7) Действие

8. Сценическое общение

Захава.

Актер, выполняя цепь задач и действия направленные на воздействие на партнера, получает в ответ тоже самое, в результате создается борьба. Актер должен уметь общаться. Он должен уметь взаимодействовать с партнером. Не только видеть его, но и замечать как меняются его глаза, лицо, эмоции. Не просто слушать партнера, но и слышать, и чувствовать, замечать каждое изменение в партнере и изменятся с ним так же. И самое главное улавливать чувственные и эмоциональные изменения между ними. Это самое ценное в игре актеров и самое интересное для зрителя.

Общение проявляется во взаимозависимости приспособлений. Сценическое общение налицо тогда, когда едва заметное изменение в интонации одного вызывает соответствующее изменение в интонации другого. Раз один сказал так, другой ответил непременно этак, и никак не иначе. Если в партнере что то изменилось, это непременно влечет изменение и тебе. И всех этих красок можно добиться только путем общения, а не механики. К этому можно прийти только изнутри, путем подлинного внимания и органического действия со стороны обоих. Если нарушена органика поведения хотя бы одним из партнеров, общения уже нет. Не даром настоящие мастера всегда пытаются помочь партнеру взаимодействовать с собой лучше, органичнее. Именно этот тонкий момент представляет перед собой огромную ценность. Здесь все должно быть искренне.

Станиславский.

Сценическое общение Станиславский определял как важнейшую сторону сценического действия актера, когда он вступает в связь с партнерами, предметами, внешним миром и внутренними образами. Общение складывается из отдачи и восприятия.

Все то, на что устремляется внимание' актера, с чем он вступает во взаимосвязь, называется объектом общения.

Станиславский выделял несколько видов общения:

1. одиночное общение. – в жизни довольно редкий вид общения, редко кто сам с собой разговаривает. Однако на сцене довольно распространненый. – это монолог

2. Прямое общение с объектом — с партнером на сцене. Обычное общение как в жизни так и на сцене.

3. Коллективное общение. Имеется в виду общение героя пьесы с толпой в народных сценах. «В этих случаях иногда приходится общаться с отдельными объектами из толпы, в другие же моменты приходится охватывать всю народную

массу. Это, так сказать, расширенное взаимное общение»². В жизни подобное общение тоже встречается, — например, публичные диспуты.

4. Общение с отсутствующим или мнимым объектом. Мы и в жизни нередко мысленно разговариваем с отсутствующим человеком; на сцене же главное в этом виде общения — внутреннее отношение к такому объекту.

Как мы убедились сценическое общение схоже с общением в жизни. По слова Станиславского, актер на сцене должен общаться еще и со зрителем. Именно зритель улавливает эмоциональные окраски актера и отдает ему аналогиченые, свои эмоции. Иногда Станиславский использовал это как художетвенный прием. Когда выходили действующие лица на авансцену и напрямую обращались к зрителю. Но здесь есть большая опасность, в плане игры со зрителем. Актер должен общаться со зрителем только косвенно, ибо главный объект общения, все-таки партнер на сцене. Нельзя текст говорить партнеру, а смотреть в зал. Общаться нужно по настоящему, как в жизни.

Константин Сергеевич утверждал, что на сцене всегда важно иметь непрерывное общение. Это способность актера оставаться в действии, в общении даже во время собственных пауз – внутренний монолог. Внутренний монолог помогает воспринимать мысли партнера и отвечать на них. Благодаря непрерывному общению, жизнь на сцене была опять же логична и органична.

Новицкая.

Сценическое общение — это своеобразное воздействие друг на друга при неразрывной внутренней взаимосвязи: Оно складывается из отдачи и восприятия внимания, мысли, чувства. Без моментов отдачи и восприятия нет общения.

Что такое восприятие? Восприятие — это непосредственное отражение предметов реального мира, действующих на наши органы чувств. Все то (люди, предметы), на что устремлено или на чем сосредоточено наше внимание, называется объектом. Проявление же нашего отношения к объекту — это общение.

В жизни, как известно, человек находится в постоянном и непрерывном общении то с одним, то с другим объектом, причем очень часто ряд общений бывает механическим

На сцене актер, как и в жизни, должен также все время общаться.

непрерывное взаимное общение редко встречается в театре. Большинство актеров если и пользуются им, то только в то время, пока сами говорят слова своей роли, но лишь наступает молчание и реплика другого лица, они не слушают и не воспринимают мыслей партнера...»³

Общение — это действие двустороннее. Если один из партнеров меняет свое поведение в роли, другой должен немедленно заметить это и так же внести изменения в свои действия. А возможно это лишь тогда, когда общение будет непреывным.

У Чехова об общении ничего найти не удалось, видать общаться он не сильно любит. Ну а сколько всего эоементов внутренней техники актера существуют и как их развить и воспитать. Читайте в интересной и увлекательной литературе:

К.С. Станиславский «Моя жизнь в искусстве», «Работа актера над собой».

Л.Новицкая «Уроки вдохновения: тренинг и муштра»

М. Чехов «О технике актера»

Б. Захава «мастерство режиссера и актера»

1

2 Станиславский К. С. Собр. соч., т. 2, с. 259.

3 Станиславский К. С Собр. соч., т. 2, с. 256.