21.Архитекторы д.И.Жилярди и а.Г.Григорьев.

Жилярди Дементий Иванович (Доменнико Джиларди) (1788-1845), архитектор, представитель русского ампира. По национальности итальянец, сын архитектора Ивана (Джованни Батиста) Дементьевича Жилярди (1759—1819), работавшего в Москве с 1787 (или 1789) до 1817. Учился у отца, затем в миланской Академии Художеств (1806-1810). В 1810-1832 работал в России, с 1830 почётный вольный общник (почётный член) петербургской Академии Художеств. Активно участвовал в застройке Москвы после пожара 1812, создал ряд монументальных, парадно-торжественных общественных зданий и жилых домов, сыгравших большую роль в формировании архитектурного облика города. Основные работы в Москве: восстановление здания Университета (1817-1819), перестройка Вдовьего дома (ныне институт усовершенствования врачей; 1818) и Екатерининского института (ныне Центральный Дом Советской Армии; после 1812); при участии А. Г. Григорьева — Опекунский совет (ныне здание АМН СССР; 1823-1826) и перестройка Слободского дворца для ремесленных училищ Воспитательного дома (ныне Московское высшее техническое училище им. Н. Э. Баумана; 1827-1832); жилые дома — Луниных (1818-1823), С. С. Гагарина (позже дом Коннозаводства, ныне институт мировой литературы им. А. М. Горького; 1820) и др., ансамбль усадьбы Усачёвых — Найденовых (ныне больница; 1829-1831). В последнем, как и при перестройке усадьбы Кузьминки, Жилярди проявил себя крупным мастером садово-парковой архитектуры.

Григорьев Афанасий Григорьевич (1782-1868), русский архитектор. До 1804 крепостной. Учился у И. Д. Жилярди, затем в Кремлёвской архитектурной школе. С 1808 по 1840-е гг. был главным архитектором московского Воспитательного дома. Много работал вместе с Д. И. Жилярди. Яркий представитель московского ампира, Григорьев способствовал созданию стилевого единства облика Москвы после пожара 1812. Дом Лопухина — Станицкой (ныне Музей Л. Н. Толстого на Кропоткинской ул.), 1817-1822; дом № 8 на ул. Мархлевского (1843-1844); церковь Большого Вознесения у Никитских ворот (1820-е гг.), приписывается Григорьеву. Построил также 3-ярусную церковь (1826-1828, уничтожена немецкими фашистами в 1941) и усадебный дом (ныне санаторий; 1830-е гг.) в селе Ершово близ Звенигорода (Московской обл.). В последний период творчества работал в духе эклектической архитектуры середины 19 века. Блестящий мастер чертежа, акварели, рисунка, Григорьев оставил большое архитектурно-графическое наследие.

22.Архитектор к.И.Росси.

Росси Карл Иванович (1775-1849), русский архитектор, представитель позднего классицизма. Рос в артистической среде (мать — итальянская балерина Г. Росси). С 1796 работал помощником архитектора В. Ф. Бренны, в 1802-1803 учился в Италии. В 1804 назначен художником на стекольный и фарфоровый заводы в Петербурге, в 1806 — архитектором Кабинета его величества, в 1809 направлен в Экспедицию Кремлёвского строения в Москву (московские постройки Росси не сохранились). Среди ранних работ — перестройка Путевого дворца в Твери (1809). В 1815 вернулся в Петербург, с 1816 один из главных архитекторов Комитета для строений и гидравлических работ. С этого времени начался период расцвета творчества Росси, создавшего на основе обширных градостроительных планов ряд монументальных ансамблей Петербурга, которые во многом определили облик центральных частей города. После сооружения живописного дворцово-паркового комплекса на Елагином острове (1818-1822) Росси осуществил строительство величественного Михайловского дворца (1819-1825; ныне здание Русского музея) и торжественного ансамбля Михайловской площади (ныне площадь Искусств), и Михайловской улицы (ныне улица Бродского), соединяющей её с Невским проспектом. Выполненные по проекту Росси интерьеры Михайловского дворца (например, Белый зал) свидетельствуют о его высоком мастерстве декоратора. В 1819-1829 Росси возвёл ансамбль Главного штаба, смело решив трудную композиционную и планировочную задачу и создав триумфальный въезд на Дворцовую площадь: Росси изменил направление Морской улицы (ныне улица Герцена), ориентировал её на центр Зимнего дворца и перекрыл мощной двойной аркой. В 1816-1834 Росси создал один из наиболее значительных ансамблей Петербурга, возникший в связи с постройкой Александрийского театра (ныне Ленинградский академический театр драмы им. А. С. Пушкина), и состоящий из Театральной улицы (ныне улица Зодчего Росси), Александринской площади (ныне площадь Островского) и площади Чернышева моста (ныне площадь Ломоносова). Последним крупным сооружением — зданиями Сената и Синода (ныне Центральный исторический архив СССР) Росси в 1829-1834 завершил формирование Сенатской площади (ныне площадь Декабристов). Отличающиеся грандиозным размахом, ясностью объёмно-пространственной композиции, разнообразием и органичностью решений, петербургские ансамбли Росси составили вершину градостроительного искусства русского классицизма. Для творчества Росси, одного из создателей русского варианта ампира, характерны широта в охвате архитектурных задач, выразительность и богатство ордерных композиций, гармоничное сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой, новаторские конструктивные приёмы (например, металлические перекрытия). Подчёркнуто триумфальный характер сооружений Росси отражал патриотические идеи величия России — победительницы в Отечественной войне 1812. Росси также построил в Павловске библиотеку дворца (1822-1824) и Николаевские чугунные ворота с оградой (1826), в Новгороде — колокольню Юрьева монастыря (1838-1841); в Петербурге в Зимнем дворце оформил Галерею Отечественной войны 1812 (1826; после пожара 1837 восстановлена В. П. Стасовым). Градостроительные идеи Росси, воплощённые им в величавых городских ансамблях, явились качественно новым вкладом в архитектуру русского классицизма. Вместе с тем в позднем творчестве Росси наметились и кризисные черты позднего классицизма, элементы архитектурной эклектики.