5. Заключение.

Концерт для фагота и одиннадцати инструментов, безусловно, является одним из самых ярких и неординарных оригинальных сочинений для фагота, сочиненных за последние пятьдесят лет. Тот необычный синтез различных музыкальных стилей, который явил в этом сочинении Жан Франсе, его мощное композиторское мелодическое дарование и обеспечивают этому Концерту популярность среди исполнителей на фаготе.

Музыкальный язык произведения, как уже неоднократно было замечено выше, очень прост и доступен даже неподготовленному к «серьезной» академической музыке слушателю. В тоже время сочинение это не является простым в той мере, в какой являются простыми музыкальные сочинения искусства не академического, но массового. Простая и сразу запоминающаяся мелодика Концерта есть лишь один из элементов сложной конструкции всего сочинения. Простые мотивы, использованные Франсе в этом Концерте проходят через оригинальный путь развития, сопоставления и даже конфликта.

Заслуга, а возможно, и в некоторой степени новаторство Жана Франсе в том, что не погружаясь в концептуальные глубины неоклассицизма, он сумел встроить простые мелодические элементы в сложную конструкцию неоклассицистского инструментального Концерта. Если говорить совсем просто: он сумел рассказать очень сложную историю очень простым языком.

Говоря о популярности данного сочинения у исполнителей на фаготе, мы в первую очередь говорим преимущественно о западных музыкантах. Музыка Жана Франсе в России на данный момент не столь популярна как она того заслуживает.

Список использованной литературы и интернет источников

1. Жан Франсе. Мемориальный сайт. http://www.jeanfrancaix.com/

2. Холопов Ю. Н. Новые парадигмы музыкальной эстетики ХХ века http://www.kholopov.ru/dl_rus.html

3. Статья. Классическая музыка 20-го века. Модернизм. http://www.cultandart.ru/society/47006-klassicheskaja_muzyka_20go_veka__modernizm

4. В. С. Попов. «Стаккато: только двойное»

5. Терехин Р. «Школа игры на фаготе».

6. Харитонов А. «Звукоизвелечение на медных духовых инструментах как артикуляционно-штриховой феномен».

7. Федотов А. А. Методика обучения игре на духовых инструментах

8. В. С. Попов. Статья: «ДУХОВЫЕ. ОБ ИНТОНИРОВАНИИ (И НЕ ТОЛЬКО) В ОРКЕСТРЕ»

9. Биджакова Наталья Леонтьевна. Диссертация на соискание степени доктора искусствоведения: «Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины XX века» Ростов-на-Дону 2010 г.

10. Мартынова С. В. Статья: «Роль партии фортепиано в детском камерном ансамбле» М.: 2007

11. Словарь. http://enc-dic.com/enc_music/Neoklassicizm-5131.html

1 Мартынова С. В. Статья: «Роль партии фортепиано в детском камерном ансамбле». Материалы сайта http://www.sib-artforum.ru/konferentsii/publikatsii-2012/muzyka

2 Фото с сайта http://intoclassics.net/news/2012-07-05-28920

3 Информация с мемориального сайта Жана Франсе http://www.jeanfrancaix.com/index.php?option=com_content&task=view&id=1&Itemid=39

4 Надя Буланже (1887 – 1979) – французский дирижер, композитор, педагог

5 Информация с мемориального сайта Жана Франсе http://www.jeanfrancaix.com/index.php?option=com_content&task=view&id=1&Itemid=39

6 Биджакова Наталья Леонтьевна. Диссертация на соискание степени доктора искусствоведения: «Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины XX века» Ростов-на-Дону 2010 г. С. 23

7 Словарь. http://enc-dic.com/enc_music/Neoklassicizm-5131.html

8 Алек Вильдер (1907 – 1980) американский композитор. Автор нескольких опер, саундтреков, оставил обширное наследие в области камерной музыки