Введение

В XVIII столетии Европа стремительно развивает торговые отношения со странами Ближнего и Дальнего Востока. Изделия мастеров этих стран, привозимые в небольшом количестве, становились символами богатства и просвещенности. Особое внимание европейских коллекционеров было обращено на произведения китайских мастеров. Интерес к культуре Китая проявился как в собирательстве и изучении произведений декоративно-прикладного искусства, так и в стремлении воплотить образы далекой и загадочной страны в архитектурных произведениях. Однако, поверхностное знакомство с особенностями китайского зодчества привело к созданию сооружений лишь отдаленно напоминающих постройки китайских архитекторов, а мотивы китайского изобразительного искусства «вплетались» в стилистику европейского искусства, что, впрочем, совершенно не смущало ни авторов таких произведений, ни заказчиков.

В России «китайский» стиль появился во второй половине XVIII века и вызвал у современников необычайный интерес. Большинство построек в «китайском» духе сосредоточено в двух загородных резиденциях - Ораниенбауме и Царском Селе, расположенных в пригороде Санкт-Петербурга. В Ораниенбауме «китайская» тема была представлена преимущественно в интерьерах и в парке в малых формах архитектуры. В Царском Селе - в многочисленных парковых элементах.

В последние годы, в связи с активизацией двухстороннего культурного обмена между Китаем и Россией представляется особенно актуальным обращение к теме взаимовлияния и взаимопроникновения культур этих держав. Кроме того, проведение реставрационных работ на территории дворцово-парковых комплексов, расположенных в Санкт-Петербурге и его пригородах, потребовавших серьезных научных изысканий, заставили по-новому взглянуть на тему «Восток - Запад» в русской архитектуре.

Данная работа призвана не только сопоставить и проследить влияние образов китайского искусства на архитектуру и декоративно-прикладное искусство России XVIII - XIX вв., но и укреплению неправительственных дружеских контактов в культурном сотрудничестве Китая и России.

Объектом исследования является восточное мировосприятие.

Предметом исследования особенности древнекитайского стиля в архитектуре как отражение восточного мировосприятия.

Цель курсовой работы выявить особенности древнекитайского стиля на примере архитектуры.

Поставленная цель требует решения целого ряда задач, а именно:

1) обобщить и систематизировать историко-теоретический материал в области истории древней китайской архитектуры,

2) выявить специфические черты архитектуры и садово-паркового искусства Китая; рассмотреть приемы формирования пространственной среды, принципы формообразования в архитектуре Китая, для чего необходимо изучить факторы, которыми определялось развитие китайского искусства (географические, климатические, исторические и религиозные);

Географические и хронологические границы исследования имеют следующие ограничения: история архитектуры Китая рассматривается с древнейших времен и до падения императорской династии в XX веке. А границы исследования русской архитектуры определяются второй половиной XVIII и началом XIX века -временем увлечения восточной тематикой. Такое ограничение позволяет лучше изучить выбранную для анализа группу памятников и провести более подробный сравнительный анализ архитектурных и парковых композиций, расположенных на территории Китая.

Глава 1. Особенности древнекитайской архитектуры

Основа китайского подхода в архитектуре - опора на традиции, склонность к формальности и искусственности. Архитектура древнего Китая использовала преимущественно дерево, каменными были военные, социальные и религиозные объекты.

Типовая китайская постройка стоит на деревянных столбах, которые вверху соединяются балками. Стены не несут функции несущей конструкции. Все постройки подчинены жесткой симметрии и ориентации на юг. При этом одни и те же правила применяются в строительных объектах любого уровня, будь то городской дом, храм, чиновничий или императорский дворец. Главной идеей является выстроенность объекта по оси север – юг. Основной планировочный элемент - огороженный стеной двор с входом с юга по центру и с главным зданием, расположенным позади, у северной стены.

Зал в доме имеет форму прямоугольника, расположенного поперек главной оси, так что при взгляде от входных ворот строение раскрывается самым эффектным образом. Вторичные вспомогательные помещения выстраиваются симметрично образом вдоль стен двора под прямым углом к оси главного зала. Разрастание этой схемы дублировало эти элементы: добавлялся еще один двор перед первым, следуя той же оси. При дальнейших расширениях добавлялись другие дворы либо позади первичного ядра, либо симметрично слева и справа, в результате чего комплекс достигал масштабов и сложности императорского дворца.

Улицы города также были ориентированы по сторонам света, а главная из них (увеличенной ширины) играла роль центральной оси симметрии. Выразительность архитектурного языка была усилена форсированным использованием оборонительных стен всевозможных размеров – от сугубо домашних заборов до городских стен, а также мемориально-декоративных ворот, устанавливаемых перед входами или на перекрестках.

Центральный интерьерный элемент - зал - поднят на каменной террасе, которая всегда украшалась резными перилами и лестницами. Солидность, тяжесть, устойчивость подчеркнуты повсюду - это воплощение традиций тысячелетней Империи. Пагоды, многоярусные башни, используются как храмы и запечатляют принцип цикличности, круговращения по спирали, который является универсальным для Дальнего Востока.

1.2. Краткая характеристика архитектурного древнекитайского стиля

Пагода Лиухэ

Характерные черты: жесткость китайских строительных традиций - храмы стали строиться по облику и подобию стандартных дворцов, причем вместо императора на троне в зале для аудиенций появился образ Будды. Традиции возведения многоярусных башен. Именно установка многоярусных крыш одна над другой отличает китайскую пагоду. В кровле использовались дерево и черепица или камень и кирпич за счет соответствующего сдвига рядов кладки. Китайцы одни из первых использовали «поточный метод» в архитектуре - стандартная конструкция сооружений позволяла точно знать размеры деталей.

Преобладающие цвета: красный, золотой, зеленый, белый, синий. Линии: прямые, горизонтальные и вертикальные, характерные изогнутые вверх углы кровли. Форма: прямоугольная, квадратная и круглая. Элементы интерьера: повторяющийся геометрический или растительный рисунок; залы с открытыми потолочными балками. Конструкции: каменные, массивные, толстостенные; деревянные, бамбуковые, оштукатуренные, кирпичные, глиняные.