Способы окончания звука.

В исполнительской практике окончанию звука уделяется не меньше внимания, чем началу (атаке). Умение своевременно прекращать звучание в особенности ценится при игре в ансамбле и оркестре.

В исполнительской практике духовиков существует два способа окончания звука.

1) Посредством языка. Язык как бы гасит звукообразователь, проговаривая слог «тит». Этот прием обычно применяется при исполнении очень коротких звуков (staccatissimo), а также звуков, требующих по своему характеру внезапного окончания.

2) С помощью прекращения подачи струи воздуха в инструмент; звук при этом как бы филируется.

Как правило, тому или иному способу окончанию звука предшествует определенная атака: способу прекращения звука языком может предшествовать твердая атака, а способу прекращения звука дыханием – мягкая.

Штрихи духовых инструментов.

Определенные формы звуков, возникшие в результате применения различной артикуляции, но несущие уже в себе художественно-смысловое содержание называются штрихами.

Штрих (нем. strich – черта, линия, streichen - вести) – исполнительский прием, связанный с началом (атакой), ведением, соединением и окончанием извлекаемого на инструменте звука и придающий ему определенный характер и окраску. Являясь ярким выразительным средством в арсенале исполнителя, штрих определяется стилистикой, образным содержанием, особенностями трактовки исполняемой музыки.

Принципы и названия основных штрихов при игре на духовых инструментах изначально были заимствованы из практики исполнителей на струнных смычковых инструментах (detache, portato, staccato, martele),поскольку понятие «штрих» в практике музыкантов возникло у скрипачей, и был связан с разнообразными способами ведения смычка. Со временем в практику духовиков вошли штрихи вокалистов (legato, portamento) и пианистов (glissando). В процессе исполнительства появились новые штрихи, отражающие специфику духовых инструментов, такие как frullato и двойное staccato.

Одну из первых и наиболее значительных попыток систематизировать вопрос о штрихах при игре на духовых инструментах предпринял в 30-х гг. выдающийся советский исполнитель и педагог В. Блажевич. В своих методических трудах «Школа для раздвижного тромбона» и «Школа коллективной игры на духовых инструментах» В. Блажевич подробно изложил свои взгляды на сущность различных приемов звукоизвлечения, которые заслуживают серьезного внимания.

Блажевич В. заявил о возможности применения при игре на духовых инструментах следующих видов атак:

а) атака без толчка языка;

б) мягкая атака (portamento);

в) атака non legato;

г) звучащая атака (detache);

д) акцентированная атака (sforzando);

е) тяжелая атака (pesante);

ж) короткое staccato (spiccato);

з) отрывистое staccato (secco) и staccatissimo;

к) двойное staccato;

л) тройное staccato.

Развивая и систематизируя взгляды В. Блажевича на штрихи духовых инструментов, его ученик Б. Григорьев в своей «Школе игры на тромбоне» разделил штрихи на три группы:

а) группа твердой атакировки (detache, pesante, marcato);

б) группа укороченной атакировки (spiccato, secco, staccatissimo);

в) группа мягкой атакировки (non legato, tenuto, portamento).

Эта систематизация обеспечивает тесную связь штрихов с атакой звука.

В силу постоянного совершенствования приемов музыкальной выразительности, обогащения и усложнения звуковой палитры оркестра и сольных произведений процесс образования и консолидации (слияния, объединения) новых штрихов на духовых инструментах будет продолжаться и дальше.

Как артикуляционное явление каждый штрих имеет три зоны: начало (атаку), стационарную часть (продолжительность звучания) и окончание. В зависимости от вида атаки звука, характера его развития и окончания штрихи духовых инструментов объединяются в пять групп.

Штрихи, исполняемые твердой атакой звука:

1. Detache (франц. detacher – отделять).

Штрих выполняется посредством определенной, энергичной атаки и полноценного выдерживания длительности звучания. Графического обозначения не имеет.

2. Tenuto (итал. – выдержанно, точно по длительности и силе).

Штрих, производный от detache. Обозначается чертой над или под нотой.

3. Marcato (итал. marcare – выделять, подчеркивать).

Штрих выполняется посредством концентрированного, акцентированного начала звука с дальнейшим его ослаблением к концу длительности. Обозначается знаком акцента.

4. Martele (франц. marteler – молотить, чеканить).

Прием предельно четкого, жесткого извлечения звука и выдерживания динамики до конца длительности. Обозначается заостренным клином в ноту.

5. Staccato (итал. - отрывисто).

Прием короткого исполнения звука (приблизительно половина записанной длительности). Атака острая, окончание активное, со слогом «тит». Обозначается точкой над или под нотой.

6. Staccatissimo.

Разновидность стаккатного штриха. Звучит короче staccato (обычно четвертая часть длительности). Окончание звука также прекращается движением языка («тит»). Обозначается словом staccatissimo.

Штрихи, исполняемые мягкой атакой звука:

1. Non legato (итал. – не связно).

Атака мягкая, звук выдерживается приблизительно 3/4 написанной длительности (1/4 приходится на паузу, поэтому между звуками при игре прослушиваются легкие паузы), окончание без участия языка. Обозначается точками, стоящими над нотами, объединенными лигой.

2.Portato (итал. portare – нести).

Прием скользящего перехода от одного звука к другому, мягкого подчеркивания как-бы непрерывно тянущегося звука. Длительность звука предельная. Обозначается знаками тире над или под нотами, объединенными лигой.