35. . Неоромантизм как литературное течение конца хіх века. Проблематика повести Стивенсона «Остров сокровищ».

На РС в нац-ых лит-рах возн-ет неором-м. Приставка «Нео» озн-ет, что прод-ся ром-ое иск-во, но оно отл-ся от класс-го ром-ма. Возн-ие неором-ма связ-но с пеоерориен-ей на новые бурж-ые основы мироустр-ва (мир практицизма и бездух-ти). Неором-ки ориен-ся на поэтику худ-го тв-ва, св-ую класс-му ром-му, они неприяз-но отн-ся к совр-ой дейст-ти и прот-ют ей ром-ий идеал (субъек-ый идеал). Неором-ов интер-ет судьба отд-ой лич-ти, хар-ра в их искл-ти. Неором-ки исп-ют многие худ-ые приемы класс-го ром-ма (суб-ое начало, повыш-ая эмоц-ть, облик героя, автор-ая позиция). Они динам-но воспр-ят жизнь, строят жизн-ую цепочку, прим-ют прием контр-та: резкая антитеза в системе образов и стилистике. Неором-ки возр-ют гротеск, соед-яя траг-ое и комич-ое и т.д. Но неором-м – это и другое напр-ие в худ-ом тв-ве, имеющее отл-ия от класс-го ром-ма. 1. класс-ий ром-м склад-ся в школы (йенская, гейдельбергская, в Англии – лейкисты). А неором-м не склад-ся в школы, неором-ки сущ-ют как отд-ые личн-ти. Напр.: во Фр. Эдмон Ростан, Анри де Ренье «Живое прошлое», «Дважды любимая»; В Великобр-ии неором-м предст-ют: Роберт Луис Стивенсон «Остров сокровищ»; Джозеф Конрад «Термолино», «Сердце тьмы»; Редьярд Киплинг – предст-ль «литературы действия» - пис-ли этого напр-ия восп-ли в своем тв-ве чел-ка, как венца творения, кот-ый благ-ря своей дейст-ой поз-ии опр-ет и свою жизнь и жизнь др., неся в этот мир действенное, доброе начало, принципы нрав-ти). Всем изв-ны его произв-ие «Маугли», «Рики-тики-тави», также он восп-ет чел-ка и в поэзии «Мэри Глостер». В Герм-ии: неором-м пред-ет Герхарт Гаупман в своих пр-ях он соед-ет черты симв-ма, реал-ма, неором-ма («Вознес-ие Ганнеле», «Потонувший колокол» - явно влияние неором-ма). В США: самый мощный пред-ль неором-ма – Джек Лондон и его «Северный цикл». Скандинавия: Генрик Ибсен и его драм-ая поэма «Пер Гюнт» и Кнут Гамсун и его роман «Пан» и «Виктория». 2. В неором-ме добро и зло взаимосвязаны как в мире, так и в чел-ке. А в класс-ом ром0ме они против-ся. Напр.: Роберт Луис Стивенсон «Странная ист-ия доктора Джеклла…»: пок-на траг-ая нераздел-ть добра и зла в чел-ке, и легкая обрат-ть добра в зло. В финале д. Джекел понимая свою зав0ть от Хайда, чтобы избав-ся от зла с себе убивает Хайда, но т.о. убивает и самого себя. 3. Неором-ки более близки к совр-ой дейст-ти. Они ищут и нах-ят ром-го героя в наст-ем, а не в прошлом и в своей стране (пр. Киплинг, Лондон).

Неором-ки возр-ют гротеск, соед-яя траг-ое и комич-ое и т.д. Но неором-м – это и другое напр-ие в худ-ом тв-ве, имеющее 3 отл-ия от класс-го ром-ма. Выд-ся пред-ми неор-ма в Англии, вопл-ми его лучшие черты, были Р. Л. Стивенсон и Джозеф Конрад, Райдер Хаггард, Артур Конан Дойл и Д. К. Честертон. Роберт Луи Стивенсон. Мастер пр-ий с острым сюж-ом, захв-ей интр-ой и яркой эмоц-ой окраской. В романе «Остров сокровищ» увлек-ая фабула соч-ся с дост-но сер-ым сод-ем. Все герои романа оказ-ся в один-ом пол-ии: за кладом пирата Флинта отпр-сь как уваж-ые обесп-ые люди, так и прест-ки, плав-ие некогда с Флинтом. При всей соц-ой дист-ии у них один и тот же стимул дей-я - жажда золота. Но пираты проиг-ют в этой игре, так как они давно утр-ли к-л пон-я о мор-х обяз-ах. С. на стороне тех героев, кот-ым золото не вскр-ло головы: доктора Лавси, волевого и умного капитана Смоллета и юноши Джима Гаукинса. Главное вним-е С. в ист-их ром-х соср-но на изоб-ии быта и хар-ов. Больше всего подл-го ист-ма в романе «Черная стрела». В этом романе, где битвы, погони, переодевания черед-ся с быт-ми сценами в феод-х замках, схвачен дух XV в. и перед-ны нек-ые соб-ия войны Алой и Белой розы. Прод-ая трад-и Вальтера Скотта, С. ввел в роман образы простых людей из народа, мст-лей за поруг-ую справ-ть. С. был незаур-ым псих-ом, но иногда его привл-ли болез-ые, патол-ие явл-ия в психике чел-ка. В повести «Странный случай с доктором Джекилем и мистером Хайдом» пис-ль пок-ал расщ-ие личности. Доктор Джекиль, ув-ый и добрый чел-к, нашел способ выд-ть и персониф-ть зло, якобы прис-ее любой чел-ой натуре. Этот опыт он прод-ет на себе: приняв соотв-ее лекарство, он внешне мен-ся и в новом отврат-ом облике Хайда претв-ет в действие свои тайные дурные желания. Сов-в прест-ие, он спешит принять свой обычный, норм-ый вид. Но зло стан-ся все длит-ей и верн-ся в свое осн-ое «я» все труднее; Джекиль кончает самоуб-ом (убил Хайда). При этом расщ-ие лич-ти изоб-но без вмеш-ва Таин-ых потуст-их сил, как рез-ат науч-го опыта (2-ое отл-ие: неразд=ть добра и зла.