8) Восполнение

восполнение, что подразумевает придание прочности объекту посредством восполнения некоторых утраченных элементов, и реинтеграцию фрагментов, принадлежащих общей художественной целостности произведения. Этот метод основывается на логическом прогнозировании конфигурации утраченных фрагментов путем продления сохранившихся плоскостей или геометрических направлений до взаимного пересечения или до соединения, завершения разорванной формы, объема, силуэта. В общем смысле восполнение содержит как технические, так и художественные аспекты. Представляется логичным подразделить все операции такого рода на два вида: собственно восполнение, что подразумевает придание прочности объекту посредством восполнения некоторых утраченных элементов, и реинтеграцию фрагментов, принадлежащих общей художественной целостности произведения.

В первом случае операция по восполнению некоторых утраченных элементов должна рассматриваться как часть консервации объекта. Реинтеграция же составляет момент выявления художественного смысла сохраненной материи объекта. В целом восполнение утрат и в том, и в другом случае производится не только ради сохранения остатков, но в не меньшей степени ради возможности реализации актуальных функций объекта. Можно сказать, что степень и тип восполнения утрат во многом определяются потребностью общества и функциями объекта: в качестве примера можно привести реставрацию Арки Августа в Римини. Спектр способов восполнения утраченных элементов оказывается очень широким: от реконструкции с имитацией стиля, техники и технологии до некоторого упорядочивания сохранившихся частей или фрагментов посредством нейтрального заполнения пустот с целью выявления потенциального единства, заложенного в самих фрагментах (рекомпозиция, реинтеграция).

Общее условие восполнения утрат при современных подходах заключается в соблюдении двойного правила — локализации и дифференциации восполнения. Это значит, что дополненная форма, во-первых, должна быть исключительно в пределах утраты. Во-вторых, она должна быть так или иначе отличима от оригинала — это так называемое правило сигнификации (обозначения). Приемы здесь весьма различны и зависят от вида и технологической структуры произведения. В живописи применяются, например, два противоположных принципа: общераспространенный метод восполнения в более светлых тонах и метод ретуши утраты, обоснованный Ч. Бранди согласно законам гештальт-психологии, в тонах темнее оригинала. При реставрации архитектурных сооружений, например, новым блокам камня подчас придают отличную от оригинала огранку, как это сделано в дополнениях кладки памятников афинского Акрополя.

9) Метод перемещения

Существует два вида такого метода: Первый вид:Перенос ,в физическом смысле, всего памятника на другое место, но только в том случае, если он представляет высокую архитектурно-градостроительную ценность, потому как данный вид реставрации достаточно дорого стоек. Этоперенос памятника, который предусматривает его разборку и монтаж на другом месте, либо передвижку здания без разборки. Со второй половины 19 века до 30-х годов 20 века предпринимались успешные попытки передвижения каменных зданий от двухэтажных до многоэтажных в России, США, а затем в СССР на расстояния нескольких сотен метров. Согласно Венецианской Хартии не допустимо перемещение памятника, за исключением случаев, когда перемещение является единственным средством спасения памятника. Примеры: башня в Риге, Минарет-башня в Самаркасе.

Второй вид: перемещение из одного объекта в другой (например, интерьера)Например для перемещения остатков интерьера. В новом здании создается прототип интерьера. В него вносятся уцелевшие элементы бывшего интерьера.

10) Не навреди-основной принцип реставрации

Реставрационные операции могут нести большую угрозу сохранности культурных ценностей в том случае, когда они проводятся некритически и без должного качества. Любое самое незначительное вмешательство в материальную структуру произведения искусства с целью консервации или реставрации привносит нечто новое в его облик. На каждом действии реставратора лежит груз ответственности за сохранение подлинности произведения не только перед прошлым, но и перед будущим.

Поэтому очень важно не только в совершенстве владеть техническими приемами укрепления материи памятника и раскрытия авторского замысла от позднейших искажений, но и ясно представлять себе смысл предпринимаемых действий и их возможные последствия. Реставратор постоянно оказывается перед выбором между историческими и эстетическими ценностями произведения. Памятник культуры нуждается в защите от субъективной интерпретации во имя кажущейся актуальной доктрины в не меньшей степени, чем от разрушающего действия неблагоприятных природных или социальных обстоятельств.

Нередко неотъемлемую принадлежность памятника архитектуры составляют произведения искусства, обладающие большой ценностью. Они могут быть как бы частью структуры самого здания — таковы настенные росписи, мозаика, резное скульптурное убранство, лепнина, майолика, изразцовые печи. Для некоторых памятников уникальное художественное убранство едва ли не более значимо, чем архитектура, например, фрески собора Ферапонтова монастыря, резной декор Георгиевского собора в Юрьеве-Польском. Часто приходится иметь дело и с отдельными художественно ценными предметами, исторически связанными с памятником, порой созданными специально для него— картинами, скульптурой, иконами, мебелью, резными иконостасами, предметами обстановки. При реставрации памятника необходимо уделять самое большое внимание созданию условий для их надежной сохранности. Но часто и сами эти произведения нуждаются в реставрации. В этих случаях обычно привлекаются высококвалифицированные специалисты— художники-реставраторы соответствующего профиля.

При всей специфике работ по реставрации произведений искусства архитектор — автор проекта реставрации памятника ни в коем случае не должен устраняться от участия в выработке реставрационных решений и общего наблюдения, а часто и руководства этими работами. Если для этих целей создается специальная комиссия, архитектор должен обязательно входить в ее состав.

В музейной практике уже давно сложились общие принципы реставрации произведений искусства. В основном выполняется их укрепление. Реставрация ограничивается раскрытием — расчисткой от записей, удалением загрязнений.

Дополнения допускаются в единичных случаях и почти всегда делаются ясно отличимыми от подлинника (заполнение утрат левкасом, их условная тонировка, догипсовка лакун и т.п.).

Определение меры реставрационного вмешательства в предметы обстановки памятника — тонкая и трудная задача, для своего правильного решения требующая от архитектора-реставратора высокой художественной культуры.

11)Реставра́ция. характ-е особ-ти. Реставр. работ

(restavratio — восстановление) — укрепление памятника архитектуры и восстановление его исторического, а в какой-то мере и художественного значенияВажнейшие принципы современной научной реставрации, провозглашенные международной Венецианской хартией, состоят в том, что «реставрация должна являться исключительной мерой. Ее цель — сохранение и выявление эстетических и исторических ценностей памятника. Она основывается на уважении подлинности материала и достоверности документов. Реставрация прекращается там, где начинается гипотеза...».Все виды работ, проводимых на поврежденных произведениях скульптуры и пластики, принято называть одним общим термином — реставрация. Между тем это обобщающее понятие охватывает три по существу различных комплекса работ: консервацию, собственно реставрацию и реконструкцию.В практике реставрации эти виды работ могут сосуществовать как различные этапы единого процесса или же быть самостоятельными, с привлечением соответствующих каждому специфических способов и средств.

Особенностью является сохранение архитектурной ценности и градостроительной ситуации рестав-го объекта. Основные задачи:-сохранение аутентичности здания.

-Сохранение градосторительной исторической ситуации-определение охранной зоны памятника.

-сохранение первоначальной конструктивной схемы зд.

-приспособление объекта под современное использование без нарушения его целостности.

Особенностью реставрации памятников истории является сохр. Объекта на определенный истор. Период связывающий его с историческим событиями.

12) Памятник — (в узком смысле слова) сооружение, предназначенное для увековечения людей, событий, объектов, иногда животных, а также литературных и кинематографических персонажей. Чаще всего никакой другой функции, кроме мемориальной, памятник не несёт. Наиболее распространённые виды памятников —Статуи; Триумфальные арки, обелиски, ростральные колонны, триумфальные колонны;Абстрактные композиции; Памятный знак, памятная доска; Технические памятники. Нередко в качестве памятников устанавливают технические устройства, чаще всего — транспорт (паровозы, автомобили, танки, пушки, самолеты и т. д.).По размещению :Подводные памятники. В Египте, город Хургада, есть подводный памятник, изображающий акулу с вонзенным ножом.

13)Па́мятник архитекту́ры (градострои́тельства)

 — недвижимый (фрагменты интерьера и экстерьера архитектурных сооружений) примечательный объект материального и духовного творчества, который имеет национальное или международное значение. В настоящее время в действующем российском законодательстве определение «памятник архитектуры» не используется — употребляется либо «объект культурного наследия», либо равноценное ему «недвижимые памятники истории и культуры».

К памятникам архитектуры и зодчества могут относиться: отдельные постройки, здания и сооружения;архитектурные ансамбли и комплексы; городские центры; кварталы;площади;улицы; сохранившиеся фрагменты древней планировки и застройки поселений; сооружения гражданской, промышленной, военной, культовой архитектуры, народного зодчества и связанные с ним произведения монументального, изобразительного, декоративно-прикладного, садово-паркового искусства; природные ландшафты.

Под консервацией понимают работы по сохранению памятника, требующие принятия специальных мер, не входящих в обычную ремонтную практику. Необходимость в ее проведении возникает тогда, когда памятник по каким-либо причинам оказывается в неудовлетворительном состоянии. 

реставрации становится также изменение существующего вида памятника для более полного раскрытия его художественных качеств, что позволяет яснее подчеркнуть его общественную ценность и тем самым способствовать созданию условий для его длительной жизни.

Раскрытие возможно тогда, когда удаляемые части не представляют интереса ни с художественной, ни с исторической стороны либо представляют весьма ограниченный интерес, несовместимый с ценностью раскрываемого подлинника.

восстановление старых конструкций, включение их в работу остается одним из наиболее действенных методов укрепления памятника. Она принципиально противопоставлена целостной реставрации, направленной на полное восстановление первоначального облика памятника либо облика, сложившегося к некоторому предполагаемому периоду его расцвета (так называемая реставрация «на оптимальную дату»). Фрагментарная реставрация представляет собой как бы частичное расширение сферы консервации, и между ними не всегда легко провести четкую границу.

Воссоздание: Целостная реставрация произведения в тех немногих случаях, когда она может быть признана правомерной, мотивируется преимущественно не необходимостью воссоздания древнего облика памятника как такового, а решением более широкой задачи, будучи подчинена реставрации или реконструкции архитектурного комплекса либо градостроительного образования, в которое входит памятник.

Под аутентичностью памятников архитектуры подразумевается достоверность пропорций, деталей, стилистики, материалов, особой техники и авторского стиля изначальному виду здания. Противопоставлением аутентичности являются копия, реплика.

репрезентативность – способность достоверно представлять эпоху, круг определенных предметов или явлений. наиболее важные характеристики предмета, определяющие его значимость как первоисточника знаний и эмоций

Памятники обладают также художественной ценностью как произведения искусства, эстетическое восприятие которого неоднозначно, и, учитывая культурный уровень современного человека, может быть не адекватно восприятию первоначальномуХудожественная ценность представляет собой эмоциональное, чувственно-психологическое, идейное содержание произведения как систему образов, совокупность заключенных в нем значений и порождаемых им смыслов.