Понятие «жанр»

Жанр – это определенный тип произведения, в переводе с французского обозначает «вид», «род». Однако в каждой сфере творческой деятельности существуют свои подходы к определению этого понятия, но они базируются на общей основе – практике функционирования разных видов искусств на протяжении определённого времени. Специфика же разных видов искусств вносит свои коррективы в толкование жанров. Например, в литературе «жанр – это исторически сложившийся тип литературного произведения», в теоретическом понятии о жанре обобщаются черты, свойственные более или менее обширной группе произведений какой-либо эпохи, данной нации или мировой культуре вообще. Это довольно общее определение. Следует заметить, что внутри литературоведения существуют разные толкования понятия «жанр». Так, оно из них читает публицистику тоже жанром.

В определении жанров в журналистике, особенно в последнее время, в большей степени учитывается их функциональная направленность, так как журналистика – такой вид творческой деятельности, который связан с задачами открытого публицистического воздействия на общество.

Первостепенное в понимании жанра, его признаков – функция, но она не существует сама по себе. Как только появляется задача, возникает и предмет, который она предопределят, на который она направлена, чтобы воплотиться. Поэтому речь идёт о функционально-предметном подходе к жанру.

А теперь разложим «по полочкам» творческий процесс журналиста и уясним, как каждый этап его творчества влияет на природу жанра.

Потребность общества определяет задачу и цель, которая ведёт к её решению и удовлетворению потребности: в таком случае все действия будут подчинены поиску необходимых материалов, набору «инструментов», способов работы, выполнению определенных операций.

Задача – это набор представляемых операций, которые должны воплотиться в творческом действии для удовлетворения определённых потребностей, обусловленных путём их достижения.

Цель – рубеж, фокусирующий в себе потребность и обозначающий путь её достижения.

Слово «функция» трактуется в иностранных словарях как деятельность, роль, назначение, круг обязанностей, с помощью которых выполняются целевые действия для решения поставленной задачи. Радиожурналистика осуществляет разные функции одновременно, то есть она полифункциональна.

Предмет – конкретный материал для изучения, воплощающийся в журналистское произведение, это информационная база, необходимая для решения журналистской задачи: факты, события, явления, ситуации, отношения между ними, процесс их развития, это сведения, порождающие мысли человека.

Метод – набор способов, приёмов для решения задачи, овладения предметом (наблюдение, изучение, осмысление и т. д.), написание материала.

Содержание и форма – творчески воплощённая задача в определённом тексте, готовый результат, выраженный в законченном журналистском произведении. Под текстом понимается не «газетный фрагмент», а принятое в современной науке воплощённое в форму содержание (музыкальный текст, телевизионный текст и т. д.)¹⁰.

Итак, функция, предмет, метод, содержание и форма находятся в теснейшем взаимодействии, так как создание произведения есть творческий процесс.

Любая задача требует для своего решения определенных средств, формообразующих, композиционных лексических, акустических. Каждый жанр призван отражать действительность с необходимой глубиной, охватом документального материала, поэтому жанры отличаются между собой и масштабом отражения и обобщения. Решая разные по сложности задачи, журналист оперирует разным временем и пространством. Объем материала – тоже одно из существенных качеств жанра. Чем больше объем произведения, тем сложнее его композиция, внутренние связи всех его компонентов.

И еще, в жанре проявляется не только отраженный материал, но и сам автор, его отношение к фактам, событиям, явлениям. Поэтому каждый жанр имеет разную степень самовыражения автора.

Как уже подчеркивалось, особенности жанров радиожурналистики обусловливаются, спецификой радиоканала и формой воплощения речевого общения. Они оперируют живым словом. Многие жанры радиожурналистики, призванные решать полифункциональные задач воздействия на слушателей, пришли в эфир из обычного бытового общения. Они видоизменились под влиянием литературного творчества, стали сложнее, многограннее. Но направленность на аудиторию, обращенность к слушателю в радиожанрах остались в опосредованной форме и проявляются разными способами: от прямого обращения до ведения в текст различных регулятивных приёмов. Жанры речевого общения на радио приобрели и новое качество – художественные средства организации текста.

Мы уже говорили о том, как важно интонационное проявление в живой речи. Векторы функционального проявления разных жанров включают в себя широкий спектр варьирования интонаций, обусловленного задачами конкретного материала.

В информационных жанрах тональность радиосообщения, интервью, репортажа определены задачей: сообщить новость, рассказать о событии, быть посредником между человеком, владеющим актуальными сведениями, компетентным мнением и аудиторией.

Диапазон интонационных возможностей более широк в аналитических и разговорных (термин «разговорные жанры» ввел Бараневич Ю. Д. Жанры радиовещания. – К., 1978 г.) жанрах, так как они призваны открыто воздействовать на слушателей. Отсюда вытекают и особенности тонального обращения к аудитории. Хорошо известно воздействие ораторской публицистики – оно было одним из составляющих радиопрограмм ещё на заре становления отечественного вещания. Оно определяется не только смыслом, содержанием текста, приёмами полемики, риторики, но и в значительной степени тем, как произносится речь: темпераментом личности, артистизмом, знанием психологии аудитории и конкретного настроения тех её групп, к которым обращено выступление.

Определенными возможностями активного воздействия на радиослушателей располагает и интонация интимности, на которой строятся некоторые типы бесед и разговоры по душам со слушателями.

Документально-художественные жанры, включающие разнообразные элементы разных текстов, обладают огромным спектром тональности. Интонации речевых фрагментов, зависящие от множества факторов конкретного высказывания в контексте определённого общения, практически безграничны в своих эмоционально-смысловых проявлениях.

Чем сложнее задачу выполняет речевой жанр, чем объёмнее его внутренняя структура. Тем ярче и разнообразнее проявляются возможности интонационного раскрытия личности в речевом общении.

Таким образом, эта несколько упрощённая схема помогла понять механизмы жанра, его внутренне устройство и отразить его главные характеристики и признаки.

Творческий процесс, который был описан выше, един. Деление его на этапы произведено нами условно, чтобы теоретически осмыслить технологию работы журналиста.

Необходимо еще раз подчеркнуть особенность жанров. Они очень подвижны и зачастую не имеют чётких границ, что ставит иногда в затруднение при жанровом определении конкретного материала. Такая динамика и размытость очертаний объясняются спецификой публицистического творчества, разнообразием его методов и индивидуальными подходами журналистов к созданию произведения.

Специфика современных радиожанров такова, что требуется еще одно существенное дополнение: жанры функционируют не изолированно, а в системе. Каждый жанр в процессе своего развития проходит определённую эволюцию в соседстве с другими. И это взаимодействие жанров накладывает свой отпечаток на их развитие и внутреннее устройство.