§5. Графические техники, применяемые в иллюстрации.

Иллюстрация - это книжная графика. Об этом следует помнить, выполняя её в оригинале.

Графику принято разделять на рисованную и эстамп (оттиск). Кроме того, говорят об уникальной и многотиражной графике (т. е. позволяющей сделать несколько оттисков). Все рисунки, независимо от материала - это уникальная графика. Эстамп (кроме монотипии) относят к многотиражной.

5. 1. Краткий обзор основных печатных техник, применяемых в книжной графике.

Печатная графика (эстамп) была создана в первую очередь для многократного воспроизведения (иллюстраций, плакатов и т.д.), поскольку фактически являлась единственным способом массового тиража изображений. В наше время это стало не актуально в связи с развитием множительной техники; поэтому эстамп превратился в самостоятельный вид изобразительного искусства, где графические технологии создают особый образный язык.

Печать делят на ВЫСОКУЮ, ГЛУБОКУЮ и ПЛОСКУЮ.

Поверхность клише (печатной формы) для ВЫСОКОЙ печати имеет выступы. На них валиком наносится краска, а углубления остаются чистыми. Бумага прикладывается к клише и прижимается прессом, при этом красочный слой отпечатывается на ее поверхности.

Ксилография (гравюра на дереве) - один из самых старинных способов печати; она бывает двух видов: продольная и торцовая). Для продольной гравюры (илл. 2) на доске, распиленной вдоль волокон, резцом высекается рисунок. Полученный оттиск зависит, помимо мастерства гравера, от породы дерева и качества резца (это может быть и дешевый массовый печатный лубок, и экслибрис с тонкими тональными переходами). Торцовая гравюра на дереве (илл.26, 39, 53, 54) изобретена в Англии в конце XIX в. Поверхностью для нее служит поперечный срез дерева. Здесь не надо быть привязанным к направлению волокон, что дает большую свободу действий при работе с линией и тоном.

Линогравюра (илл.87) из-за особенности материала тяготеет к крупным монументальным формам и резким тональным переходам. Она широко применялась в конце XIX - середине XX вв. Для этой техники используют плотный гладкий линолеум, лучше всего пробковый. Печатают линогравюру по сухой бумаге в специальном прессе.

При ГЛУБОКОЙ печати краска заполняет углубления, канавки и неровности клише, а с гладкой поверхности счищается. Влажная бумага прижимается к доске и прокатывается под большим давлением в офортном станке, где вал с сукном или войлоком вдавливает ее в доску, заставляя выбирать краску из углублений.

Для резцовой гравюры (илл. 88) на металлический лист (как правило, медный) резцами или иглами разного сечения наносятся штрихи-бороздки, в которые загоняют краску, причем, чем глубже бороздка, тем насыщеннее получается линия. Затем доску вытирают от краски (иногда не полностью, что дает живописный эффект), и пропускают под прессом. В технике «сухая игла» вместо меди используют оргстекло или плотную синтетическую пленку.

Офорт (или «травленый штрих») (илл.89) - наиболее всеми любимый и распространенный вид графики. Для него доска (медь, цинк, сталь) покрывается специальным лаком, после чего лак процарапывается, обнажая металл, и травится кислотой (в основном азотной). Линии и штрихи при этом идут свободно и легко, в отличие он резцовой гравюры. Но кислота травит линии одинаковой толщины и глубины, а для получения разнообразия приходится использовать иглы различного диаметра.

Акватинта ("водный тон") позволяет делать очень глубокие тоновые переходы, часто похожие на рисунок кистью. На доску насыпают порошок канифоли или соли, что дает при травлении множество светлых или темных точек. Затем наносится лак разной плотности, жидко размывается кистью. Те или иные участки гравюры травят кислотой разное время и число раз.

Поверхность клише для ПЛОСКОЙ печати не имеет ни выступов, ни углублений.

Литография (илл.90) появилась в Германии с XIX в. Плоскую поверхность камня (известняка) покрывают жиром там, где должна лечь краска, а пустые места протравливают кислотой с клеем. Рисунок наносят литографским (жирным) карандашом на шершавый камень и литографской тушью на гладкий. При печати камень смачивают водой (жирные места остаются сухими) и накатывают валиком краску, которая не ложится на мокрую поверхность, прикладывают сухой лист бумаги и протаскивают через специальный пресс. С XIX до середины XX в. литография - любимый многими художниками вид графики и основной способ печати цветных плакатов и рекламы. Однако наилучшим образом художественные возможности этой техники раскрываются при получении монохромных оттисков.

В монотипии (одноразовой печати) используется эффект "сплющивания" краски (илл.91). Для прямой монотипии на гладкую поверхность наносят рисунок акварелью, маслом или другими красками и сильно прижимают к ней лист бумаги или прокатывают в станке под давлением. Для обратной монотипии по поверхности ровно раскатывают густую краску, кладут сверху лист бумаги и рисуют по нему нужное изображение. На обратной стороне получается оттиск с эффектом копирки, тонкими линиями и широкими пятнами.

Из названных видов эстампа для детских книжек вполне подойдет монотипия и цветная литография. В книге для подростков может быть использован офорт, литография, акватинта, резцовая гравюра, сухая игла и гравюры на дереве. Что касается линогравюры, то это не совсем книжная техника, предполагающая большой формат и «плакатность», впрочем, для ряда изданий и она может быть уместна.

Офсетная печать (разновидность плоской) – основа большинства современных изданий. Она воспроизводит как свободные техники (акварель, гуашь, тушь и др.) так и различные виды эстампа.

Технология офсетной печати очень сложна. Печатные формы для нее изготавливаются на алюминиевых или цинковых листах толщиной примерно 0,4 - 0,8 мм. Их подвергают зернению (механической обработке) для получения равномерно матовой поверхности. Печатающие и пробельные элементы на поверхности пластин образуются путём создания различных по молекулярно-поверхностным свойствам плёнок, устойчиво воспринимающих влагу или краску. Клише для офсетной печати имеет большое число точек. Чем больше их количество, тем больше разрешение и соответственно выше качество печати. В зависимости от светлоты тона каждая точка насыщается тем или иным количеством краски (чем светлее тон, тем меньше краски). При печати бумагу прогоняют между двумя валиками, на один из которых нанесено клише. Иллюстрация печатается в один или несколько прогонов – в зависимости от количества цветов. Многокрасочная офсетная машина имеет отдельную печатную секцию для каждой наносимой краски.