24. Монументальная пропаганда и первые советские памятники.

Идея монументальной пропаганды вылилась решение Совнаркома «О постройке в Москве 50 памятников великим людям в области революционной и общественной деятельности, в области философии, литературы, науки и искусств». Таким образом предполагалось приобрести дополнительные возможности целенаправленного идеологического влияния на формирование духовного облика человека и его образа жизни. Первым памятником, выполненным по плану монументальной пропаганды в Москве, был обелиск Свободы (Д.Осипов, скульптор Н.Андреев), сооруженный на Советской площади на месте памятника генералу Скобелеву (7ноября 1918 г .открыт – в год годовщины Советского государства). Он представлял собой обелиск на пьедестале. На первом ярусе пьедестала была поставлена статуя Свободы, по бокам на бронзовых досках был зафиксирован текст первой Советской конституции. Статуя была сделана из бетона, сам памятник – из кирпича со штукатуркой. Монумент «Голова Дантона» был выполнен по проекту Н.Андреева и установлен на площади Революции в Москве у стены Китай-города в 1919 году. При условности пластических средств образ предельно экспрессивен и по-своему отражает пафос и динамику эпохи Великой французской революции. В связи с тем, что монумент был сделан из гипса, он просуществовал недолго. Монументальная композиция на Марсовом поле в Ленинграде, где стали хоронить выдающихся деятелей Октябрьской революции, - памятник жертвам революции (завершен в 1919 г.) архитектора Л.Руднева. Это квадратный в плане памятник в виде монументальной стены длиной 45 м из массивных гранитных блоков. Характерная черта памятника – синтез поэзии и архитектуры. На торцах стены, обращенных мемориальными кубами к четырем проходам, - поэтические тексты А.Луначарского, воспевающие мужество и бесстрашие героев, отдавших жизнь за революцию. Окружающее поле было спланировано И.Фоминым. Изменилось значение Марсового поля, ранее предназначенного для гвардейских парадов и смотров. Появились памятники А.Герцену и Н.Огареву во дворе МГУ на проспекте Маркса (скульптор Н.Андреев, арх. В.Кокорин).

25. Конкурс «Дворец Труда» в Москве. Этапы, мастера, особенности проектов.

Конкурс проходил в пору образования СССР. Дворец труда предполагалось разместить на проспекте Маркса, где сейчас строится новое здание гостиницы Москва. Он должен был объединить функции общественного и культурно-просветительного центра. Предусматривалось создание грандиозного зала на 8 тыс. мест и залов меньшей вместимости, помещений для народного университета, музея социальных знаний, центральной радиостанции, астрофизической обсерватории, библиотеки, художественной школы, гимнастических залов и др.

Проект Троцкого– пример архаизирующей романтики. Грандиозный объем эллиптического в плане здания подчеркнут своеобразными абсидами, в которых размещены лестницы. Во всей композиции – монументальной и тяжеловесной – есть что-то от романской архитектуры. Проект И.Голосова и Г.Людвига – примеры индустриальной символики. Хотели получить остро динамичное построение здания. В результате сильно расчлененный объем с господствующей формой большого зала, который напоминает некий гигантский механизм и ассоциируется с турбиной, создает впечатление не единого здания, а целого конгломерата сочлененных вплотную различных по масштабу и характеру объемов. Акцентированное движение архитектурных масс, по мысли автора, должно было передать динамику революции. Проект братьев Весниных – соответствовал новому направлению – конструктивизму. Характерны тщательная проработка функциональной стороны замысла, расчет на его осуществление в новых железобетонных конструкциях. Зрительный зал, решенный единым амфитеатром, имел эллиптическую форму и был окружен пространством фойе. Горизонтальный висячий переход соединял объем зрительного зала с прямоугольным блоком, асимметрично завершенным 20-этажной башней, придавшей динамичность всей композиции. Башня завершалась своеобразной, решетчатой мачтой-антенной с растяжками, образующей на фоне неба легкий геометризированный, ажурный абрис. Дворец труда не был построен, но предложение Весниных было наиболее прогрессивным. Многие идеи конкурса были воплощены позднее в проектировании крупных общественных зданий.