3. Анализ средств музыкальной выразительности

3.1. Анализ формы

Будучи неразрывно связанным со словом, церковное пение отличается от светской музыки своими формами, а следовательно, и художественными законами, которые в нем действуют. Не все общепринятые законы музыки и не в полном объеме приложимы к церковному пению. Особенности литургического текста часто не дают возможность заключить его в симметричные рамки тактов, группировать музыкальные фразы в периоды, создавать классические, традиционные формы соотношения частей и т.п. Условно форму данного произведения можно определить как трёх-пятичастную форму :

А B A₁ B₁ A₂

Каждый раздел разграничивается с последующим остановкой на продолжительном звука и уменьшением динамики.

Раздел A состоит из 8 тактов (1-8т), объединённых в 2 предложения : Ave maria, gracia plena, Dominus tecum.

Следующий раздел B состоит из 6 тактов (9-14 т), в которых частично повторяется литературный материал.

Раздел А₁ состоит из 10 тактов (15-24 т) , объединяющихся в 3 предложений: et benedictus , fructus ventris tui, Jesus. Sancta Maria, Mater Dei.

Раздел B₁ состоит из 4 тактов .

Раздел A₂ состоит из 9 тактов (29-37т.) , 4 предложений : nunc et in hora, mortis nostrae.Amen.Amen.

3.2.Анализ мелодии

Мелодия вокальная ,плавная . Имеет поступенное движение на протяжении почти всего произведения . В партитуре 2 кульминации : одна частная и одна главная. Частная кульминация находится во втором разделе (11-13 т.). Главная кульминация находится в 3 разделе ( 21-24 т.).Частная кульминация достигается с помощью усиления звучности , а движение от кульминации происходит с помощью уменьшения звучности. Главная кульминация достигается с помощью усиления звучности , движения мелодии вверх и уплотнения фактуры ,потом используется приём резкого спада динамики .Мелодия в главной кульминации помещена в высокие тесситурные условия и повторяется,что передаёт возвышающий смысл. Часто вводятся в мелодию звуки тоники , придающие мелодии ладовую определённость. Мелодия помещена в партию С₁ ,но в разделе b₁ тематический материал перемещён в партию А₂ для передачи смысла. В разделе a₁ тема проводится в партии С1 дублируется в терцию в партии С2 ,а партии А1 и А2 создают гармоническую опору в первых двух тактах. Далее развитие приводит к слиянию всех голосов в гармоническую вертикаль. В разделе В₁ тема помещена в партию А₂, где приобретает иной характер. Окраска звука меняется со светлой на плотную , насыщенную.

3.3. Анализ метра и ритма

В партитуре неизменный простой размер ¾ ,что придаёт гибкость и плавность звуковедению ,делает звучание более воздушным и лёгким. Ритм неравномерный . Присутствуют пунктиры ( , ),которые лишают движение статики. Присутствуют триоли , а также сочетание триолей и дуолей , которые отражают состояние молитвы , душевных переживаний. Часто встречаются акценты на первую и на второй долях тактов, которые выделяют наиболее важные по смыслу слова . Эти особенности обусловлены свободным текстовым ритмом, где нет равномерного чередования ударных и безударных слогов и где песнопения не связаны с ритмичностью движения.