4.3. Хоровой строй
Данное произведение стоит исполнять в умеренном темпе. Нельзя превысить или замедлить темп, т. к. в быстром темпе певцы не успевают осознать мелодический контур того или иного фрагмента, а в медленном темпе могут потерять общую звуковую перспективу музыкального развития.
В тактах 13-16 может возникнуть проблема неопёртого звука и неравномерного распределения громкости, т. к. фраза начинается с pp и развивается на crescendo. Также есть опасность фальшивого пения в тактах с f, f f, т. к. данная динамика притупляет слуховое восприятие певцов. Оба случая требуют пристального слухового внимания и дирижёра, и певцов.
В произведении несколько раз меняется размер, что в свою очередь может нанести ущерб интонации, поэтому переходы от одного размера к другому стоит впевать в медленном темпе
Голосоведение в партитуре в основном плавное, но есть и скачки, штрих legato иногда резко сменяется штрихом staccato. Трудным является скачок на стыке 12-13 тактов, чтобы он не вызывал интонационных затруднений, необходимо впеть его в медленном темпе. В 1-5 тактах у альтов проводится одна и та же тема, что требует повышенного слухового контроля партии альтов, потому что другие голоса в конфликтные отношения с ними. В этих же тактах необходим повышенный слуховой контроль сопрано2, у которых мелодия построена на одной ноте, что является особенно трудным для поддерживания тона. Затруднительными в интонационном плане являются такты 33-41. В них секундовые интонации в сопрано и секунда в интервале между голосами, придающая диссонирующее звучание, требуют непрерывного слухового контроля и внимания дирижёра. Вступление соло требует перехода на тихую динамику. Что в свою очередь требует опёртого звука.
В гармоническом плане в произведении много нетерцовых , диссонирующих аккордов, которые сложны для интонирования, выстраивание которых стоит осуществлять на ферматах по руке дирижёра.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
“Te Deum” зацепило меня своими необычными гармониями, которые являются типичными для данного произведения и необычностью формы.
На тот же текст были написаны произведение А. Брукнера для смешанного хора, солистов и оркестра в 1884 и произведение К. Пендерецкого для смешанного хора, солистов и оркестра в 1980.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
Польские изобретатели и первооткрыватели - ресурс: http://www.poland.su/kultura/kultura_muzyka.html
ПРИЛОЖЕНИЕ
Тадеуш
Трояновский:
Икона:
святой Амвросий Медиоланский.