15. Законы музыкальной выразительности (фортепианной акустики)

для эффективной самостоятельной работы пианистов за инструментом,

с целью воспитания акустического слуха и грамотного звуковедения.

I-ый Закон - Интонационно - динамической выразительности всех горизонталей в фактуре произведения:

а) Мелодия идёт вверх , интонируй crescendo, если идёт вниз, то интонируй diminuendo:



• •

• •

• •

• •

2. К нисходящему басу  (гармонический «корень») возможно небольшое crescendo:

• •

• •

• •

• •



c) Гармонический неустой играть в напряжении: к неустою D7 - делать crescendo:

Т - D7 - T

d) В движении к КАДАНСУ - всегда играть crescendo и устремление

¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ К6/4

I I-ой Закон – Энергетический - метро-ритмического биения и моторных опор.

1. а) внутридолевое тяготение |         | x x x x x x x x | к 1-ой шестнадцатой каждой доли и небольшое крещендо – «нажим» вниз, в клавиатуру.

б ) внутритактовое тяготение - |     |     |     |

(к 1-ой доле каждого такта)

в) тактовое, метрическое, фразировочное тяготение

| + | - | + | - | + | - | + |

2. Энергия пластики, организация опоры рук внутри такта:

| 1 2 3 4 | 1 2 3 4 | 1 2 3 4 |

3 . Исключения из «правильной опоры» рук:         

«гемиолы», синкопы, «лиги-хореи», т.д.   ↕ ↕      ,

III-ий Закон звуковых, динамических соотношений голосов по вертикали

(опор, уровней веса рук)

1. Динамическое соотношение Голосов в 2-х руках одновременно:

• - восходящий мотив  «активный» надо играть  crescendo,

• -нисходящий мотив  «пассивный» надо играть  diminuendo.

2. Динамическое соотношение звучания различных длительностей в 2-х руках, и опоры рук - регулируется на основе взаимодополняющей ритмики и динамики:

п р. р.  -   пр. р.  -   ♫♫♫ ♫

л.р.  - ♫♫♫♫♫     лев. р.  -  

3. Динамическое соотношение веса рук в фактуре: мелодия + фигурация, +бас:

о пора мелодия          3-4 уровень веса

опора  фигурации          1-2 уровень веса

опора  бас - -    2-3 уровень веса

4. Соотношение корпуса и рояля при создании формообразующей динамики (эффект приближения и удаления «камеры» оператора) регулируется:

• - «приближаясь» корпусом к роялю (к объекту звучания) на crescendo, и

• - «удаляясь корпусом» от рояля (от объекта звучания) на diminuendo:

   

   

Показать на анализе пьесы этапы работы, (работу над мелодией, над л.р., над штрихами, над педалью, особенности фразировки, как учить трудные места. (Чайковский. Прокофьев) или Вариации, Сонату и т.д.