Высокая печать, её виды

Основные виды высокой печати (ксилография, линогравюра, гравюра на гипсе, цинкография). История возникновения.

Ксилография (гравюра на дереве), способы изготовления (ручное гравирование, его приёмы). Два основных вида ксилографии: продольная (обрезная) и торцовая.

Свойства и техника создания продольной ксилографии. Классические образцы обрезной ксилографии: циклы гравюр А. Дюрера «Апокалипсис» (1448) «Жизнь Марии» (1511). Продольная ксилография конца XIX – XX веков: приемы экспрессионизма в творчестве Поля Гогена, школа русской ксилографии первых десятилетиё 20 века (А. Остроумова-Лебедева, серии ксилографий «Петербург», «Павловск»).

Свойства и техника создания поперечной, или торцовой, ксилографии. Связь этого вида высокой печати с развитием книгопечатания в XVIII – XIX веках. Наиболее известные мастера торцовой гравюры XIX века: Г. Доре, А. Менцель. Оригинальная школа ксилографов-иллюстраторов, сложившаяся в 20-30 годы XX века в России (создатель - В.А.Фаворский).

Виды высокой гравюры, использующиеся в настоящее время в первую очередь в учебных целях (гравюра на гипсе, линогравюра, цинкография, гравюра на картоне).

Глубокая печать, её виды, созданные механическим способом

История создания разновидностей глубокой печати, их классификация с точки зрения применения способа изготовления. Химические способы: офорт, акватинта, лавис, резерваж (срывной лак), мягкий лак. Механические способы: резцовая гравюра на металле, сухая игла, меццо-тинто, пунктирная манера.

Резцовая гравюра как старейшая разновидность гравюры на металле (преимущественно меди), её связь с ювелирным искусством. Техника создания, инструменты резцовой гравюры. Основные черты резцовой гравюры: строгая ритмика линий, образующих параллельные ряды или косую сетку; чёткие штрихи, моделирующие объёмную форму, передающие светотеневые градации. Достижения резцовой гравюры Западной Европы эпохи Возрождения: М. Шонгауэр, А. Поллайоло, А. Мантенья. «Мастерские» гравюры Альбрехта Дюрера (приёмы создания, техническое совершенство, философский смысл).

«Сухая игла» как разновидность углублённой гравюры на металле (процарапывание штрихов офортной иглой). Бархатистость штрихов как одно из достоинств техники. Мастера, наиболее успешно пользовавшиеся «сухой иглой»: А. Дюрер, Рембрандт, В. Серов, А. Цорн, Г. С. Верейский, Д. И. Митрохин.

«Меццо-тинто» или «черная манера». История распространения, технология создания, достоинства, значение для становления цветной печати.

Пунктирная манера или пунктир как вид углубленной гравюры на меди, когда изображение создаётся мелкими углублениями в виде точек различной величины и глубины, наносимых специальными инструментами. Мастера: Ф. Бартолоцци, Г. И. Скородумов.

Глубокая печать, её виды, созданные химическим способом. Офорт

Офорт как основной вид глубокой печати и сугубо авторская гравюра. Техника исполнения, в основе которой - травление металла кислотами. Основные свойства (широкое использование волосяного штриха, пятна, мягкой широкой линии). Способы получения разнообразных эффектов (возможность получения различные оттиски с одной пластины, повторное травление, сочетание с другими техниками – «сухая игла», акватинта).

История и мастера офорта. Ж. Калло как один из первых мастеров, полностью посвятивших себя офорту и применявших повторное травление. Рембрандт ван Рейн как крупнейший мастер офорта XVII века («Три дерева», «Слепой Товий»).

Мягкий лак как разновидность офорта, характерный свойства (мягкий, живописный, зернистый штрих, передающий специфику рисунка карандашом или углём). Особенности применения гравёрами XIX—XX вв. (О. А. Кипренский, Е. С. Кругликова, К. Кельвиц и др.).

Акватинта и лавис как её технологический подвид. История создания и свойства (позволяет передать легкое пятно, характерное для акварели или рисунка тушью). Технология создания. Акватинта в творчестве Ф. Гойи («Сон разума рождает чудовищ», «Несчастная мать», «Бедствия войны»).