МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ
РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
КАЗАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Кафедра теории и истории архитектуры
Реферат
Смольный собор
Выполнил студент гр. 2АП202
Скворцова Н.О.
Принял асс. каф. ТИА
Баширова Э. И.
Казань, 2014
Содержание
Введение………………………………………………………………………………3
Глава 1. Общее ознакомление с собором и всем ансамблем.
История создания………………………………………………………………4
Архитектор Растрелли и особенности его построек………………………...5
Глава 2. Описание Смольного собора.
Экстерьер собора. Конструктивные особенности……………………………7
Детали…………………………………………………………………………...8
Предназначение………………………………………………………………...10
Глава 3. Интерьер…………………………………………………………………....11
Заключение…………………………………………………………………………....12
Список используемой литературы…………………………………………………...13
Иллюстрации……………………………………………………………………....14-18
Введение
Данный реферат я решила написать о Смольном соборе. Поводом для выбора этой темы стала моя поездка в Петербург прошлым летом. За недостатком времени ничего конкретного об этом ансамбле я не узнала, кроме визуального восприятия. Именно поэтому, с помощью этого реферата я хотела бы узнать как можно больше об этом здании, сложить о нём более конкретное впечатление.
Цели реферата:
Узнать историю строительства.
Предназначение ансамбля Смольного монастыря.
Стиль, в котором построен собор. Стилистические особенности.
Итак, постараюсь более подробно раскрыть, поставленные мною цели данного реферата.
Глава 1. Общее ознакомление с собором и всем ансамблем.
1.1. История создания.
Воскресения Христова (Смольный) собор – один из красивейших храмов Санкт-Петербурга, возведен во второй половине XVIII века. Храм входит в состав архитектурного ансамбля Смольного монастыря. В архитектуре ансамбля органично сочетаются элементы древнерусского зодчества и европейской архитектуры.
Место, где располагается собор, издавна считалось новгородскими землями. На противоположном берегу Невы была построена крепость Канцы. В начале XVII века эти земли захватила Швеция. Крепость Канцы шведы переименовали в Ниеншанц, что означает «форт на Неве», или «новый город». Весной 1703 года русские войска осадили и взяли Ниеншанц. Крепость разрушили, а на месте форта устроили Смоляной двор, где варили смолу для изготовления кораблей. Неподалеку для царя Петра Алексеевича был выстроен деревянный дом, названный Смоляным дворцом. Здесь во времена правления Анны Иоанновны жила Елизавета Петровна, будущая императрица. Взойдя на престол, она пожелала основать в Петербурге «в честь и хвалу Божию» женский монастырь «на том месте, где находится дворец Ея Величества называемый Смольный». По преданию дочь Петра Первого Елизавета хотела постричься в монахини и выбрала для монастыря одно из самых красивых мест на берегу Невы, там где стоял дворец, в котором она провела юность.
Смольный собор был разработан по проекту итальянского архитектора Франческо Бартоломео Растрелли.
1.2. Архитектор Растрелли и особенности его построек
Растрелли Варфоломей Варфоломеевич (1700-71), русский архитектор итальянского происхождения. Сын обрусевшего итальянца Б. К. Растрелли (1675-1744). Крупнейший представитель елизаветинского барокко, откуда второе название этого извода барокко — «растреллиевское».
Образование получил в Париже, учился также и у отца — скульптора. В 1716 вместе с отцом в качестве его помощника приехал в Россию, а с 1722 начал работать самостоятельно. Для продолжения образования в 1722-30 побывал в Италии, Германии и Франции. Был любимым архитектором Елизаветы Петровны, при ней созданы его лучшие работы. Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях — Зимний дворец, Екатерининский дворец, Петергоф. Получил звание генерал-майора, стал кавалером ордена св. Анны и академиком архитектуры (1770). После себя оставил школу учеников и последователей.
Стиль дворцовых построек Растрелли вполне оригинален. Для него характерно широкое использование на полихромных фасадах полуциркульных завершений окон (см. ниже) и полуколонн, собранных, как правило, в пучки и пары. При этом наружные колонны и полуколонны у Растрелли не играют конструктивной роли, а представляют скорее подобие тектонического декора. Большие парадные залы Растрелли охватывают всю глубину этажа, при оформлении интерьеров он избегает криволинейности, свойственной для наиболее радикальных проявлений барочной эстетики.
Известно, что Растрелли, как правило, не делал традиционных ленточных фундаментов, а создавал мощные платформы-ростверки из естественного камня и кирпича на свайных основаниях. Это позволяло ему при необходимости частично перераспределять нагрузки. Можно сказать, что это отличительная особенность архитектора Растрелли как выдающегося инженера-строителя, прекрасно понимавшего, каким образом нужно возводить сооружения на слабых грунтах в условиях Петербурга.