Топология пути (хронотопика сказки)
Главное не то, какие дороги мы выбираем, а что внутри нас заставляет выбирать эти дороги.
О`Генри
Всё действие книги представляет различные перемещения героя – Буратино. Попробуем составить примерную карту его путешествия.
Кстати, многие книги приключений ранееобязательно сопровождались картами – от старинных изданий Майн Рида, Жюля Верна и до книг Волкова. Ну, например, как может быть издан «Остров сокровищ» Стивенсона без подробнейшей карты этого острова. Кстати, её нарисовал сам автор. И это совершенно правильно.
Мне кажется, наличие таких карт помогает организации пространственного понимания всех сюжетных линий, местоположению различных событий и вообще остаётся в памяти как некоторые узловые сюжетные точки. Однако ни одно издание «Золотого ключика» такими картами почему-то не сопровождалось, а жаль…
Кратко пройдёмся по сюжету, отмечая различные характеристики места-времени, а также те повороты темы, где она имеет характер некоторых развилок типа «или-или». По научному наличие противоположных альтернативных выборов называется бифуркациями. В зависимости от выбора дальнейшее развитие может быть совершенно другим, но само наличие выбора говорит о поле возможных ситуаций, которые не реализовались.
Вилка (бифуркация) говорит о тяжести решения, о его возможностях или его необратимости. И кто и как принимает решения – сам герой или другие герои, а может, просто условия (например, ветер «сдул» Буратино и он упал не в пруд, а на коляску губернатора). В «большой» литературе наиболее известный пример такой бифуркации – монолог Гамлета «Быть или не быть».
Мы будем фиксировать время, пространственные перемещения и развилки сюжета. Это будет своеобразный путеводитель, или «дорожная» карта основных приключений.
Владимир Морозов «Буратино на распутье» (http://caricatura.ru/art/morozov/url/black/morozov/194/)
Как пишет Липовецкий, «всегда актуальной и смешной будет формула хронотопа, точнее, формула, вытеснившая конкретный образ пространства, почти бессмысленная в своей универсальности, — поле чудес в стране дураков». http://www.kinoart.ru/file/theory/01-05-12/
Итак, даже само название сказки уже носит альтернативный характер – «Золотой ключик, или приключения Буратино». Начинается с предисловия – автор почему-то вдруг вспомнил и надумал рассказать историю, якобы прочитанную им в далёком детстве, хотя почти дословно приводит название, естественно, без указания автора, мол, на такие мелочи маленькие дети внимания не обращают. А мог ведь и забыть или вообще не надумать. 1-я развилка
Затем в первой главе сказочной повести описывается некий безымянный городок на берегу Средиземного моря. Там жил столяр Джузеппе, который мог не обнаружить у себя завалящее полено, но он таки его нашел. Ведь мог просто сжечь в очаге – но он решил что-то из него смастерить. (Т.8, с.145). Обнаружил в полене противный голосок, а мог и не обнаружить. Мог ведь вообще просто выбросить его от греха подальше, но он отдаёт полено Карло. Вот она настоящая начальная 2-я развилка.
Кстати, отметим, что шарманщик Карло жил в каморке под лестницей (Т.8, с.148), то есть, скорее всего, на первом этаже под лестницей, ведущей на второй. (Ведь с первого этажа они легко спустились в подземелье в конце сказки).
1-й день
Сотворение деревянного человечка, первые шалости. Потом Буратино совершает небольшой побег из каморки по городку до перекрёстка, где его хватает за нос полицейский, и он возвращается обратно (Т.8, с.149–150). Попытка 3-й развилки сюжета, но неудачная. Ведь он мог и убежать совсем, и это была бы, как говорится, совершенно другая история.
По возвращению у него встреча с Говорящим Сверчком (скверная только для Сверчка), 3-я развилка. Потом сунул нос в нарисованный очаг и в дырке увидел что-то похожее на маленькую дверцу, но не обратил на это абсолютно никакого внимания. 4-я развилка.
Затем следует встреча с вылупившимся из яйца цыплёнком (Т.8, с. 152) и с крысой Шушарой (чуть-чуть не кончившаяся плачевно для Буратино) (Т.8, с. 151-153). 4–я развилка.
2-й день
На следующий, второй день, поутру Буратино положил азбуку в свою сумочку и побежал в школу, но чем ближе он к ней подходил, тем громче на берегу Средиземного моря играла весёлая музыка. В школу нужно поворачивать направо, музыка слышалась налево с моря. Он свернул, естественно, налево. 5-я развилка.
У моря на берегу был полотняный балаган кукольного тетра Карабаса Барабаса. Весь 2-й день провёл Буратино в театре, сперва в зрительном зале, потом на гвоздике в кладовой. Вечером за ужином Карабас вспомнил о Буратино решил бросить его в огонь, но вместо этого даёт ему 5 золотых. 6-я развилка.
Карабас приказывает ему хорошенько выспаться и наутро пораньше бежать домой.
3-й день
На следующее утро третьего дня жизни он по дороге домой встретил двух нищих лису и кота. 7-я развилка.
Их путь в Страну Дураков
Спустились под гору, шли через поля, виноградник, через сосновую рощу, вышли к морю и опять повернули от моря через ту же рощу, виноградники. Городок на холме и солнце над ним виднелись то справа то слева. Ходили такими странными зигзагами весь третий день. К вечеру пришли в харчевню «Три пескаря». В полночь Буратино разбудил хозяин харчевни. И он пошёл один по дороге к черному лесу. 8-я развилка.
За ним побежало двое разбойников. Буратино свернул с дороги к изгороди, но его тут же настигли. Но он вывернулся, укусил одного грабителя за кошачью лапу и перелез через колючую изгороди из ежевики и помчался к лесу. На лесной опушке его снова нагнали, и он тогда полез на дерево. Ведь он мог там и отсидеться. 9-я развилка.
Затем, соскользнув с дерева, он пустился бежать по лесу до озера. Налево и направо от озера было топко, и он бросился в воду, схватив за лапы плавающего лебедя. Перелетев через озеро, Буратино выпустил его лапы и по кочкам через камыши пустился бежать к большой луне над холмами. Он сквозь ветки орешника увидел красивую лужайку и домик Мальвины в четыре окошка, но дверь ему не открыли, хотя Мальвина и показалась в окошке. 10-я развилка. (А если бы открыли?).
Из леса снова выскочили разбойники, они переплыли озеро и вода лилась с них ручьями. Буратино в отчаянии упал носом в песок и притворился мертвым. Разбойники заставляли открыть рот и отдать золотые, но во время погони они обронили нож и пистолет, и не смогли этого сделать. А могли и не обронить? 11-я развилка.
Затем они привязали к ногам Буратино веревку и повесили его на ветке дуба, но им наскучило сидеть на мокрых хвостах и его оставили висеть, а сами ушли в ближайшую харчевню. А могли и терпеливо ждать утра? 12-я развилка.
4-й день
Наутро Мальвина высунулась в окно и, наконец, увидела Буратино, висевшего вниз головой. 13-я развилка. Артемон принёс его в дом и его стали лечить. Лечение продолжалось весь день.
На 5-й день Буратино стали кормить, одевать, учить и воспитывать. Но в результате учёбы он был наказан и помещён в чулан. Настала полночь, летучая мышь помогла бежать ему из чулана и привела снова к Алисе и Базилио. 14-я развилка.
6-й день
Буратино, сопровождаемый жуликами – котом и лисой – подошли к границе Страны Дураков. Рядом был сломанный мост через высохший ручей, по ту стороны среди куч мусора и полуразвалившихся домишек, чахлых деревьев и покосившихся колоколен (намёк на Пизанскую башню?). Они перешли мост и попали в Город Дураков. Была ещё только середина ночи, но в городе никто ещё не спал. Лиса и кот привели Буратино на пустырь, где валялись битые горшки, рваные башмаки, дырявые калоши и тряпки. Там он вырыл ямку, закопал золотые и стал ждать. 15-я развилка
Кстати, заметим, многие основные сюжетные ходы повести происходят ночью. Почти как у Николая Васильевича Гоголя. И там главный герой-искатель, герой-путник, пилигрим. И сама Русь-тройка несётся, сама не зная куда…
Алиса побежала в ближайшее полицейское отделение, где спал дежурный бульдог. Он приказал сыщикам арестовать Буратино, и они притащили его в отделение. Дежурный, лично обыскав карманы Буратино, но не найдя в них кроме кусочка сахара и крошек от миндального печенья ничего стоящего, приказал утопить его в пруду.
Логика здесь проста. Даже в самом плохом человеке полицейский может найти что-то хорошее, если его тщательно обыскать! А у пустых карманов явно криминальный уклон, за что арестованный и получил «вышку».
Буратино полицейские потащили за город и с моста бросили в пруд. 16-я развилка.
На листьях водяных лилий под луной сидели лягушки и глядели на него. Они позвали черепаху Тортилу, и она, глядя на луну, вспомнила об одной полезной вещице. Прошло долгое, долгое время. Луна уже клонилась за холмы, когда появилась черепаха, держа во рту маленький золотой ключик. 17-я развилка.
Поблагодарив Тортилу и лягушек, Буратино поплыл к берегу. Поскольку Тортила не указала дороги из Страны Дураков, он побежал куда глаза глядят. За черными деревьями блестели звёзды. Над дорогой (??) свешивались скалы. Вдруг увидел серый комочек и услышал собачий лай. Это был Пьеро верхом на зайце, за которым гнались полицейские собаки. 18-я развилка.
Рассказ Пьеро о встрече Карабаса Барабаса с Дуремаром, где Дуремар рассказывает, что в пруду около Города Дураков живёт черепаха, которая предлагала ему откупиться каким-то волшебным ключиком. Но он не захотел менять превосходных пиявок на ключик. 19-я развилка
Утром 6-го дня Буратино и Пьеро вылезли из-под куста и побежали через поле, по которому вчера ночью летучая мышь увела Буратино из дома девочки с голубыми волосами. Наконец они увидели белый домик с нарисованными на ставнях солнцем, луной и звёздами. После встречи с Мальвиной, обязательного умывания и чистки зубов, – они позавтракали. Точнее, ел один Буратино, а Пьеро читал с завыванием свои стишки Мальвине. Но тут появилась жаба с сообщением о том, что Тортила рассказала Карабасу у кого находится ключик. И он с полицейскими собаками будет здесь через четверть часа. 19-я развилка.
Все собрались в побег, но когда они вышли из густой травы на гладкое поле – из леса высунулась всклокоченная борода Карабаса Барабаса и он увидел беглецов. 20-я развилка.
На опушке леса произошла страшная битва, но Буратино предусмотрительно отослал Пьеро и Мальвину к озеру. Сам Буратино вскарабкался по смолистому стволу на вершину итальянской сосны, с неё он метко бомбардировал шишками Карабаса, а потом сделал так, чтобы он обмотался и приклеился своей бородой вокруг ствола. 21-я развилка.
Показав поверженному противнику язык, он побежал вместе с раненым Артемоном к Лебединому озеру – искать сидящих в камышах на кочках Мальвину и Пьеро.
Все четверо пошли кругом озера на ту сторону и увидели под огромными корнями сосны, растущей на каменистом пригорке, пещеру. Здесь сделали привал, перевязав лапы Артемону, собака спокойно заснула. Буратино попытался организовать завтрак, (скорее напоминающий обед), но ни Пьеро, ни Мальвина не смогли принести ни веток для костра, ни воды для чайника. Тогда он сам сварил какао и они все позавтракали. Тут Мальвина решила снова продолжить свои уроки с Буратино, но его неожиданно «спасли» проходившие мимо пещеры Дуремар и Карабас, искавшие деревянных человечков. Бежать куда-то куклы не могли, так как Артемону надо было время – 24 часа для заживления ран. И они решили ждать до утра, замаскировав вход в пещеру ветками.
Однако сам Буратино пустился бежать 22-я развилка по следам своих врагов и увидел их уже сидящими на берегу ручья, где Дуремар ставил компресс из конского щавеля на шишки Барабаса. После лечебных процедур они решили подкрепиться в харчевне «Три пескаря», её вывеска виднелась на пригорке. Пока они ели, Буратино прокрался с помощью петуха, его хвоста и своей недюжинной смекалки в харчевню и затаился в глубине пустого глиняного кувшина. Буратино, имитируя таинственный голос из пустого кувшина, устроил небольшой спиритический сеанс и выведал тайну черепахи Тортилы – где же находится та таинственная дверца для ключика. 23-я развилка.
Однако тут хозяин харчевни привёл кота и лису для поиска Буратино. Они и выдали прибежище Буратино в кувшине. 24-я развилка. Однако он смог, пользуясь общим замешательством, улизнуть снова с помощью петуха. А вспомним, как петушиный крик дважды спасал гоголевского Хому Брута в «Вие», как сигнал для окончания власти чёрных сил зла. Петух побежал по полю к лесу и отвлек внимание от Буратино. 25 развилка
Буратино отпустил помятый петушиный хвост и пошёл к Лебединому озеру, к пещере. Но она оказалась пуста. Вылезший из земли крот сообщает Буратино, что приключилось с его друзьями – их схватили сыщики по приказу Лиса, губернатора Города Дураков. 26-я развилка.
Буратино побежал по следам колес тележки. Обогнул озеро, вышел на поле с густой травой. Дошёл до обрыва, откуда позапрошлой ночью сорвался в лопухи и встретил Алису и Базилио. Внизу был грязный пруд Тортилы, по дороге к нему спускалась тележка, в которой лежали его арестованные друзья. Сыщики увидели на верху обрыва Буратино и кинулись к нему. А он сложил руки и отчаянно «ласточкой» кинулся с косогора в пруд, но порыв ветра швырнул его в сторону и он шлёпнулся прямо в тележку на голову губернатору Лису. 27-я развилка.
Губернатор от страха залез в барсучью нору, а сыщики побежали в полицию, чтобы наврать в оправдание, что он взят на небо живым.
Буратино освободил от веревок Мальвину и Пьеро, и они потащили за хвост Артемона по косогору вверх. Однако, когда взобрались до половины, наверху показались Карабас Барабас, Дуремар, Алиса и Базилио. 28-я развилка.
Злодеи стали спускаться к куклам, но наверху косогора показался папа Карло с засученными рукавами, в руке сучковатая палка, а брови нахмурены. Он быстро разогнал негодяев. 29-я развилка.
Карло брал по одиночке взобравшихся на косогор кукольных друзей и клал за пазуху. Потом он спустился с косогора и присел над раненой собакой. Верный Артемон поднял морду и лизнул в нос Карло. Буратино тогда высунулся из-за пазухи Карло и заявил, что без собаки домой не пойдут. 30-я развилка.
Тогда Карло взвалил Артемона на плечо и, отдуваясь от тяжелого груза, полез наверх, где всё ещё стоял, выпучив глаза, остолбеневший Карабас. Бородатый директор кукольного театра стал канючить, что куклы-то его собственность, и стал предлагать за них большие деньги – 100 золотых, но Карло наотрез отказался, назвав его злым, хуже крокодила. А если был подобрее, то отдал бы? 31-я развилка.
Так они пошли по дороге в город – мимо харчевни «Три пескаря», с плешивым хозяином и расхаживающим с курами петухом. Карло поднялся на холм, откуда было видны море, старый городок на и полотняная крыша кукольного театра, и вошёл в город. Карабас, увидев полицейского, стал обвинять Карло в воровстве, но полицейский стал с ним препираться. 32-я развилка.
Карло пошел по плитам мостовой и отпер дверь в полутёмную каморку под лестницей. Буратино с большим трудом уговорил Карло оторвать холст. 33-я развилка.
Оторвали холст, увидели дверцу с портретом самого Буратино. Карло взял ключик и открыл дверцу. Едва-едва они успели войти, как за ними ввалились, выбив хилую дверь каморки, Барабас с четырьмя полицейскими. Но маленькую дверцу выбить уже не смогли. Или не захотели возиться? 34-я развилка.
Далее по крутой каменной лестнице спустились в подземелье и встреча с Шушарой, чуть не кончившаяся плачевно для деревянного героя. 35-я развилка.
Там внизу за истлевшим войлоком в стене увидели отверстие, откуда лился голубой (ага!!! – Н.М.) свет. Когда пролезли в отверстие, поняли: это расходящиеся лучи солнца. Они падали со сводчатого потолка сквозь круглое окно. Лучи солнца освещали круглую комнату из жёлтого мрамора. Посреди неё стоял чудной красоты кукольный театр. С боков занавеса поднимались две квадратные башни, на левой – часы с бронзовыми стрелками, на правой – круглое окошко из разноцветных стекол, на котором сидел Говорящий Сверчок со своей финальной репликой. Мол, я тебя, как Минздрав, заранее предупреждал.
Карло, заведя часы на башенке, запустил представление – сад, Африка, сцены из современной городской жизни (трамвай, милиционер и т.п.).
Потом общая групповая медитация – мечты всех о светлом кукольном будущем.
7-й день, бесконечный
На улице лил дождь, дырявая крыша театра Карабаса Барабаса протекала, у его кукол отсырели ноги и руки и никто не хотел репетировать даже под угрозой плётки в 7 хвостов. С утра не было продано ни одного билета.
Напротив его театра перед новой большой полотняной палаткой стояла толпа, не обращая внимания на сырой ветер с моря. я. Это был удачливый конкурент – новый театр Буратино. 36-я развилка – финальная, но какая-то слабенькая.
Итак, в тексте более трёх десятков альтернативных поворотов сюжета – некоторые повторяются, как, например, повторная встреча Буратино после побега через крысиный ход с котом и лисой. Некоторые повороты имеют сразу несколько возможных вариантов исхода – особенно в предпоследний, решающий, шестой день.
Как видим, сначала темп изложения равномерно слегка повышается, затем немного снижается. Это говорит о некотором замедлении течения времени, её детализации по различным перипетиям сюжета.
Особенно характерен 5-й день – в домике Мальвины время начинает течь медленнее, становится «тягучим», как на уроках в школе (ведь он и в самом деле там учится). Недаром на студенческом сленге лекционное время часто называется лентой. Некоторые студенты-математики добавляют «лентой Мебиуса». Они-то знают, какими свойствами она обладает – она имеет только одну поверхность.
Затем в тексте сказочной повести следует резкий поворот. Наступает кульминационный шестой день – он занимает 6/10 общего объём текста. Буратино предстоят долгая-долгая ночь и ещё более долгий день. Происходит очень много событий – сражения, резкие повороты канвы повествования, ритм становится напряженным, лихорадочным. В этот день самое большое количество и пространственных перемещений. За одну только ночь действие менялось с огромной скоростью:
чулан → крысиный ход → косогор → Поле Чудес → полицейский участок → грязный пруд Тортилы → дорога с ночным беглецом Пьеро.
Действие начинает нестись вскачь. Возрастают «плотность», насыщенность текста, он становится осязаемо «мускулистым». Занудные мальвинины поучения резко обрываются, а она становится из грозной повелительницы просто робкой запуганной девчонкой, которой нужны крепкая мужская защита и опора. Тут нужно совершенно другое воспитание – не умение аккуратно сидеть за столом и изящно пить из чашечки сладкое какао, а умение сражаться с более сильным противником, умение его обмануть, обхитрить, разведать. То есть маскулинное агрессивное поведение, а не салонное сладко-феминное. Недаром Буратино со вздохом констатировал: «Вот наказание с этими хорошо воспитанными…» (Т.8, с.195).
Жизнь – это сложная штука, где подчас надо давать отпор, где возможна драка, а кто к ней более приспособлен? Не умение правильно держать вилку или нож, а мгновенно превратить столовый нож, вилку, тарелку и другие подручные предметы в оружие.
События и ситуации в тексте начинают сменять друг друга с кинематографической быстротой.
Но самое главное движение – внутреннее. Именно в этот день, точнее, ночь (опять ночь!) Буратино получает заветный ключик и переходит великий «перелом» – из слабого дитяти рождается деревянный воин и харизматический предводитель кукольного освободительного демократически-театрального движения.
Что приключилось далее, начиная с утра 6-го дня, когда Буратино и Пьеро вылезли из лопухов и пошли к Мальвине:
Возвращение к Мальвине → обязательный ритуал мытья рук и шеи → завтрак → чтение стихов Пьеро → бегство → встреча с врагами → страшная битва на опушке → пещера и пещерные бытовые заботы → слежка Буратино за противником → вербовка агента-петуха → подвиг разведчика в харчевне → отступление к пещере → отчаяние Буратино от потери друзей → жертвенный, но удачный прыжок с косогора → освобождение от вражеских пут → снова окружены врагами → нежданное появление спасителя, вооруженного Карло → спасение за его пазухой → долгая дорога домой → опасная провокация Барабаса с полицейским → возвращение в каморку → уламывание Карло снять холст с нарисованным очагом → дверца → нападение Карабаса с полицейским спецназом → подземелье → нападение Шушары → подземная комната → механический театр с нанокуклами.
Потом напряжение 7-го дня резко падает, а условное «сюжетное время» – останавливается.
Итак, рисуем схему перемещений Буратино в главном треугольнике: харчевня – домик Мальвины – пруд Тортилы.
Получается, что основные решающие для сюжета события, мы бы их назвали «ключевыми», раз всё завязано вокруг ключика, произошли в рамках этого «бермудского треугольника».
Событие 1 – это, конечно, получение в пруду ключика от черепахи Тортилы.
Событие 2 – битва на опушке леса между Карабасом с ищейками и нашими добрыми молодцами: Буратино и Артемоном, совместно с героическим сонмом добровольцев. Как говорилось раньше, Буратино решил занять активную жизненную позицию на сосне.
Событие 3 – столкновение на косогоре с бандой Карабаса (стоящей сверху) и сыщиков (внизу). И чудесное спасение от появившегося на косогоре Карло.
Спасительное райское состояние блаженства домика Мальвины и, по контрасту, грязноватый илистый, полный пиявок, тихий пруд.
От жаровен харчевни, с её сковородками и адским огнём и до купели пруда, от уюта кукольного райского лазоревого уголка Мальвины и до вселенской всесокрушающей космической битвы «титанов» на опушке леса. Битва Добра и Зла, напоминающая христианский Армагеддон или скандинавский Рагнарёк.
Вот такой эпический размах сцен.
Кстати определимся, где же находится эта пресловутая Страна Дураков.
В сказке она за речкой и кривым мостом. Там покосившиеся колокольни, по кривым улицам бродят драные козы, истощённые куры и тощие коровы, там нищета и свалки. Даже воробьи были голодные, общипанные. Сидели на кочках грязи и не улетали – ослабли от голода – хоть дави их ногами.
И очень-очень много диких обезъ…, простите, полицейских. Они стоят на всех перекрёстках, отдают дурацкие команды, они по-вертухайски свирепо рычат на шелудивых жителей: «Пррроходи! Дерржи напррраво! Не задерррживайся!».
Такое тотальное полицейское государство с тотальным же подавлением, где донос может быть как угодно абсурден, а расправа коротка и незамедлительна. Это нам хорошо знакомо. Проходили.
Высшая мера мгновенно присуждается и сразу тут же реализуется. Полицейские арестовывают, сами судят и сами же казнят даже за малейшие провинности: за отсутствие паспорта, за беспризорность и безработность. А главная политическая вина – пустые карманы арестованного. И это также знаем.
Там есть Тарабарский король, именем которого Карабас вламывался в каморку карло и там те же одинаковые полицейские, говорящие на одном языке, а граница чисто условная (по мостику). Поэтому можно сделать вывод, что всё действие «Золотого ключика» происходит в Стране Дураков или её провинции.
А эта «страна» до боли похожа некоторыми чертами на нашу многострадальную Россию с её держимордами, голодом, произволом, чудовищными доносами, обязанностью иметь при себе паспорт для непрерывного предъявления разного рода «начальству».
Недаром на телевидении одной из рейтинговых передач два десятка лет (недавно был юбилей!) стала программа «Поле Чудес», которое находится, сами знаете где.
Конец сказки закольцовывается: куклы начинают играть про самих себя. Получается некоторая игровая «возгонка» – игра в игре:
реальность сказки→ театр→ театр в театре→ театр в театре про театр и т.д.
Таким образом повесть имеет два своеобразных «кольца»:
Большое кольцо – начинается от каморки Карло с нарисованным на холсте очагом, куда через все приключения Буратино снова возвращается.
Малые кольца (внутри большого кольца): домик Мальвины – косогор – Поле Чудес – пруд – дорога – встреча с беглецом Пьеро – домик Мальвины – опушка леса – место битвы – лебединое озеро – пещера – харчевня – снова пещера – снова косогор.
Здесь происходит дважды возврат на косогор и дважды – в пещеру, дважды в харчевню.
Можно отметить их как некоторые узловые точки, куда герой попадает, но в совершенно разном статусе. Например, в харчевне он сперва как безобидный обманутый персонаж, во втором – как мужественный и находчивый лазутчик. Кстати, легко уходящийся от опасной погони.
Есть в Интернете интересная трактовка сказочной повести Евгением Васильевым: «Приключения Буратино» – не только сказка, не столько многосмысленная притча, но и разновидность роуд-муви – жанра, очень кинематографичного и увлекательного. Здесь присутствует идея чётко обозначенной цели, приза с сакральным финишем. Буратино тоже ищет «Золотой ключик», невзирая на опасность. Его обманывают, чуть не предают огню, вешают, заключают в темницу. Но всё – ничто перед мистической целью. Преодолев все невзгоды, Буратино проникает в новое измерение, обретает жизнь вечную. Этот миф, положенный в основу, обладает манящей глубиной и магией229. С этими словами трудно не согласиться.