2. Дать определение плаката и рассказать о нем.

Плакат (нем. Plakat от фр. placard – объявление, афиша, от plaquer – налепить, приклеивать) – самый массовый и общедоступный вид графического искусства, выполняющий задачи наглядной политической агитации или служащий средством информации, рекламы и инструктажа. "Плакат является произведением печатной графики, изображение и текст которого выражают его общую идею. Плакат является одним из основных видов наглядной агитации и пропаганды, информации, рекламы, инструктажа или обучения. Как полиграфическое издание плакат представляет собой листовое издание, отпечатанное, как правило, на одной стороне печатного листа, удобное для расклейки; предназначен для экспонирования в помещениях и на улицах. Шрифтовые афиши, таблицы, диаграммы, не являющиеся произведением графического искусства, но выполняющие сходные с плакатами задачи, относятся также к плакатам".

В современном дизайне плакат воспринимается как «сведенное в четкую визуальную формулу сообщение, предназначенное современнику для выводов и конкретных действий».

К особенностям жанра можно отнести следующее: плакат должен быть виден на расстоянии, быть понятным и хорошо восприниматься зрителем. В плакате часто используется художественная метафора, разномасштабные фигуры, изображение событий, происходящих в разное время и в разных местах, контурное обозначение предметов. Для текста важным является шрифт, расположение, цвет. В плакатах используется также фотография в сочетании с рисунком и с живописью. Считается, что плакат возник в результате эволюции от шрифтовых театральных афиш и объявлений, на которых все большее место занимали орнамент и фигурные изображения в Западной Европе во 2-й половине XIX века. В большинстве плакатов этого времени в основном используется большое количество орнаментально-декоративных композиций (стиль модерн), за исключением работ французского художника А.Тулуз-Лотрека. В течение этого времени наблюдается постепенный переход от книжно-журнальной графики в стиле модерн и натуралистически-картинного стиля к стилю станковой картины.

До 2-й половины XIX века плакатом называли иногда крупные гравюры, выполнявшие агитационную роль (например, «летучие листки» периода Крестьянской войны и Реформации в Германии (XVI век).

Рост популярности плаката связан с увеличением общественно-политической и культурной жизни (развитие зрелищных учреждений, увеличение количества промышленных и художественных выставок, с появлением митингов и манифестаций). Тогда плакаты создавались вручную или методом литографии.

Представители жанра плаката 2-й половины XIX века: Ж. Шере, А. Тулуз-Лотрек, Т.Стейнлен, Э. Грассе и А. Муха (Франция) (считается, что в работах Тулуз-Лотрека впервые проявились специфические черты плаката: обобщённость форм, гротескность, кадрированность изображения, использование силуэта, приём яркого цветового пятна); О. Бёрдсли, Ф. Брэнгвин (Англия); У. Брэдли, Э. Пенфилд (США); О. Фишера (Германия).

Одним из классиков жанра, ярко выразившим стилистические особенности плаката (динамика композиции, метафоричность образа, условность цвета, обобщение форм) является французский художник А. М. Кассандр.

Отдельное место в ряду рекламных плакатов занимают плакаты рекламирующие фильмы (киноплакаты). Эта разновидность появилась благодаря развитию кинематографа. Первоначально киноплакаты создавались на основе отображения отдельных кадров фильма. Позже в плакат добавилась образность, стремление показать главных героев, передать жанр фильма и пр.

С 1920-1930-х г. г. плакат стал популярным средством пропаганды техники безопасности в промышленности и строительстве.

В отдельный вид плаката можно выделить политический плакат, появившийся в начале XX века. Представители авторов плаката этого времени: французский художник Т. Стейнлен, немецкие художники Ю. Вальткорн и К. Кольвиц.

Во время Первой мировой войны (1914—1918 г. г.) большое распространение получил агитационный плакат. Он использовался для агитации призыва в армию, подписку на военные займы, помощь раненым и т. п. Представители, работавшие в этом жанре: А. Лит (Англия), Ж. Февр (Франция).

В 1920-1930-е г.г. политический плакат активно развивается. Для этого времени характерна проникнутость революционным пафосом. К представителям этого направления относятся такие художники, как Р. Береннь, М. Биро, Б. Уиц (Венгрия).

1939-1945 г.г. — появляются выборные плакаты компартий и антифашистские плакаты, а после окончания Второй мировой войны — появляются плакаты в защиту мира. Представители: Г. Пехштейн, Джон Хартфилд (Германия); П. Пикассо (Франция); Л. Мендес (Мексика); Т. Трепковской (Польша).

В 1920-1970 г.г. в стилистику плаката активно входит живопись, графика и фотоискусство. Представители, работавшие в жанре фотомонтажного плаката: Дж. Хартфилд и советский художник Г. Клуцис.

Первыми русскими сатирическими политплакатами можно назвать лубки, а позже – «ростопчинские афиши» (летучие листки), разъясняющие москвичам «политический момент» 1812 года (слайд 7).

Ростопчин Фёдор Васильевич (1763-1826) – граф, известный русский государственный деятель, генерал от инфантерии. Незадолго до начала Отечественной войны он был назначен Александром I Московским генерал-губернатором.

В дореволюционной России политический плакат впервые достиг значительного развития в годы первой мировой войны.

Гражданская война породила сатирические «Окна РОСТА» – оригинальную форму «скорострельного плаката», отзывающегося на злобу дня не только понятным, в меру условным рисунком, но и стихотворным текстом.

«Окна сатиры РОСТА» – серия плакатов, созданная в 1919-1921 годах советскими поэтами и художниками (М.М. Черемных, Д.С. Моор, В.В. Маяковский), работавшими в системе Российского телеграфного агентства (РОСТА). «Окна РОСТА» – специфическая форма массового агитационногоискусства, возникшая в период Гражданской войны и интервенции 1918-1920 годов (слайд 8).

Здесь на помощь приходил народный юмор: сказки, басни, поговорки, пословицы, а также опыт сатирической журнальной графики периода революции 1905-07 годов.

Моор (настоящая фамилия – Орлов) Дмитрий Стахиевич - (1883-1946), российский график, заслуженный деятель искусств России (1932), как никто другой, чувствовал и понимал специфику агитационного плаката, находил точное выразительное решение темы, рассчитанное на обслуживание массовой аудитории, эффективно воздействующее в открытом пространстве, на значительном расстоянии. (Слайд 9).

Великолепные плакаты Моора периода гражданской войны исполнены высочайшего артистизма и смелой изобретательной выдумки, сочетают злободневную остроту содержания с решительно преобразованной, эстетически полноценной формой, лапидарную выразительность целого с немногими, точно найденными деталями, заряженными емкими ассоциациями.

Своеобразной чертой мооровского творчества была разработанная художником система плоскостных форм, интенсивных по цвету, гибко варьированных по силуэту и ритмическим связкам, но как бы слегка аппликационных, лишенных веса и материальной объемности.

3. Практическое задание. Выполнить светотеневой рисунок сложного натюрморта из бытовых предметов. Формат А-2, материал – по выбору студента.

Преподаватели Н.П.Полежаева, Ю.Н.Голодных

Система менеджмента качества

УТВЕРЖДАЮ Зам. директора по учебно-методической работе ____________Н.А.Шевченко «____» _____________ 2014г.

БОУ ОО СПО «Сибирский профессиональный колледж»