2.Анализ средств музыкальной выразительности

3.1. Анализ формы

Форма ”Te Deum” сквозная, строфическая. Всё произведение делится на два раздела: первый – такты 1-22, второй – такты -23-66. Форма произведения соответствует литературному тексту, т. е. музыкальный раздел заканчивается там же, где и литературный.

3.2. Анализ мелодии

Мелодия довольно неустойчива. Движение мелодии волнообразно, тип мелодии - вокальный, охватывающий диапазон h-g2 . В произведении три кульминации. Первая из них в такте 16, она достигается при помощи постепенного crescendo и восходящей мелодии. Следующая кульминация, она же главная, начинается с 43 такта и достигается при помощи нарастающей динамики, предостерегающих её появление диссонирующей гармонии и паузы на целый такт. Также кульминация есть в 55 такте, она достигнута сменой с диссонирующего звучания на благородное и, как и все остальные кульминации, нарастающей динамикой.

3.3. Анализ метра и ритма

Так как произведение относится к духовным, ритмика в основном проста, за исключением синкопированного ритма у перкуссии и мелкой ритмики соло, которая требует хорошей техники и опёртого звука. Есть сложность и в метре, который несколько раз за произведение меняется.

3.4. Анализ лада и тональности

Произведение написано в до мажоре, который плавно переходит в гармонический ля минор.

3.5. Анализ фактуры

Фактура в произведении смешанная, состоящая из гармонической и полифонической. Гармоническую фактуру мы наблюдаем в тактах 5-6, 9-2043-50, 53-56, в них голоса движутся единой тканью. В первых четырёх тактах голоса включаются постепенно, а средний и верхний голос создают органный пункт, скорее всего фактуру в этих тактах можно назвать гомофонно-гармонической, так как существует основная мелодия и сопровождающие голоса. Органные пункты можно наблюдать в тактах 5-6, 33-39,56-61. В 5-6 тактах органный пункт создает второе сопрано, в тактах 33-37 – второе сопрано и альты, в тактах38-39 – все голоса, в тактах 56-61 – все голоса кроме тех, которые ведут тему. Органные пункты обусловлены в основном гомофонно-гармонической фактурой, но в тактах 56-61 фактуру можно назвать как гомофонно-гармонической, так и полифонической, потому что с одной стороны существует тема и сопровождение, а с другой – тема переходит из одного голоса в другой, они как будто вторят друг другу, что можно назвать имитационной полифонией. Полифоническая фактура также наблюдается в тактах 7-8, 51-52, где голоса постепенно включаются в звучание от верхнего к нижнему.

3.6. Анализ гармонии

Так как произведение Te Deum современное, для него характерны непривычные человеческому уху гармонии. Оно содержит множество нетерцовых, диссонирующих аккордов, придающих мелодии особые краски.

3.7. Анализ темпа и динамики

Темп произведения не указан, но я считаю, что Te Deum нужно исполнять в умеренном темпе, т. к. это духовное произведение. Среди агогических изменений есть только allargando в 20 такте, связанное с завершением фразы и затихающей динамикой. Динамика волнообразна, что придаёт данному произведению звуковых красок.