25.Архитектор к.А.Тон.

Тон Константин Андреевич (1794-1881), русский архитектор, представитель романтического историзма в русской архитектуре. Родился в Петербурге 26 октября (6 ноября) 1794 в семье владельца ювелирной мастерской. В 1803-1815 учился в Академии художеств у А.Н.Воронихина. Направленный в качестве "пенсионера" Академии в Италию, жил в 1819-1828 в Риме, изучая античные памятники и составляя проекты их восстановления. По возращении в Петербург вошел в состав Комитета строений и гидравлических работ.

Проектировал в духе классицизма, но затем в его творчестве возобладал "русский стиль", ориентирующийся на русско-византийское Средневековье. Этапным, в этом смысле, явилось строительство церкви святой Екатерины у Калинкина моста в Петербурге (1831), решенной в духе московских крестово-купольных храмов 15-16 вв. Представленный в этот период Николаю I,  архитектор приступил, по инициативе императора, к главному своему произведению, грандиозному храму Христа Спасителя в Москве, призванному стать храмом-памятником в ознаменование победы России в Отечественной войне 1812. Величественное здание высотою 102 м, имеющее в основе византийскую крестово-купольную структуру, с центральным шлемовидным куполом на четырех столпах и четырьмя звонницами (увенчанными такими же, только меньшими, куполами) по углам, стало одним из главных пространственных ориентиров города. Завершенный в 1883, храм был взорван в 1931 и восстановлен в 1994-1999.

Вторым известнейшим творением Тона явился Большой Кремлевский дворец (1839-1849), возведенный на гребне холма на месте великокняжеских хором. Классицистическая в целом композиция обрела — благодаря целому ряду "древнерусских" деталей (окна с двойными арками, декоративные наличники и кокошники) — органическую связь с окружающими средневековыми постройками; к тому же дворец был соединен с ними переходами. Парадные интерьеры дворца (Георгиевский, Владимирский и другие залы) поражают величием и роскошью орнаментальной отделки.

По проектам мастерской Тона в России было выстроено немало больших и малых церквей. Благодаря покровительству двора "тоновский" русско-византийский стиль (закрепленный его альбомом Проекты церквей…, изданным в 1838) стал к середине 19 в. нормативным. Среди других сооружений зодчего особенно значительны: серебряный иконостас Казанского собора в Петербурге (1831-1833), а также вокзалы (ныне Ленинградский в Москве и Московский в Петербурге) и путевые здания Николаевской железной дороги.

26.Архитекторы м.Д.Быковский, н.Л.Бенуа, а.П.Брюллов, а.Штакеншнейдер.

Быковский Михаил Доримедонтович (1801-1885), русский архитектор. Учился у Д. И. Жилярди (с 1816). С 1830 академик петербургской Академии Художеств. Основатель и первый председатель Московского Архитектурного Общества (с 1867). Работал в стиле позднего классицизма - Горихвостовская богадельня в Москве (1839), создал ярко романтический ансамбль усадьбы Марфино под Москвой (1837-1838) в духе готической архитектуры. Позднее обращался к формам архитектуры итальянского Возрождения - дома Лорис-Меликова в Москве и Вонлярлярского в Петербурге (1860-е) или эклектически соединял элементы архитектуры Возрождения с романскими и древнерусскими формами - Ивановский монастырь, колокольня Страстного монастыря в Москве (1850-1860).

Бенуа Николай Леонтьевич (1813-1898), русский архитектор. В 1827-1836 учился в петербургской Академии Художеств, с 1857 профессор Академии Художеств. В 1890-1893 председатель Петербургского общества архитекторов. Работал в Петербурге и его окрестностях. Достраивал крупные ансамбли, например Петергоф (1848-1859), мастерски подражая историческим стилям (фрейлинские дома, 1858) и тактично вписывая свои постройки в сложившийся ансамбль или парковый комплекс ("Швейцарский домик" в Кускове, 1870). Построил также ряд железнодорожных вокзалов (например, в Петергофе, 1855-1857), в которых применял новые, металлические конструкции, воспроизводя в металле готический каркас.

Брюллов Александр Павлович (1798-1877), русский архитектор, рисовальщик, акварелист. Представитель позднего классицизма. Учился у отца — мастера декоративной резьбы, затем в петербургской Академии Художеств (1810-1821) у А. А. Михайлова 2-го. Изучал архитектуру в Италии (1822-1826) и Франции (до 1830). Преподавал в Академии Художеств (1831-1871, с 1831 — академик и профессор). Построил в Петербурге Михайловский театр (1831-1833) и здание штаба гвардейского корпуса (1837-1843), Пулковскую обсерваторию близ Петербурга (1834-1839), используя традиционные формы русского классицизма. В ряде работ Брюллов отходит от классицизма в сторону готической и других стилизаций - церковь в Парголове (1831), лютеранская церковь на Невском проспекте в Петербурге (1833-1838).

Андрей Иванович Штакеншнейдер (1802-1865), русский архитектор, один из основоположников романтического историзма в русском зодчестве. С 1815 учился в петербургской Академии художеств, которую окончил в 1821. Служил чертежником в Комитете строений и гидравлических работ, затем (с 1825) — под началом О. Монферрана в Комиссии по возведению Исаакиевского собора. Жил в Петербурге и Ивановке.

Известность ему принесла перестройка усадьбы Фалль под Ревелем (Талин), принадлежавшей А.Х.Бенкендорфу (1831-1832); главному дому по воле заказчика был придан вид средневекового замка. Представленный Бенкендорфом Николаю I, зодчий с той поры пользовался неизменными симпатиями двора. В наиболее известных постройках Штакеншнейдера, его петербургских дворцах — Мариинском (1839-1844), Белосельских-Белозерских (1846-1848), Николаевском (1853-1861) и Новомихайловском (1857-1861), всецело доминирует палитра западноевропейских стилей — от античной классики до ренессанса-барокко и рококо. Зритель здесь попадает внутрь своеобразных исторических театров, поражающих причудливым сочетанием изысканной роскоши с археологической точностью стилистических ретроспекций. Сочетая общее живописное разнообразие с ансамблевым соподчинением частей и целого, зодчий обращался и к декоративному дизайну (торшеры из малахита и бронзы по его эскизам, 1836, Эрмитаж), а также к различным строительным новшествам (металлические балки и стропила Мариинского дворца и т.д.).

Благодаря Штакеншнейдеру новый, романтический оттенок обрел Петергоф. Здесь по его проектам были возведены Царицын, Ольгин и Розовый (Озерки) павильоны в Верхнем парке (1842-1849), дворец Бельведер на Бабигонских высотах (1853-1856), приморская "Собственная дача" (1858), неоднократно перестраивавшийся им Фермерский дворец в парке Александрия (1838-1855), Львиный каскад в Нижнем парке (1853-1857). Среди прочих его работ — Курзал в Павловске (1836), реконструкция Стрельнинского дворца близ Петергофа (1848-1850). Созданный зодчим дворец в Ореанде (1842-1852) как бы воссоздавал древнегреческий облик Крыма. Штакеншнейдер провел огромные по масштабу реставрационно-оформительские работы в комплексе Зимнего дворца (в особенности в 1850-1860-х годах), создав здесь целый ряд замечательных интерьеров, из которых наиболее известен беломраморный Павильонный зал Малого Эрмитажа (1850).