6. Певческая артикуляция и дикция

АРТИКУЛЯЦИЯ (лаг. articulo — расчленяю) — 1) Способ исполнения звуков при пении и игре на муз. инструм. с той или иной степенью связности или расчлененности, напр., legato (итал. связно), staccato (отрывисто), поп legato (не связно). Основное правило для хорошего legato— пение, не прерывая дыхания, на гласных, с перенесением согласных, заканчивающих слог, к след. слогу. При staccato звуки как бы разделяются паузами. Пение на staccato нелегко в отношении интонации: необходимо прослушивать высоту звуков, не допускать резких перемещений гортани. При поп legato звуки исполняются раздельно, но не так отрывисто, как при staccato. 2) Работа органов речи, необходимая для произнесения звуков.

Дикция- это ясное, четкое произнесение текста. Хорошая дикция у певца позволяет без напряжения понимать смысл произносимых слов и тем самым облегчает восприятие певческого голоса. Разборчивость слов в пении определяется четкостью произнесения согласных звуков. Они должны произноситься активно и быстро Вялые губы и язык в пении недопустимы.

7. Способы атаки звука

АТАКА (франц. нападение) — В вокальной методике — начало звука. Атака бывает твердая (при которой голосовые связки плотно смыкаются до начала звука), мягкая (связки смыкаются менее плотно), придыхательная (связки смыкаются неплотно). В зависимости от текста (звука, начинающего слово), от штриха, а также в целях выразительности пользуются разными видами А. В упражнениях большинство вокалистов предпочитает мягкую А., но в педагогических целях применяется как твердая (напр., при вялости пения), так и придыхательная (при так наз, «пересмыкании» связок, при «горловом» звуке). Начать звук т.е. атаковать его, можно 3-мя способами: при твердой атаке сомкнутые голосовые связки приво­дятся в колебание сильным напором воздуха. Звук при этом обычно бывает точным по высоте, ярким, энергичным, при утрировке - жестким. Мягкая атака, которой стремятся пользоваться певцы, характеризуется одновременностью выдоха и звука. Она обеспечивает чистоту интонации и спокойное, плавное начало звука. При придыхательной атаке голосовые связ­ки смыкаются на уже вытекающей струе воздуха, что и создает своеобразное придыхание. Звук не сразу достигает полноты звучания и точной высоты.

8.Гигиена голоса

ГИГИЕНА ГОЛОСА — соблюдение певцом опред. правил поведения, певч. режим. Нельзя употреблять в пищу ничего, раздражающего горло: острого, соленого, горячего, холодного, семечки, орехи и т. п. Вредно действуют на голосовой аппарат холод, жара, пыль, табак и особенно пиво, спиртные напитки. Пищу следует принимать не позже чем за 2 ч. до пения. В холодное время года, придя с улицы, перед пением нужно согреться, а выходя после пения — предварительно остыть. По утрам полезно полоскать горло комнатной водой. Расшатывают голос форсированное (крикливое) пение и громкая речь, злоупотребление неудобной (высокой, низкой) тесситурой, исполнение завышенного по трудности репертуара. Отрицательно действуют на голос переутомление, нервные потрясения. Женщины не должны петь во время ежемесячного нездоровья («декретные» 3 дня); нарушение этого правила ведет к нечистому интонированию, может вызвать заболевание голосовых связок. При болезнях голосового аппарата в результате переутомления вредит и присутствие на занятиях, т. к. в этих условиях он не находится в состоянии покоя. В процессе обучения пению следует соблюдать постепенность в преодолении технических трудностей, чередовать занятия с отдыхом. Произв. с высокой тесситурой необходимо при разучивании транспонировать вниз. Укрепление здоровья, закалка организма от простудных заболеваний, правильная организация питания и отдыха повышают жизненный тонус и положительно отражаются на голосе; хорошее звучание голоса благоприятно воздействует на самочувствие певца.

9.Понятие диапазон певческого голоса

ДИАПАЗОН (греч. через все струны) — звуковой объем голоса (инструм). от самого нижнего до самого верхнего звука. Д. голоса певца-солиста (профессионала) должен быть не менее 2-х октав, что позволяет исполнять ведущие оперные партии, образцы камерного репертуара.

10.ДЕФЕКТЫ ПЕВЧЕСКОГО ЗВУКА: тремоляция и качание , открытый звук (белый звук), форсирование, горловой звук, фальшивая интонация (детонация, дистонация), гнусавость, подъезды, пестрота звучания, недостатки произношения. Некотор. из Д. п. з, могут быть врожденными или органическими (напр., связанными с возрастом), в большинстве случаев явл. результатом неправильной певч. практики.

11. Типы певческих голосов.

ТЕНОР (итал., от лат, teneo — держу) Высокий мужск. певч. голос. Диапазон до мал. окт. — до II окт.; переходная регистровая нота (между грудным и головным регистрами) фа — фа-диез I окт.. Основные разновидности Т.: лирический (tenoredi grazia), драматический (tenore di forza), a также средний между ними меццо-характерный и редкий Т.—альтино (с развитым верхним регистром — выше до II окт.).

БАРИТОН ( греч. тяжелозвучный) —1) Средний мужск. голос; диапазон ля-бемоль (соль) больш. окт.— ля-бемоль I окт.; переходная регистров, нота ре-диез (ре) I окт.Различают Б. лирический и драматический

БАС {итал. basso — низкий) — 1) Самый низкий мужск. голос; диапазон фа больш. окт. — фа I окт., переходная регистровая нота до-диез (до) I окт

ДИСКАНТ (от лат. dis— приставка, означающая расчленение, cantus — пение) — 1) Высокий детск. голос, соответствующий по диапазону сопрано (чаще всего до I — соль II окт.). 2) Партия в хоре или вок. ансамбле, исполняемая высокими детск. голосами.

КОНТРАЛЬТО- низкий женский голос; диапазон от фа мал. Окт. до фа II окт.

СОПРАНО (от итал. sopra — над, выше)— 1) Самый высокий женский, детский (также дискант) голос. Диапазон до I окт,— до III окт,, изредка встречаются более высокие (соль III окт.) и низкие (ля мал. окт.) звуки. Имеется 3 осн. разновидности Сопрано : драматическое (характерное полнотой и силой звучания), лирическое (более мягкое) и колоратурное (отличается подвижностью, способностью к высоким нотам, ярко выраженным вибрато)

12.Регистры певческого голоса.

Ряд последовательных и однородных по тембру звуков голоса называется регистром. У мужских голосов существует 2 регистра - грудной и фальцет. Женские голоса имеют 3 регистра - грудной, смешанный и головной.

Основой звучания женских голосов следует считать головное, с активной работой головных резонаторов. У необученных певцов голос имеет регистровое строение, т. е. звучит на разных участках по-разному. В процессе пения необходимо добиваться ровного звукообразования, однородности тембра голоса на всем диапазоне.