Новая драма как литературное явление рубежа XIX – XX веков

Это не только разнообразие жанров драматургии – от драмы-трагедии до символической драмы, но и вскрытие тех потенциальных возможностей драматургической структуры, которые не проявлялись в прежние исторические эпохи.

Создателями новой драмы в истории мировой литературы являются Г. Ибсен, Г. Гауптман, М. Метерлинк, Б. Шоу, А. Стриндберг и наш великий ЧЕХОВ. Эти писатели совсем не походили друг на друга, но в то же время они дополняли друг друга в борьбе за совершенное содержание и форму новой драматургии.

79. Генрик Иоганн Ибсен

1) Кателина;

2) Брандт;

3) Пер Гюнт.

80. Бернард Шоу

Для него великим учителем был Л.Н. Толстой. Отличие Шоу от всех – талант использования парадокса. Для него ситуация парадокса очень важна.

1) Профессия миссис Уоррен;

2) Дом, где разбиваются сердца;

3) Пигмалион.

Обратите внимание, как Б. Шоу переделывает миф о Пигмалионе и Галатеи и дает современный вариант древнего мифа.

81. Герхард Гауптман

Также находится под влияние драматургии Толстого.

1) Перед заходом солнца;

2) Кончина;

3) Потонувший колокол.

82. Морис Метерлинк

Своему театру он дал название «театр молчания». Истинная трагедия заключается в повседневности, в самом факте жизни. Задача драматургии – изображать не исключительные события, а душевную жизнь человека. Подлинная трагедия не в крике, а в тишине. По мнению писателя, людям следует овладеть искусством молчания.

Важным приемом становятся ситуативные паузы!

1) Сказка о синей птице.

Удивительно простой вывод – мы все ищем счастья где-то далеко от дома, а оно у нас в руках!

2) Непрошенная;

3) Слепые.

В этих двух пьесах действие сводится к ожиданию, так появляется понятие «драма ожидания». В обеих пьесах непрошенной гостьей становится Смерть.

Метерлинка необходимо рассматривать в связке с Чеховым, и у того, и у другого есть необычный прием «театр теней».

83. Август Стриндберг

1) Мистер Улуф (историческая драма);

2) Красная комната;

3) Фрокен Жюли (Юлия).

Здесь писатель увлекается психоанализом, физиологией. Эта пьеса – дань научным открытиям.

84. Бертольт Брехт

Он предоставляет театру широкую возможность для демонстрации авторской мысли с помощью различных «очуждений» (фотографии, кинопроекции, обращение актеров к зрителям). Эффект «очуждения» – форма объективирования изображения. Ему необходимо разрушить бездумный автоматизм зрительского восприятия и вызвать удивление. С помощью этого эффекта Брехт показывает жизненные явления, характерные не в обычном виде, а с неожиданно новой стороны. Осуществляет он свой принцип через применение слов, значение которых противоречит данному смыслу и др.

1) Мамаша Кураж и ее дети;

2) Добрый человек из Сычуани;

3) Кавказский меловой круг.

Литература XX века

85. Теодор Драйзер

1) Финансист.

Это первый том цикла романов «Трилогия желания». Второй том трилогии — «Титан», третий том — «Стоик». Наиболее распространённый перевод на русский язык М. Волосова;

2. Американская трагедия;

3. Сестра Керри.

86. Герберт Уэллс

1) Дверь в стене.

Это «рассказ в рассказе». По внутреннему содержанию он напоминает стихотворение Гумилева «Сады моей души всегда узорны». Мальчик словно попадает в сад своей еще чистой души. И тут, как и в стихотворении Гумилева, пантеры – символ страсти, хитрости и в то же время сила творчества. Всю жизнь этот «мальчик» искал свою дверь, а найдя, не решился войти.

2) Человек-невидимка.

Здесь глубокая мысль писателя о том, что невозможно взаимодействовать с обществом, отделяясь от него, не существуя в нем. Герой пытался самоутвердиться, хотел подчинить себе общество, но не для того, чтобы преобразовать его в самих основах, а ради власти, и путь любого человека будет кровав и жесток;

3) Машина времени.

Идея путешествия по времени возникла у писателя еще в студенческие годы, когда была в моде дискуссия по поводу книги Хинтона «Что такое четвертое измерение». О. Уайльд комически обыграл эту тему в «Кентервильском привидении». На Уэллса оказало влияние и работа все того же Ч. Дарвина о возможном биологическом регрессе – от многообразия форм к единообразным, от развитых – к примитивным.

После выхода книги Уэллса в научной фантастике появилось множество «конструкций машин времени». Его книга способствовала наполнению литературы интеллектуальными рассуждениями (сюда же можно отнести Рея Бредбери).

Из русской литературы представителями считаем Беляева (Человек-амфибия, Голова профессора Доуэля и т.д.), а также А.Н. Толстого (Гиперболоид инженера Гарина и др.).

Все фантасты – провидцы, все, что описано в их книгах, происходит через много лет в реальной жизни, тот же Продавец воздуха Беляева сегодня уже никого не удивляет, многие делают деньги из воздуха...

87. Джек Лондон (Джон Гриффит)

Мировую известность принесли Лондону его северные рассказы. Он ощущал разрыв между человеком и природой и в то же время чувствовал потребность в общении. Он оставлял своего героя наедине с самим собой и давал возможность испытать себя в тяжелых условиях. Его задача – показать персонаж в момент величайшего напряжения (в этом он схож с нашим ДОСТОЕВСКИМ).

1) Мартин Иден.

Это автобиографический роман, в котором воссоздана его нелегкая, но прекрасная пора жизни, здесь же открыто выражены его внутренние конфликты.

2) Морской волк.

Это один из лучших его романов, в котором он бросает вызов миру, где силен «стадный инстинкт толпы».

3) Белый Клык.

Здесь проводится известная мысль Лондона «воля человека к жизни».

88. Марсель Пруст

Пруст и Роллан сделали личность объектом и субъектом своих романов. Именно Пруст вводит жанр «роман-река», которым представлена его многотомная эпопея «В поисках утраченного времени». Прочитать следует первую книгу «По направлению к Свану».

С детских лет Пруст запомнил все впечатления, его память одержима, даже незначительный на первый взгляд эпизод вырастает в размышления. Поскольку все происходит в подсознании, то и роман лишен хронологической ясности, выпадают целые куски времени. Здесь значимо только «Я», отсюда и поцелуй матери перед сном значительнее, чем Первая мировая война.

89. Роже Мартен дю Гар

Он учился писать у Толстого, а не у Пруста. Главное в его творчестве – это способность проникнуть до сокровенных глубин души, найти ту черту, которая вскрывает характер. С самого начала у дю Гара возникает тяга к монументальным полотнам, которые во Франции называют «романом долгого дыхания».

Семья Тибо.

90. Генрих Манн

1) Верноподданный;

2) Юность короля Генриха IV;

3) Зрелые годы короля Генриха IV.

91. Томас Манн

У него сильна любовь к России.

1) Доктор Фаустус.

В основу жизнеописания героя Манн положил биографию Ницше;

2) Тонио Крегер;

3) Смерть в Венеции;

4) Волшебная гора.

В этом романе Манн выступает против мистики и теории фрейдизма.

5) Иосиф и его братья.

В четырех книгах Манн развернул краткую библейскую легенду об Иосифе Прекрасном. Показал, как личность училась обуздывать свои порывы. Это воспитательный роман, как и роман «Волшебная гора».

92. Лион Фейхтвангер

Фейхтвангер, напротив, увлекается психоанализом Фрейда и не зря делает герцогиню уродливой. По мнению писателя, не интуиция, а знание человека и его комплексов – вот свойство, в котором писатель превосходит историка.

1) Безобразная герцогиня;

2) Гойя.

93. Дэйвид Герберт Лоренс

Любовник леди Чаттерлей.

В свое время это произведение читали украдкой, передавая его из рук в руки тайно. Людей шокировала неприкрытая эротика, но следует понимать, что эротические сцены – это всего лишь поэтическое изображение, художественный прием, а в центре – изображение мучительного пути души мужчины и женщины.

94. Франц Кафка

Писатель ненавидел мир, в котором жил, называл свою жизнь «исправительной колонией». Его манера письма «кошмарно-сновидческая» и лиричная одновременно. Чтобы понять его творчество, необходимо познакомиться с его биографией, жизнью в целом.

Он жил внутри себя, воспринимал мир в себе и через себя. Он не относится ни к какой школе и направлению литературы. Его «тихая революция» заключалась в том, что он, сохранив традиционную языковую структуру, логичность и связность, воплотил в то же время абсурдность содержания, нелогичность и бессвязность. Даже появился специальный эффект, названный кафкианство – все ясно, но ничего не понятно.

Для Кафки принцип «среда заела», так же как и для Достоевского, кажется слишком легким решением, поэтому проблематика всех его произведений вращается вокруг юридических комплексов – вина – оправдание – наказание.

1) Превращение.

Здесь можно увидеть психоанализ Фрейда в действии! Раскрывается явный комплекс вины перед отцом Кафки и семьей;

2) Процесс.

Кафку назвали «пробужденным сновидцем», недаром Кафка любил записывать свои сны. Получается так, в обычном мире человек ищет логичных связей, а, засыпая, погружается в сферу алогизма, но там-то все ясно. У Кафки интереснейший трюк заключается в том, что абсурд начинается тогда, когда человек просыпается. Так, он утверждает абсурдность реального мира.

3) ЗАмок.

В этом произведении ситуация изменяется. В «Процессе» герой обвиняемый, а здесь – недопускаемый.

В целом почитайте, думаю, поразитесь сновидческой манерой письма. В русской литературе в этом отношении можно отметить Ремизова.

95. Фрэнсис Скотт Фицджеральд

Это имя воспринимается вместе с Хемингуэем как писателем о «потерянном поколении».

1) Великий Гэтсби;

2) Ночь нежна;

3) Последний магнат.

96. Эрнест Хемингуэй

Он выработал свой прием «принцип айсберга», т.е. если писатель пишет правдиво и знает то, о чем пишет, то можно многое опустить, читатель все равно почувствует все опущенное. Величавость движения айсберга в том, что он на одну восьмую возвышается над поверхностью воды. Так, Хемингуэй выработал свой диалог героев – они обмениваются незначительными оборванными фразами. За этими фразами скрывается нечто большое и значительное. Это создает напряжение и сопереживание.

1) Фиеста (и восходит солнце);

2) Старик и море;

3) Прощай, оружие!

Здесь пессимистический настрой. Мир ломает каждого из нас, и многие потом становятся крепче на изломе. Оружие здесь – романтическая идея войны, связанная с фигурой Наполеона, т.е. речь идет о той идее, которую воплотил Л. Толстой в романе «Война и мир».

4) По ком звонит колокол;

5) За рекой, в тени деревьев.

97. Антуан де Сент-Экзюпери

1) Планета людей;

2) Маленький принц.

Здесь воплотилась самая заветная мечта любого человека – без любви и дружбы нельзя жить на свете.

98. Альбер Камю

1) Чума.

Прежде всего, это философская притча, и написана она в жанре хроники. Чума – аллегорический образ, но очевидное ее значение – фашизм, война, оккупация;

2) Падение.

Затрагивается вопрос Достоевского – если Бога нет, то все дозволено? Но решает Камю этот вопрос иначе – без Бога возникает необходимость авторитета и им может стать любой, лишь бы избавиться от пустоты.

99. Джон Голсуорси

На формирование его эстетических взглядов большое влияние оказали Тургенев и Толстой.

1) Вилла Рубейн.

Здесь писатель затрагивает конфликт между красотой и собственничеством, которое подавляет душу человека.

2) Сага о Форсайтах.

100. Джеймс Джойс

У этого писателя были фантастические способности к языку, и это позволило ему сделать ЯЗЫК одним из героев своего творчества и суметь поэтизировать «поток сознания».

Познакомьтесь с его произведением «Улисс» (больше известен как «Одиссей»). Конечно, разбираться в хитросплетениях языка тяжеловато, но познакомиться с такой удивительной манерой письма просто необходимо!