27 Архитектура русского модерна.

Модерн делится на:

-ранний модерн(1895-1905)

-поздний модерн (к1900-1910гг), который подразделяется на:

*рационалистическое и

*романтическое течение

• ретроспективное направление (неорусский стиль, неоклассицизм, необарокко) 1910 гг.

Ранний модерн.

- асимметрия

• композиций(свободный план)

• атектоничность архитектуры(сочетание цветных и фактурных полос и пятен на фасадах может игнорировать поэтажные членения и расположение проемов, подчиняясь только композиционной логике целого.)

• проемы приобретают формы эллипсов, овалов, трапеций,

• гибкие линии верхнего обреза чтены дополняются выпуклостями башен, как бы вырастающих из тела здания.

• Поверхность стены оплетается орнаментами, вьющимися или сползающими по ней

• очень характерна прорисовка кронштейнов, наличников, решеток, светильников, дополняющих иллюзию движения форм.

• Расширил палитру цветов благодаря использованию активных цветов поливной керамики и смальты

• Его эстетике отвечает цветовой витраж

• Предпочтение отдается гибким, пластичным, растущим или никнущим мотивам, в которых узнаются сплетенные стебли, текучие струи воды.

• (полный разрыв с национ.традициями). Шехтель, Особняк Рябушинского-здесь все ново – плоскостная трактовка фасадов, своеобразные очертания арок и крылец, майоликовый фриз, перебиваемый различными по форме окнами, сильно выступающий карниз упрощенного профиля. Волькотт, г-ца Метрополь. Гоген, Особняк Кшесинской-свободная ассиметричная композиция плана и объемов здания, различные по форме, размерам, пропорциям, ритму расположения окон, разная по фактуре обработка фасадов, оригинальный по рисунку фриз между кронштейнами сильно выступающего карниза.

Романтическое направление.

-историзм мышления(интерес к прошлому)

-антинормотивность(личностная свобода)

источники образов- памытники новых эпох(от возрождения и классицизма до народного каменного и деревянного зодчества)

. Черты стиля: отсутствие единой стилистики, ассиметричные комп, свободное формирование планов, исходя из целесообразности групп помещений, применение современ.мат-лов и конструкций, живописные ср-ва оформления зд.

Суть модерна:

• работая с исторической формой(опоры, проемы, кровли) и сохраняя в целом ее узнаваемость, арх-р видоизменяет ее очертания и пропорции, усиливая звучание характерного признака.

Ярославский вокзал.(шехтель)

Признаки русского арх языка – хоромное строение, шатры, келевидные арки, ширинки, но размеры главного шатра и особенно венчающего его гребешка, очень преувеличены.

• Клинчатые камни не в замке арки, а в пятах

• Опирает килевидную арку ее линию на круглые столбы консоли

Свободно сочетаются традиционные силуеты и детали с металлостеклянными конструкциями в здании третьяковской галлереи(васнецов)

Доходный дом Перцова в москве.(матюлин)

Не выходя за рамки ампира Лидваль сообщает формам современную и очень личностную окраску.

Почти плоские фасады мастер расчерчивает сеткой линий, связующих в единое целое крупные членения, проемы и швы камней, находит точное место для скупых скульптурных включений, фризов, медальонов, масок.(Азовский-Донской банк)

Рационалистический модерн.

• скупость декоративных форм

• царит конструкция в технологиски рациональном виде, т.е. в той форме какую ей удобно придать с точки зрения выпускающей конструкцию машины.

• Повторяющиеся однотипные элементы, прямолинейные, гладкие.

Типография Рябушинского (шехтель)

• лаконизм узкого высокого фасада нарушают только «намеки» на историческую форму: лучковое завершение проемов, замки в проемах боковой части фасада и подобие карниза, членящего фасад по вертикали.

Господство модерна всего15лет. Потеря интереса к модерну и новый поворот к ретроспективизму крылисаь в стремлении воскресить идеалы и образы прошлого и укрепить национальное самосознание.