41. «Над пропастью во ржи» Дж. Сэлинджер как отражение поисков молодым поколением нравственно-этических идеалов в современном мире.

В к. 40-х – нач. 50-х Сэлинджер создает свои лучшие рассказы, а летом 1951 выходит в свет его единственный роман "Над пропастью во ржи", кот. через несколько месяцев занял 1 место в списке амер. бестселлеров.

В романе поставлена соотношения индивида и общества, сделана попытка объяснить одиночество в обществе честных людей. Главный герой, подросток Холден (его выгнали из школы и он, боясь вернуться домой, путешествуя по Нью-Йорку) не принимает мир взрослых за его снобизм и фальшь. Он в том возрасте, когда отсут. компромиссные решения, живут гуманистич. идеалы, сохраняются верные оценки дух. качеств общ-ва. Холден стеснителен, обидчив, порой нелюбезен, как всякий склонный к самоанализу подросток интровертного типа. Однако в нем есть максимализм, жажда справедливости и открытости в человеческих отношениях. Вглядываясь в будущее, он не видит ничего, кроме серой обыденности, что уже стала уделом большинства его соотечественников. История Холдена - исповедь человека, который не может и не хочет изменить мир, но способен с предельной искренностью показать этот мир так, что и нам передается его отвращение. Бунтарство Холдена напоминает движения человека во сне: судорожные попытки бежать, ударить и полная невозможность что-то сделать, ощущение горечи и бессилия.

Поразительно точна также языковая характеристика Холдена. Он говорит на школьном жаргоне, постоянно употребляет вульгаризмы, вообще не стесняется в выражениях. В зависимости от того, что рассказывается, меняется и язык Холдена, уменьшается или увеличивается количество жаргона и вульгаризмов, что позволяет не только углубить портрет рассказчика, но и языковыми средствами характеризовать определенным образом то, о чем идет речь.

БИБЛЕЙСКАЯ тема: Холден – ловец во ржи, апостолы – ловцы чужих душ. Христос нравится Холдену, а апостолы раздражают, как и все обрядовое, “ненастоящее”.

42. Трансформация темы «делового успеха в романе р.П. Уоррена «Вся королевская рать»; «новый журнализм», документализация художественной прозы.

Вся королевская рать (1946). История жёсткого политика, зачастую не брезгующего никакими методами для достиж. своих целей. В осн. книги легла биография губернатора Луизианы Хью Лонга.

Главный герой романа — политик Вилли Старк. Поднявшийся из низов общества прирожденный лидер искренне верил, что может сделать мир лучше. Однако открывшаяся перед ним правда жизни превращает его в жестокого беспринципного политика. Его девиз — «Добро можно делать только из зла, потому что больше его просто не из чего делать». Действие- в США в 1930-е годы.

Энергичный, амбициозный и не гнушающийся средствами провинциальный политикан Вилли Старк становится губернатором штата. Со своими противниками Старк борется с помощью демагогии, шантажа, подкупа и угроз; те пользуются такими же средствами. Вице-губернатором Старк делает Крошку Дафи — беспринципного авантюриста, перебежавшего на сторону Старка из лагеря его главного политического конкурента Мак-Мерфи — своим ближайшим помощником.

Следующим этапом карьеры Старка должно стать выдвижение в сенат. Чтобы устранить препятствия на этом пути, он намерен скомпрометировать одного из самых влиятельных своих оппонентов — судью Ирвина. Найти порочащие Ирвина сведения Старк поручает своему помощнику Джеку Бёрдену. Бёрден — один из немногих в окружении Старка, кто еще сохранил остатки порядочности. Судья — старый друг семьи Бёрденов, и для Джека он является образцом честности и благородства. Джек принимается за работу, уверенный, что она не даст никаких результатов.

Ради укрепления собственной популярности Старк затевает грандиозный проект — строительство крупнейшей бесплатной больницы. Заведовать будущей больницей Старк приглашает доктора Адама Стентона. Стентон крайне антипатично относится к Старку, но губернатора это не волнует. Ему необходимо связать свое имя с честным и уважаемым человеком, каким является хирург Стентон. Стентон и его сестра — друзья детства Джека Бёрдена.

Джек неожиданно для себя обнаруживает в биографии судьи Ирвина крайне неприглядный эпизод. Стремясь дать судье шанс оправдаться, Джек добивается от Старка права поговорить с судьёй, прежде чем предать дело огласке. Выслушав Джека, Ирвин совершает самоубийство.

Подряд на строительство больницы Старк обещает — стараниями Крошки Дафи — отдать компании, финансирующей Мак-Мерфи. Предполагается, что таким образом Старк сможет окончательно подавить своего противника. Но вскоре Старк отменяет своё решение.

Борьба Мак-Мерфи и Старка заканчивается трагически: Адам Стентон стреляет в Старка и тут же гибнет сам от пули телохранителя. Джек проводит своё расследование и легко выясняет, что убийство Старка организовал Дафи. Он и помощница Старка Сэди Берк спровоцировали Адама Стентона на этот шаг. Дафи, как вице-губернатор, автоматически садится в губернаторское кресло. Осознавая долю своей вины в происшедшем, Бёрден ничего не предпринимает против Дафи. Роман заканчивается тем, что Джек отдаёт дом судьи, доставшийся ему в наследство, банкам, а Анна Стентон отдаёт свой дом под детский сад. Последняя фраза звучит: «А мы снова уйдём, чтобы держать ответ перед всемогущим Временем».

Новый журнализм, кон. 19 века – сенсационность, агрессивность, ценр внимания перемещался с "факта" на "сюжет": репортер должен найти не столько свежий факт, сколько новый сюжет. Сочетание информационности и развлекательности - важный аспект "нового журнализма","крестовые походы" - предпринимаемые в газете различные общественные Компания (призывы обложить налогом предметы роскоши, добиваться принятия закона о наказании за покупку голосов). Документализация художественной литературы пока еще стала предметом специального изучения теоретиков журналистики. И все же это совсем не новое в отечественной публицистике явление не раз уже становилось предметом споров в литературовед. трудах. Безусловно, эта группа публицистич. жанров сродни жанрам биографич. прозы, основанных, также как и лит-но-худ., на монтаже документов личного происхожд. и глубоко личностной их интерпретации. Предметом анализа публициста становится внутр. мир, система ценностей, привычек, установок человека, его мировоззрение и восприятие окруж. действительности. Через глубоко личн. ощущ., через внутренний мир журналист пытается показать напряженность ситуации, сложившейся во внешнем мире.