Приложение а

Краевое государственное автономное образовательное учреждение

среднего профессионального образования

«Пермский техникум профессиональных технологий и дизайна»

САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ РАБОТА

КОСТЮМА БАРОККО И ЕГО ВЛИЯНИЕ СОВРЕМННУЮ МОДУ КОСТЮМ

по учебной дисциплине

История стилей в костюме

Выполнил студент КМ-13-11

Иванова Е.А.

25.06.2014 (Подпись)

Принял преподаватель

Баталова Ю.П.

(оценка)

(подпись)

27.06.2014

Рисунок А.1 – Титульный лист экзаменационного проекта

Содержание

Введение……………….…...………………………….…….…3

1 Влияние исторической эпохи на формирование искусства и костюма……………………….…...........................................5

1.1 Особенности исторического периода……………...…………5

1.2 Искусство … …………………………………..…………...6

1.3 Костюм … ……………………..………………..…………...9

2 Анализ современных тенденций моды…………..………....14

3 Анализ влияния исторического костюма на современную

моду……………………………………………….………...…16

4 Описание коллекции………………..……………..…………18

Заключение…………………………..………………………..20

Список литературы……………………...…………………....21

Приложение

Рисунок А.2 – Лист «Содержание»

1 Влияние эпохи 17 века на формирование искусства и костюма барокко

1. Особенности исторического периода

XVII век занимает особое место в истории Нового времени. Это был полный противоречий и борьбы переходный период, завершивший историю европейского феодализма и полошивший начало периоду победы и утверждения капитализма в передовых странах Европы и Америки.

Элементы капиталистического производства зародились еще в недрах феодального строя. К середине XVII века противоречия между капитализмом и феодализмом приобрели общеевропейский характер. В Нидерландах уже в XVI веке произошла первая победоносная буржуазная революция, в результате которой Голландия стала «образцовой капиталистической страной XVII столетия» (Маркс). Но эта победа капиталистической экономики и буржуазной идеологии имела еще ограниченное, местное значение. В Англии эти противоречия вылились в буржуазную революцию «европейского масштаба» (Маркс). Одновременно с Английской буржуазной революцией происходили революционные движения во Франции, Германии, Италии, Испании, России, Польше и ряде других стран. Однако на европейском континенте феодализм устоял. Еще целое столетие правящие круги этих государств проводят политику феодальной «стабилизации». Почти всюду в Европе сохраняются феодально-абсолютистские монархии, дворянство остается господствующим классом.

Экономическое и политическое развитие европейских стран протекало неравномерно.

В XVII веке крупнейшей колониальной и торговой державой Европы была Голландия. Победоносная буржуазная революция XVI века не только обеспечила успешное развитие капиталистического хозяйства, торговли, но и превратила Голландию в самую свободную страну в Европе — центр передовой буржуазной культуры, прогрессивной печати, книготорговли.

Однако в конце XVII века Голландия вынуждена была уступить свое место Англии, а затем и Франции — странам, где для торговли имелась более надежная промышленная база. В 18 веке голландская экономика переживает застой и упадок. На первое место в мире выходит Англия. Франция к этому времени стоит на пороге буржуазной революции.

К XVII в. знания европейцев о мире значительно расширились. На географической карте семнадцатого века почти не осталось белых пятен

5

Рисунок А.3 – Лист начала каждой части и раздела

Мужской костюм. Мужской костюм XVII в. находится под влиянием военизации. Мушкетер, верный солдат короля — идеальный образ времени. Костюм наследует его черты стройной подтянутости, военной выправки на протяжении всего XVII в. Основной ассортимент мужской одежды этого периода можно считать установившимся еще с XVI в. Это – белье (сорочка, штаны), куртка, верхняя одежда, головные уборы, обувь. Силуэт, форма, детали, дополнения на протяжении периода менялись несколько раз.

Мужчины одевали две сорочки: нижняя – узкая, верхняя – широкая из тонкого белого полотна. Она играет важную роль в декоративном решении костюма, хорошо просматривается в прорезах рукавов, между полами колета. Ее богато украшают гофрированными оборками, кружевом спереди, на манжетах рукавов. Особенно нарядны большие накладные воротники, цельнокружевные или батистовые, отделанные по краям кружевом. В истории костюма их называют воротник ван Дейка, потому что большинство портретов А. ван Дейка написано с этой выразительной деталью костюма, пример представлен на рис. 1.

Рисунок 3 – Мужской костюм

По бортам и пройме колет обильно украшался пуговицами, галуном, бантами, на рукавах – продольными разрезами. Его носили с панталонами – узкими ровными штанами длиной до середины икр, украшенными по боковым швам вышивкой, по низу – кружевными оборками или петлями из лент.

Верхней одеждой служил кафтан – с отложным воротником и укороченными рукавами. Его не одевали в рукава, а накидывали на левое плечо и спину, как плащ. К вороту были пришиты шнуры, которые связывались на груди и придерживали кафтан. Кроме того носили плащи полного круга (формой) разрезанного спереди с двумя завязками. Они были из гладкой ткани и богато украшались галуном или окаймлялись парчой.

Панталоны были сравнительно узкими, доходили до икр, где завязывались лентами или застегивались на пуговицы. На уровне колена их иногда разрезали, чтобы не стесняли движения. На ноги надевали чулки, обычно светлые.

Однако в 50-70-е гг. влияние этого образа на некоторое время отступает, вытесненное новым эстетическим идеалом мужской красоты – созданием полудетского облика в подражание малолетнему королю Людовику XIV.

8

У камзола талия сильно завышалась и обозначалась в ряд нашитыми бантами из атласных лент, а нижняя часть была в форме баски. Полочки спереди удлинялись углом к середине. Рукава у камзола были широкими, разрезанные во всю длину, через разрезы виднелась цветная подкладка. Обычно они были укороченными и украшались внизу манжетами с кружевом или из-под них виднелись манжеты рубашки. Застегивался камзол на груди, а ниже распахивался.

Колеты разнообразны по форме и отделке. В начале века – короткие, мягкой прилегающей формы, расширенные книзу. Сверху они застегивались на несколько пуговиц. Книзу полы колета расходились.

Рисунок А.4 – Лист с оформлением подраздела и рисунком