29.Ретроспективыные направления, неорусский стиль и неоклассицизм в русской архитектуре начала 20в.

• крупный масштабный строй

• сохранаяют основополагающие признаки стиля источника как в объемно-пространственной структуре здания,так и в деталях, лишь слегка усиливая их звучание.

• Работа с исторической формой

Памятник-церковь на куликовом поле- Щусев

• включает в композицию лестничные башни, которые делались при храмах в 10-11 вв, звонницу псковского типа, шатровые и луковичные главы,

• работа с линией (силуетом) и пропорциями

• чуть преувеличена выпуклость башен и куполов, точно найдены пятна проемов и орнаментов на гладких стенах

• подчеркнуто скульптурный характер пластики и тонкая дисимметрия целого

традиционная форма рассматривается как носительница «духа места» залог своеобразия старых городов.

• полтавское губернское земство,

• форма украинского барокко жилой дом на софийской площ.

• Мотивы грузинской арх-ры в здании грузинского дворянского банка

Необарокко – стилизация, характерная петербургу. Формы петровской арх-ры используют:

• Дмитриев, проектируя Училищный дом им. Петра великого, и авторы больницы петра великого ( мемориальный смысл стилизыций очевиден, о образному строю здания вписались в петербургский ансамбь.

Неорусский стиль – ориентированный на исследование традиций допетровского зодчества.

• щедрая пластика

• богатый калорит

• мощные силуэты башен и шатровых крыш

• стиль связан с объектами назначения которых допускало компановку объемов по принципу хоромного строения, что позволяло свободно расположить объемы относительно друг друга, дав каждому свою крышу и свой пластический убор, оформить вход эффектным крыльцом на ползучих арках или мощными кувшинообразными столбами или украшенным мозаикой челом, (как правило это удавалось в общественных зданиях с крупными зальными пространтвами, занимавших свободные участки.

( Покровский – гос. Банк в нижнем Новгороде – многообъемное здание с выразительным силуэтом и превосходно прорисованными деталями фасадов, интерьера, убранства, проект военно-исторического музея)

Федоровский собор – покровский-арх-р – федоровский городок замкнутый вокруг двора комплекс трапезной, канцелярии, лазарета и ратная палата.

Казанский вокзал - сочетает откровенно стилизованные, прорисованные в духе 17 в. Формы( кровли, наличники, карнизы..) с наисовременнейшими светопрозрачным сводом дебаркадера. сложная по форме объемно-пространственная композиция, отлич.яркой национальной выразительностью, перекликающейся с московской арх-рой 17в. Большие пр-ва в интерьере решены современно (ж/б),

Храм-памятник на Куликовом поле(1913), церковь Марфо-Мариинской обители в Москве.

Неоклассицизм и неоренессанс

• началось серьезное изучение российского арх наследия конца 18 первой трети 19 века

павильоны на международной выставке в турине

Щуко)

• мощный дорический ордер ротонды римского павильона придал небольшой постройке монументальность

• воспроизвел мотив, который любил Жиряльди: крупная арка с вписанным в нее портиком

неоклассицизм близок классицизирующей ветви романтического модерна(Лидваля нередко относят к этому направлению) но его отличает большая достоверность в воспроизведении форм-источников

Фомин – особняк сенатора Половцова на каменном острове, особнык князя Абамалек-Лазарева на мойке

Формирует правила стиля:

• простота и ясность плана(круг, квадрат)

• простота фасада

• экономия орнамента

• лаконичность композиций

Исследователь закономерностей построения формы эпохи Возрождения был Жолтовский.

• естесственный камень или его имитайия – штукатурка с каменной крошкой

• ренессансные приемы оказались уместны при решении сложной проблемы сочетания классического ордера со структурой многоэтажного здания

• палладиановский большой ордер логичен здесь не только в декоративном, но и в тектоническом смысле, местоположение на фасаде колоссальной колонны отвечает несущей роли простенка( при комбинированной конструктивной системе)

Щуко в жилом доме на каменноостровском пр. в петербурге ( с гиганскими колоннами коринфского ордера хорошо сочетаются прозрачность призматических эркеров заполнивших интерколумнии)

• в рамках неоренессанса и неоклассицизма вернулись в архитектуру канонические композиц правила – симметрия с четким выделением оси, иерархичность построения, артикулированность форм

Русские ретроспективные стили.

Стиль возникает как противовес классицизму 30х гг 19 в. Ретроспектива – воссоздание в формах построек какого-либо конкретного исторического стиля.

Эклектика – смешение в единой постройке черт и форм различных исторических стилей.

I.период 1830-1870 В этот период происходит смешение разнородных стилей и произвольный выбор стилистического оформления.

•русско-византийский стиль (эклектика). 1.сочетание средневековых форм русской арх-ры с элементами византийской. 2. в храмах допускалось сочетание аркатурных поясов, кокошников с византийскими капителями и др. 3. от Византии – величие и пышность. (Тон храм Христа Спасителя, Большой Кремлевский дворец.)

•.Псевдоготический, псевдороманский 1. сочетание форм классицизма с эл-тами готической, романской, мавританской арх-ры и их стилизация.(Быковский ансам.усадьбы Марфино.)

• Неогреческий. Стилизация эл-тов греческой арх-ры периода расцвета. (Быковский здание Зоологического музея в Москве, Кленце Новый Эрмитаж).

II. период 1870-1890 а. •Ропетовский стиль Повторение и стилизация форм русской народной деревянной архитектуры.

• Псевдорусский стиль. Отличительные особенности: воспроизведение в кирпиче и глине форм деревянной народной арх-ры.

Общее: разработка и развитие форм национальной русской арх-ры . (Шервуд исторический музей, Макаров, Парланд Спас на крови (храм воскресения Господне), Политехнический музей.

III. период 1914-1917 после модерна •неорусский. 1. переработка арх-ры Пскова и Новгорода 12-13 вв. (Храм-памятник на Куликовом поле.)2. переработка арх-ры Москвы 16-17 вв (Щусев Казанский вокзал.)

• Неоклассецизм переработка монументальных форм русской арх-ры 2 половины 18в – нач 19 в – классицизм и итальянское возрождение. Научная переработка арх. образов прошлого. (Щуко Русские павильоны на междунар выставке и Турине и в Риме. Клейн музей изящных искусств в Москве (пушкинский), кинотеатр Колизей (театр Современник)).