили «формалистическим и буржуазным явлением». Конструктивизм со временем уступил место архитектурным течениям, ориентированным на традиционные стили.

ПУРИЗМ