1. билет

Архаичная политическая, финансовая и военная система Российского государства не позволяла добиваться во внешней политике ощутимых результатов. Огромные внешнеполитические усилия России в семнадцатом веке привели к весьма скромным итогам. Выход к Балтийскому и Черному морям по-прежнему был закрыт. Для того, чтобы на равных бороться с европейскими державами и Османской империей, нужно было не просто заимствовать отдельные достижения Европы, а сделать европейскую экономику и культуру, европейский образ жизни особой ценностью, поставив ее выше традиционных ценностей русской жизни. Только тогда страна могла бы войти в круг европейских держав. Задачу изменения традиционной системы ценностей, поворота России лицом к Западу взял на себя сын царя Алексея Петр Первый.

Он с детства ненавидел сторонников "старины", ибо еще в возрасте десяти лет пережил стрелецкий бунт, в результате которого фактически во главе государства встала его сестра, царевна Софья. Власть Петру удалось вернуть лишь в 1689 году. Идеалом Петра были европейские образ жизни, экономика и культура, усвоенные им еще в Москве, в Немецкой слободе. В1697-1698 годах, чтобы лучше узнать Европу, Петр принял участие в "великом посольстве" и посетил Пруссию, Голландию, Англию и Австрию. Все это время он упорно изучал иностранные языки, административные учреждения, военное и морское дело, технику стран Запада. Возвратившись из путешествия из-за нового бунта стрельцов, Петр со всей силой обрушился на проявления -традиционализма в жизни России. Его страстным желанием стало превратить Россию в часть Европы, сделать ее такой же благоустроенной, богатой и процветающей, как Голландия или Англия. Его ненависть к старине была столь сильна, что вызывала ненужную жестокость. Подавление восстания стрельцов, защитников традиций, было проведено при помощи массовых пыток и казней. Все стрелецкие полки были расформированы, царевна Софья пострижена в монахини. В декабре 1699 года Петр отказался от традиционного для России летоисчисления "от сотворения мира" и приказал перейти на общеевропейское летоисчисление от Рождества Христова. Первого января был отпразднован новый, 1700-й, год. Тем самым "разрыв времен" осуществился буквально.

Это подкрепило решительность отказа от старых ценностей и принятие новых. Начался широкий призыв иностранцев на службу в Россию. При Петре Первом Россия впервые ощутила себя как периферия Европы и поставила своей целью стать равноправной европейской державой, заимствуя опыт других стран. Петр Первый поставил перед Россией задачу "догоняющего развития"по отношению к Европе. Наиболее эффективны были петровские преобразования в военной и финансовой областях. Ему удалось создать мощные современные армию и флот, обеспечить их финансирование. Для формирования армии были введены рекрутские наборы. В Архангельске и Воронеже началось строительство флота.

Укрепление армии и финансов страны помогло России решить важнейшую внешнеполитическую проблему - овладеть -выходами в Балтийское и Азовское моря. Уже в 1696 году в результате второго азовского похода Петру удалось взять крепость Азов и вскоре начать строить крепость Таганрог на Азовском море. Россия перестала платить ежегодную дань крымскому хану. В 1700 году началась Северная война со Швецией, завладевшей почти всем побережьем Балтийского моря. В этой войне Россия участвовала в союзе с Данией, Польшей и Саксонией. Хотя война началась неудачно, с поражения и выхода из войны одного из союзников - Дании, а также разгрома русской армии под Нарвой, уже в 1702 году русские войска вновь перешли в наступление и выбили шведов с Ладожского озера и Невы. Там были заложены новая столица -Петербург и островная крепость Кронштадт, охраняющая вход в Неву с моря. В 1704 году были взяты Нарва и Дерпт. Но в 1706году Саксония тайно заключила сепаратный мир со Швецией и вышла из войны. Переломный период в Северной войне наступил в 1708-1709годах, когда шведская армия под командованием короля Карла Двенадцатого устремилась на Украину, где рассчитывала найти поддержку анти русски настроенного казачества во главе с И. С. Мазепой, а затем повернуть в центр страны.

Однако первоначально изменившего Петру и перешедшего на сторону шведов гетмана поддержала лишь незначительная часть казацкого войска. Тем не менее Петру Первому в 1708 году удалось разбить часть шведской армии при деревне Лесной. Когда же запорожцы весной 1709 года попытались перейти на сторону Карла Двенадцатого, Сечь была взята и разорена русскими войсками. В июне 1709 году в решающем сражении при Полтаве шведская армия, считавшаяся лучшей в Европе, была полностью разгромлена и перестала существовать

Вслед за этим русским войскам удалось в 1712-1713 годах вытеснить шведов из Померании (польское Поморье) и Финляндии. В 1714 году была одержана решающая морская победа над шведами при Гангуте. В 1718 году русские перенесли военные действия в Швецию, угрожая Стокгольму. В 1721 году был подписан Ништадтский мир, по которому Россия получила шведские владения в Прибалтике - Лифляндию и Эстляндию, часть Карелии с Выборгом, а также территории, отнятые по Столбовскому миру (1617 год) с городами Корела, Копорье, Орешек, Ям, Ивангород. Тем самым к России были присоединены территории, развивавшиеся в рамках европейской цивилизации, население которых исповедовало протестантизм и отличалось высоким уровнем грамотности. В русское дворянство влились прибалтийские, немецкие дворяне - носители сословных ценностей европейского дворянства. В России появились города, управляющиеся на основе магдебурского права. Важным средством разрыва с традицией был перенос столицы в 1703 году из Москвы в Петербург. Новая столица строилась как образцовая, на европейский манер. В Петербурге Петр стремился с самого начала утвердить новые принципы архитектуры, новые обычаи. Стремление увеличить налоги и одновременно приблизить города России к европейскому образцу заставило Петра Первого в 1699-1700 годах провести городскую реформу. По ней города выводились из-под военного управления и переводились на самоуправление. В них выбирались бурмистры.

При этом прямые подати с городов в казну увеличивались в два раза. В1708-1710 годах была проведена губернская реформа, -направленная на усиление централизации власти. Страна была разделена на восемь губерний, причем управлять ими на ряду с губернаторами должны были коллегиальные органы ландраты, избранные из дворян. Введение самоуправления городов и губерний подрывало систему приказов. С политикой в области развития промышленности и торговли Петр Первый связывал свои надежды на улучшение финансового положения государства, изменение роли России в Европе, формирование новых групп населения – сторонников идеи европеизации. Внешне достижения правительства выглядели грандиозными. В первой четверти восемнадцатого века в стране возникло около ста мануфактур (в конце семнадцатого века их было всего около десяти). Получили развитие черная и цветная металлургия, сукноделие и другие отрасли текстильной промышленности.

Причем если в начале века эти предприятия были в основном государственными и снабжали армию, то к 30-мгодам восемнадцатого века в строй вступили в основном частные мануфактуры, работавшие на рынок. Начался вывоз продукции промышленности за границу. Особое значение имело создание металлургической базы на Урале, обеспечившей России к 40-м годам первенство в производстве чугуна в Европе и роль экспортера черных металлов. Петр Первый активно поощрял внешнюю торговлю, прежде всего вывоз не сырья, а готовой продукции, причем на российских кораблях. При этом таможенная пошлина на некоторые товары снижалась более чем в сто раз. Напротив, ввоз в Россию дешевых импортных товаров был затруднен высокими пошлинами.

Эти защитные меры помогали встать на ноги молодой русской промышленности. Политика государства была направлена на просвещение -общества, реорганизацию системы образования. Просвещение при этом выступало как особая ценность, отчасти противостоявшая религиозным ценностям. Идеал веры заменялся идеалом рационального познания, идеал святого - идеалом знающего, просвещенного человека. Недаром Петр запретил церкви открытие мощей новых святых. Богословские предметы в школе уступали место естественно-научным и техническим : математике, астрономии, геодезии, фортификациии, инженерному делу. Это соответствовало господствовавшему в то время в Европе умонастроению, определившему целую эпоху Просвещения второй половины семнадцатого - восемнадцатого веков.

В петровское время в России впервые были созданы основы системы естественно-научного и технического образования. Первыми появились Навигацкая и Артиллерийская школы (1701), Инженерная школа (1712), Медицинское училище (1707). Для упрощения процесса обучения сложный церковнославянский шрифт был заменен на более простой, современный. Были заложены основы развития русской науки. В 1725году в Петербурге была создана Академия наук. Развернулась большая работа по изучению истории, географии и природных богатств России. Однако процесс европеизации русского общества шел не так гладко, как хотелось бы Петру Первому.

Раз за разом его попытки совместить европейские формы жизни и укрепление государства кончались провалом. Первой из них было стремление сделать армию вольнонаемной, как в Европе. Это не получилось, и пришлось прибегнуть к рекрутчине. Не удалось обеспечить общественную поддержку и европейской системе городского самоуправления. В результате она прекратила свое существование. Не прижилась коллегиальная система в областном управлении и в сборе налогов, которые пытались ввести в 1713 и 1724 годах. Как горожане, так и дворяне видели в органах самоуправления не выразителей своих сословных интересов, а очередную государственную повинность. В результате власть все более сосредоточивалась в руках губернаторов. Не вполне удачной была и попытка Петра ввести в России европейские формы судопроизводства. Устный судебный процесс был заменен письменной фиксацией показаний сторон. Более подробным, хотя и не систематизированным, стало законодательство. Но в глазах неграмотного рядового населения такой суд был менее понятен, чем старый, устный. Толкование противоречащих друг другу законов открывало простор для произвола. Низкий уровень правосознания общества исключал возможность общественного контроля над судом. Необходим был государственный, централизованный контроль. В области политического сыска система следствия оставалась старой, с использованием пыток. В европеизации российского образования и культуры тоже не все шло гладко. Под влиянием обучения, которое часто велось на иностранных языках, у дворян формировалась новая система понятий, часто не имевших эквивалента на русском языке. Поэтому общение дворян все чаще велось на иностранных языках французском и немецком. Употребление иностранных языков дворянством усилило раскол русского общества. Крестьяне по-прежнему считали "бар" противниками идеала"правды", в сущности пособниками антихриста. Это усугублялось разницей в одежде и языке.

Все это препятствовало распространению нового образа жизни и - 10 -ценностей. В 1718 - 1721 годах система приказов была заменена системой более современных учреждений исполнительной власти- коллегий, созданных по шведскому образцу. Однако, помимо управления через коллегии, Петр сам контролировал положение в стране при помощи системы фискалов - доверенных лиц царя, которые занимались выявлением злоупотреблений в государстве. В годы правления Петра постепенно формировалась система тотального контроля царя за населением. Тем самым, взяв за образец европейский абсолютизм, дающий некоторый простор самоуправлению сословий, но не допускающий их к власти путем использования противоречий между ними, Петр Первый лишь укрепил систему русского самодержавия, сословное самоуправление в которой практически отсутствовало.

Европеизации подверглись лишь внешние формы государственных учреждений. Выражением полновластия Петра Первого стало принятое им в 1721 году титул императора. Итак, результатом Петровской эпохи стало превращение России в европейскую державу. Поверхностная европеизация сопровождалась углублением различий в политическом и социально-экономическом строе. Частичный прогресс в промышленности и торговле , победы в войнах были достигнуты страшной ценой: в три раза выросли налоги, на 15% сократилось население.

2. билет

Петро́вское баро́кко —арх. и худож. стиль, одобренному Петром I и широко использованному для проектирования зданий в новой российской столице Санкт-Петербурге (с 1712- 1918). Ограниченный условными рамками, это был арх.стиль, ориентировавшийся на образцы шведской, немецкой и голландской гражданской архитектуры. Здания во многом эклектичные, влияние «интернационального» барокко Бернини в них смягчено французским пристрастием к классицизму и преданиями готической старины.

Простота объёмных построений, чёткость членений и сдержанность убранства, плоскостная трактовка фасадов.

К числу первых строителей Петербурга принадлежат Жан-Батист Леблон, Доменико Трезини, Андреас Шлютер, Дж. М. Фонтана, Николо Микетти и Г. Маттарнови. Все они прибыли в Россию по приглашению Петра I. Каждый из этих арх-ов вносил в облик сооружаемых зданий традиции своей страны, той архитектурной школы, которую он представлял. Курируя осуществление их проектов, традиции европейского барокко усваивали и русские зодчие, как, например, Михаил Земцов.

Прообразом петровского барокко можно считать здания, возведённые в Москве до начала планомерной застройки новой столицы. Это Лефортовский дворец в Москве, арх. Д. В. Аксамитов и церковь Архангела Гавриила. В этих сооружениях элементы московского барокко сочетались с ордерными деталями в оформлении фасадов. Прихотливым сочетанием элементов московского и петровского барокко отмечено и пришедшее ему на смену аннинско-елизаветинское барокко.

Доме́нико Андре́а Трези́ни (итал. Domenico Trezzini, Андре́й Яки́мович Трези́н[1], Андре́й Петро́вич Тре́зин[2]; около 1670, Думенца, близ Лугано, Италия, на границе со Швейцарией — 19 февраля (2 марта) 1734, Санкт-Петербург) — архитектор и инженер, итальянец, родившийся в Швейцарии. С 1703 года работал в России, став первым архитектором Санкт-Петербурга. Трезини заложил основы европейской школы в русской архитектуре. Повлиял на многих последующих архитекторов, в том числе у него учился Михаил Земцов, с 1710 года приставленный по приказу Петра I помощником к Трезини.

• 1715 год Проект комплекса Александро-Невской лавры был разработан в 1715 году. Лавра должна была стать комплексом каменных строений, которые составят симметричный ансамбль между Невой и Чёрной речкой[3].

• 1721 год. Аничков мост:Перестроен для увеличения пропускной способности переправы. Новый проект — деревянный восемнадцатипролётный мост, в середине разводной пролёт. Строительство вёл голландский мастер Х. ван Болос[4].

• 1712—1733 годы. Петропавловский собор: Возведён на месте одноимённой деревянной церкви (1703—1704). До 1859 года — кафедральный. Трёхъярусная колокольня высотой 122,5 метра, увенчанная золочёным шпилем с фигурой летящего ангела, является высотной доминантой и символом города. Шпиль колокольни водружён голландским мастером Х. ван Болосом[5].

• 1721—1726 годы. Дом Трезини: Проектирование осуществлял сам Трезини, строительством занимался М. Земцов.

• 1726—1727 годы. Расширение Зимнего дворца Петра I для Екатерины I.

Жан-Батист Александр Леблон (фр. Jean-Baptiste Alexandre Le Blond; Лё-Блон; 1679, Франция — 10 марта 1719 года, Санкт-Петербург) — французский архитектор и мастер садово-парковой архитектуры, с 1716 года и до смерти — главный архитектор Санкт-Петербурга, автор Генерального плана 1717 года и «образцовых» домов.

В 1716 году был приглашен Петром I в Санкт-Петербург, где, будучи «генерал-архитектором», руководил строительством города. Также известен выполненный Леблоном в том же году «образцовый» чертёж дома для «именитых» (долгое время ошибочно приписываемый Доменико Трезини)[1]. Это был двухэтажный дом с фасадом на семь осей (то есть 6 окон и дверь в центре) и высокой крышей. К этому проекту Пётр дал комментарий: «…И понеже по Леблоновым чертежам во всех палатных строениях, а особливо в Петербургских домах окны зело велики, а шпанцы меж ними зело малы, чего для ему объявите, чтобы в жилых полатах конечно окны меньше делал, а в салах как хочет, понеже у нас не французский климат»[1].

В 1717 году Леблон разработал Генеральный план Санкт-Петербурга с центром на Васильевском острове.

Принимал участие в строительстве Петергофа, где занимался планировкой верхнего парка, проектированием и строительством Большого Петергофского дворца и отделкой Монплезира.

Спроектировал «водный сад» в Стрельне.

Занимался оформлением интерьеров Летнего дворца Петра I.

Адриа́н Шхонебе́к (или Адриан Схонебек[1] — нидерл. Adriaan Schoonebeek или Schoonebeck; 1661—1705) — голландский гравёр.

Первый из мастеров гравюры, приглашённых Петром I для работы в России. Барочный стиль работ Шхонебека имел большое влияние на развитие русской школы гравюры.

Наиболее известные гравюры изображают корабли. Также известны работы:

• Осада Азова в 1696 г. (1699—1700)

• Аллегория победы над турками (1689)

• Осада крепости Шлюссельбург (1703)

• Фейерверк 1 января 1704 (1704)

• Статуя Паллады (1704)

• Портрет графа Б. Шереметева (1702?)

• Портрет Петра I (1703—05)

• Усадьба адмирала Фёдора Головина в Немецкой слободе в Москве (после смерти А. Шхонебека закончена его учениками)

Алексе́й Фёдорович Зу́бов (1682 — ? после 1741)— гравёр чёрной манерой и резцом.

Сначала живописец при Оружейной палате, с 1699 обучался у Адриана Шхонебека «грыдоровать гербы» (для гербовой бумаги). Для доказательства своих познаний в гравировании, Зубов уже в 1701 представил в Оружейную палату копию с голландской Библии 1674, за подписью: «по фрески Сошествие Святого Духа».

Зубов скоро стал искусным гравёром и награвировал много больших листов, в которых достиг высокой техники. Огромный вид Санкт-Петербурга, выгравированный им на 8 досках, в пару виду Москвы, награвированному Яном Бликландтом, лучшее произведение Зубова. Ему также принадлежат изображения морских сражений («Баталия при Гренгаме», 1721), празднеств по случаю побед («Торжественное вступление русских войск в Москву после победы под Полтавой», 1711) и других важнейших событий того времени. Парадную часть подобных изображений Зубов дополнял точно переданными жизненными деталями. Он создавал гравюры, пользуясь чертежами и проектами зодчих, например, М. Г. Земцова. Документальность композиций совмещалась с декоративностью гравированного листа и изображением предполагаемых построек. Виды города изображались художником «с птичьего полета», что способствовало ощущению масштабов грандиозных сцен — панорам берегов Невы.

С 1714 года Зубов работал в Санкт-Петербурге. Был старшим мастером при Санкт-Петербургской типографии. После смерти Петра I, в царствование Екатерины I, Зубов делает портрет императрицы (1726, с оригинала И. Адольского), гравирует, вместе с П. Пикартом, конный портрет Петра (1726), исполняет по заказу А. Д. Меншикова портреты жены и дочери «светлейшего» князя — Д. М. и М. А. Меншиковых (1726). Осенью 1727 г. закрывается Санкт-Петербургская типография, при которой Зубов состоял с момента приезда в северную столицу. После отставки он вынужден был, как и его брат, превратиться в мастера народных лубочных картинок. Художник пытался устроиться в Гравировальную палату Академии наук, но постоянную работу там так и не получил. К 1730 г. он возвращается в Москву.

В старой столице Зубов по-прежнему трудится очень интенсивно. В 1734 году он создает портреты Петра I, Петра II и Анны Иоанновны. Много работает по заказам церквей и богатых горожан. Но вещи Зубова этого времени показывают, сколь тонок ещё был слой новой культуры, сколь сильно зависели русские художники от окружения, сколь сильны ещё были традиции допетровской эпохи. Тому свидетельство — известный «Вид Соловецкого монастыря» — огромная гравюра, выполненная Зубовым совместно с братом Иваном в 1744 году. Словно и не было видов Петербурга, баталий, портретов. Словно не было самой петровской эпохи. Словно никогда не покидал Зубов Москвы и Оружейной палаты. Последние известные нам работы гравера датированы 1745 годом, а последнее упоминание о нем — 1749-м. Умер мастер в бедности и безвестности.

Последний лист, выгравированный Зубовым, отмечен в 1741 году. Лучшие его портреты чёрной манерой: «Екатерины I», «Петра I», двух княгинь «Дарьи и Марьи Меншиковых» — чрезвычайно редки; резцом — «Екатерины I», «Головина» и «Стефана Яворского». У Ровинского («Русские граверы», М. 1870) приведён список 110 досок работы Зубова. Некоторые доски сохранились до настоящего времени и даже способны давать ещё хорошие отпечатки.

Летний сад — памятник истории XVIII — XIX веков. Создан Петром I, перестроен в первой половине XIX века И. И. Шарлеманем. Расположен в историческом центре Кронштадта. Парк был запланирован с четкой регулярной планировкой с прямыми аллеями и аккуратно подстриженными деревьями и кустарниками. Место здесь было достаточно болотистое, поэтому проходилось проводить мероприятия по укреплению почвы, сюда свозилось огромное количество земли, выкапывались каналы и пруды, также укреплению грунта способствовало высаживание деревьев. Для осуществления задуманного Петр Первый приглашает европейских архитекторов, а также задействует лучших русских мастеров. Сад был украшен великолепными скульптурами, которые по указу Петра Первого были приобретены в Италии. К середине XVIII в. здесь насчитывалось более 200 статуй и бюстов (к сожалению, до наших дней сохранилось лишь около 90, самая знаменитая из оставшихся – Флора).

3. билет

Елизаветинское барокко —арх-ра русского барокко эпохи Елизаветы Петровны (1741-61). Крупнейш. представитель - Ф. Б. Растрелли. В отличие от предшествующего ему петровского барокко, елизаветинское барокко знало и ценило достижения московского барокко конца XVII-начало XVIII вв., удержав сущностные для русской храмовой традиции элементы (крестово-купольная схема, луковичные или грушевидные пятиглавия). Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях — Зимний дворец, Екатерининский дворец, Петергоф. Растрелли свойственны исполинские масштабы построек, пышность декоративного убранства, двух-трехцветный окрас фасадов с применением золота. Мажорный, праздничный характер архитектуры Растрелли наложил отпечаток на всё русское искусство середины XVIII века.

Самобытную страницу елизаветинского барокко представляет творчество московских архитекторов середины XVIII века — во главе с Д. В. Ухтомским и И. Ф. Мичуриным. В Петербурге при Елизавете Петровне трудилась плеяда отечественных зодчих — крепостной архитектор Ф. С. Аргунов, С. И. Чевакинский, А. В. Квасов и др.

После смерти Елизаветы Петровны основные строительные заказы были переданы итальянцу Антонио Ринальди, который прежде работал для «молодого двора» в Ораниенбауме. Он отказался от грандиозности растреллиевских начинаний и привнёс в придворное зодчество элементы камерного стиля рококо. В продолжение 1760-х Ринальди, как и другие ведущие архитекторы, преодолел притяжение отживавшего свой век барокко и приступил к освоению эстетики классицизма.

Воскресенский девичий Смольный монастырь — женский монастырь, функционировавший на востоке Санкт-Петербурга в 1744—1764 годах. В эти годы монастырь отстраивался под личным надзором императрицы Елизаветы Петровны, которая желала в конце жизни удалиться сюда на покой.

В 1848 году указом Николая Первого учреждён новый женский монастырь с тем же названием — Воскресенский Новодевичий монастырь.

Елизавета Петровна велела выстроить обитель на месте небольшого дворца при Смольном дворе — т.н. Смольного дома, где она часто жила в юные годы. В монастырский комплекс должны были войти храм с домовыми церквями и чрезвычайно высокой колокольней, а также институт для девушек из дворянских семей.

Разработку проекта поручили придворному архитектору Б.Ф. Растрелли. Смольный собор был заложен 30 октября 1748 года, и, после сооружения всех фундаментов ансамбля, в мае 1751 года приступили к возведению стен. Вскоре началась война с Пруссией, после которой финансирования для строительства стало недостаточно и строительство пошло медленно.

После смерти последней из 14 монахинь «Вдовьего дома» в 1797 году монастырь был упразднён. Собор бывшего монастыря был достроен архитектором В.П. Стасовым лишь в 1835 году. Высокая колокольня не была построена не столько из-за нехватки средств, сколько из-за проведённого анализа модели ансамбля монастыря[1]. Богослужения в соборе продолжались до 1923 года.

Зимний дворец в Санкт-Петербурге (Дворцовая площадь, 2 / Дворцовая набережная, 38) — бывший императорский дворец, в настоящее время входит в состав главного музейного комплекса Государственного Эрмитажа. Нынешнее здание дворца (пятое) построено в 1754—1762 годах итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах. Является объектом культурного наследия федерального значения и объектом всемирного наследия ЮНЕСКО в составе исторического центра Санкт-Петербурга.

С момента окончания строительства в 1762 году по 1904 год использовался в качестве официальной зимней резиденции российских императоров. В 1904 году Николай II перенёс постоянную резиденцию в Александровский дворец в Царском Селе. С октября 1915 года до ноября 1917 года во дворце работал госпиталь имени царевича Алексея Николаевича. С июля по ноябрь 1917 года во дворце размещалось Временное правительство. В январе 1920 года во дворце открыт Государственный музей революции, разделявший здание с Государственным Эрмитажем вплоть до 1941 года.

Зимний дворец и Дворцовая площадь образуют красивейший архитектурный ансамбль современного города и являются одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма.

В наружном облике Зимнего дворца, создававшегося, как гласил указ о его строительстве, «для единой славы всероссийской», в его нарядном, праздничном виде, в пышной декорировке его фасадов, раскрывается художественно-композиционный замысел Растрелли — глубокая архитектурная связь этого здания с городом на Неве, ставшим столицей Российской империи, со всем характером окружающего городского пейзажа, сохраняющегося и в наши дни.

Конструктивные особенности

Трёхэтажное здание дворца имеет полуподвальный этаж и многочисленные антресольные этажи, некоторые парадные залы второго этажа — двухсветные. Кирпичная кладка стен на известковом растворе весьма массивна, междуэтажные перекрытия выполнены как в виде кирпичных сводов, так и по балкам. Массивный карниз дворца устроен на каменном основании, которое поддерживают проходящие сквозь кирпичную кладку наружных стен железные скрепы, сохранившиеся ещё со времён Растрелли. Вся стропильная система и все перекрытия над залами в XVIII веке делались из дерева (потолки утепляли войлоком и парусиной, стропила смолили). Брандмауэров на чердаках до пожара не было. При восстановлении дворца главную роль уже стали играть железные конструкции. Столь массовое применение железа в строительстве было необычайным в мировой практике.

Инженер М. Е. Кларк разработал для поддержания кровли Зимнего дворца треугольные стропильные фермы — «кровельные шпренгели», а для перекрытий залов дворца — «дутые эллиптический балки». Шпренгели и балки были изготовлены на Александровском заводе, при этом использовались только две технологии обработки металла: ковка и литьё. Шпренгели установили в залах шириной до 20 метров, балки — до 14 метров. Интуитивный подход в строительстве таких конструкций преобладал над математическим расчётом. В конструкциях применялись самые разнообразные соединения: на болтах, заклёпках, клиньях, хомутах; использовалась также сварка ковкой. После случаев деформации конструкций для предотвращения смещения между шпренгелями были установлены распоры. От качества теплоизоляции чердака зависел температурный режим, а значит и поведение металлоконструкций. 9 августа 1841 года случилась крупная авария — в Георгиевском зале обрушился потолок. Расследовавшая этот случай комиссия пришла к выводу, что двутавровые балки опирались на «ненадёжные места» несущих стен. При восстановлении уже использовали шпренгели. М. Е. Кларк разработал особую конструкцию шпренгелей (высотой 3 метра, длиной 21 метр и весом 447 пудов) с применением элементов таврового прокатного профиля Камско-Воткинского завода. Перекрытие Георгиевского зала стало одним из первых примеров использования проката в отечественном строительстве[11]. В 1887 году под руководством архитектора Горностаева производилось обновление некоторых деформированных и усиление старых конструкций. Большинство из них до сих пор исправно несут свою службу в Зимнем.

При устройстве перекрытий между ближайшими балками были сделаны микросводы из пустотелых гончарных горшков на известковом растворе. Снизу в залах крепили металлический потолок либо оштукатуривали.

В 1840-х годах в здании была устроена уникальная система отопления аммосовскими печами, которые расположились в подвалах, а нагретый чистый воздух поступал в помещения через жаровые каналы (позже на этой основе будет создана водо-воздушная система). Большое внимание в конце XIX-го века стали уделять и системе вентиляции. Нечистоты аккумулировались в построенном ещё Растрелли коллекторе, отводящим нечистоты в Неву. После реконструкции набережной этот коллектор был заделан и Зимний дворец какое-то время «ходил под себя». В 1886 году Зимний дворец был электрифицирован.

Большо́й дворе́ц (нем. Der Große Palast, фр. le Grand Palais) — основное здание дворцово-паркового ансамбля «Петергоф», расположенного в одноимённом городе на южном берегу Финского залива в Петродворцовом районе города федерального значения Санкт-Петербурга.

Екатери́нинский дворе́ц (также известный как Большо́й Царскосе́льский дворец, Большо́й Екатери́нинский дворец, Большо́й дворе́ц[4]) — бывший императорский дворец; один из крупнейших в окрестностях Санкт-Петербурга. Расположен в современном городе Пушкине (ранее — Царское Село), в Пушкинском районе города федерального значения Санкт-Петербурга.

Здание заложено в 1717 году по приказу российской императрицы Екатерины I; представляет образец позднего барокко. В советское время во дворце был открыт музей. Во время Великой Отечественной войны дворец был сильно повреждён. Его восстановление заняло долгие годы и продолжается Ленинградской школой реставраторов на строго научной основе. До завершения ещё далеко.

Архитектура. Огромный объём Большого дворца заметен сразу. Кроме этого, симметричная осевая система накладных портиков фасада дворца соответствует основным пространственным координатам плана парка.

Янтарная комната

Янтарный кабинет или Янтарная комната — одно из самых известных помещений Большого Екатерининского дворца. Основное убранство Янтарной комнаты изготовлено в начале XVIII века в Пруссии, в 1716 подарено королём Фридрихом Вильгельмом I Петру I; в 1746 дополнено и смонтировано в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге, в 1755 перенесено в Царское Село.

В годы Великой Отечественной войны убранство Янтарной комнаты вывезено немецкими оккупантами в Кёнигсберг. Дальнейшая судьба комнаты была неизвестна. C 1979 года в Санкт-Петербурге велась работа по воссозданию Янтарной комнаты, в 2003 году к 300-летию Санкт-Петербурга она восстановлена в полном объёме руками отечественных реставраторов, в том числе на средства немецких фирм. О судьбе подлинных экспонатов комнаты до сих пор ходят легенды и мифы.